Maintenant en vente (au moins dans les grandes villes), vous pouvez acheter les systèmes acoustiques les plus divers en termes de puissance, de conception, d'encombrement et de coût pour presque tous les goûts, allant des petits volumes de 2 ... 3 dm 3 à volumes au sol de plus d'un mètre cube. Cependant, la grande majorité de ces systèmes ont une caractéristique commune : ils sont tous de type boîtier fermé.

Cela signifie que la conception acoustique est hermétiquement fermée et que le cône du haut-parleur fonctionne comme un piston, dont le cylindre contient un volume constant d'air enfermé à l'intérieur.

La conception acoustique d'une boîte fermée présente un certain nombre d'avantages incontestables, parmi lesquels les plus importants sont les suivants :

1. Acoustique complètement éliminée court-circuit entre les côtés avant et arrière du cône du haut-parleur, ce qui augmente la réponse relative (mais pas absolue !) aux fréquences extrêmement basses et, par conséquent, réduit l'inégalité globale de la réponse en fréquence due à cette partie du spectre
2. Du fait que le diffuseur fonctionne comme un piston dans un cylindre fermé, la résistance du volume d'air interne dans le boîtier augmente fortement, ce qui entraîne une atténuation rapide vibration libre diffuseur, ce qui équivaut à augmenter le facteur d'amortissement.
3. Du fait de l'augmentation du rayonnement basse fréquence (voir point 1), il est possible de réduire considérablement l'encombrement du boîtier tout en conservant une qualité sonore dans le registre grave.

Cependant, comme on dit, seul le fromage dans une souricière est gratuit. Tout le reste doit être payé. En cas de compression systèmes acoustiques Le prix est leur efficacité et donc la puissance électrique qui doit être fournie au système pour obtenir un volume sonore suffisant.

Les lecteurs ont probablement fait attention au fait que la plupart des récepteurs portables et compacts modernes, des magnétophones radio, ainsi que leurs jumeaux de voiture, ont une puissance de sortie de passeport de 50, 60, 100 et même 300 W ! Pendant ce temps, la grande majorité des anciennes radios à tubes et radios, même de la classe la plus élevée, avaient une puissance de sortie 10 ... 20 fois inférieure. Par exemple, la radio stéréo de la console la plus élevée "Symphony" avait une puissance de sortie de chaque canal qui ne dépassait pas 6 W, les récepteurs de bureau de première classe "Lettonie", "Mir", "T-689" avaient une puissance de sortie de 5 W, bien que le volume de leur son n'était en aucun cas inférieur, mais plutôt supérieur à celui de l'autoradio d'aujourd'hui avec une puissance nominale de 2x30 watts.

Quel est le problème? Mais le fait est qu'avant l'utilisation généralisée des équipements radio à transistors, pas de compression, mais des radiateurs exclusivement ouverts étaient utilisés comme systèmes acoustiques, c.-à-d. ceux dans lesquels la face arrière des cônes du haut-parleur communiquait avec le volume d'air de la pièce à travers la paroi arrière perforée du boîtier. Bien que ces haut-parleurs ouverts n'aient pas les avantages des systèmes de compression, ils offrent néanmoins une excellente qualité sonore avec beaucoup moins de puissance électrique absorbée.

Une comparaison des deux types de systèmes de haut-parleurs est fournie afin que le radioamateur puisse faire bon choix. Le fait est que la nomenclature actuelle des puissants transistors terminaux permet d'obtenir une puissance de sortie non déformée de 50 et 100 W avec un rendement exceptionnellement élevé, car des solutions de circuit spéciales permettent à ces transistors de fonctionner en classe B sans pratiquement aucune distorsion non linéaire notable. Dans ce cas, l'utilisation de systèmes acoustiques à compression est non seulement possible, mais également tout à fait justifiée.

La situation est différente avec les amplificateurs à tubes. Les étages d'extrémité de tube modernes ne peuvent fonctionner qu'en pure classe A.

Ceci est nécessaire pour assurer un niveau acceptable de distorsion non linéaire. Mais ceci, comme vous le savez, est le mode le moins économique. De plus, les lampes terminales puissantes consomment un courant important à travers le circuit à filament, il s'avère donc que même avec une puissance de sortie de 10 ... 15 W, l'amplificateur consomme plus de 100 W du réseau.

Il est clair qu'il est tout simplement inutile de créer un amplificateur à tubes d'une puissance de sortie de 100 W ou plus pour l'accumulation normale d'un système de compression suffisamment puissant : il consommera au moins 1 kW du réseau et, par conséquent, générera de la chaleur sur à égalité avec un fer à repasser ou une cuisinière électrique.

Il s'ensuit qu'un système de haut-parleurs de type ouvert est préférable à un amplificateur à tube. Mais de tels systèmes ne sont aujourd'hui produits par presque aucune entreprise, que ce soit en Russie ou à l'étranger. Que reste-t-il au lecteur à faire ? Il lui reste à construire lui-même un tel système.

Pour ceux qui ne l'ont jamais fait, nous vous informons que ce n'est pas du tout aussi simple que cela puisse paraître au premier abord, et que construire un système de haut-parleurs de haute qualité n'est pas plus facile que de construire un amplificateur de haute qualité. Par conséquent, nous donnerons non seulement une description détaillée de l'un des systèmes (loin d'être le plus complexe), mais nous l'accompagnerons également d'explications et de commentaires qui vous aideront à aborder avec compétence le choix des types d'enceintes, à déterminer la forme et la taille du boîtier et matériaux de structure pour sa fabrication.

Vous devez commencer à concevoir un système acoustique en définissant les paramètres de base. Les principaux indicateurs de tout système d'enceintes sont :

1. Gamme de fréquences vraiment reproductible pour la pression acoustique.
2. L'inégalité de la réponse en fréquence dans cette plage.
3. Valeur réelle de la pression acoustique.
4. Le coefficient de distorsion non linéaire.
5. Consommation d'énergie du signal audio.

Ces paramètres sont directement liés au choix des types et du nombre de haut-parleurs pouvant résoudre ce problème. Là encore, une petite digression dans le domaine de la théorie est nécessaire, sans laquelle une grande partie du raisonnement ultérieur peut s'avérer incompréhensible. Commençons par regarder comment fonctionne un haut-parleur. Pour un rayonnement efficace des fréquences les plus basses, le cône du haut-parleur doit avoir la surface rayonnante maximale possible (surface du cône), une suspension extrêmement souple (ondulation élastique et faible élasticité de la suspension), ce qui entraîne une inertie suffisamment importante de l'ensemble du système. Cependant, aux basses fréquences de la gamme, cela n'affecte pratiquement pas négativement la qualité sonore des instruments de basse.

Pour reproduire efficacement les hautes fréquences de la gamme (à partir de 8 ... 10 kHz), les exigences pour le haut-parleur sont inversées. Le diffuseur peut être petit, mais forcément rigide : très souvent, pour atteindre cet objectif, un diffuseur en papier est imprégné de vernis bakélite, et pour les modèles les plus chers (principalement des firmes occidentales) ils sont en plastique ou en duralumin léger. La suspension de la bobine est rendue rigide et la moins inertielle possible.

Même ce qui a été dit suffit pour comprendre qu'un haut-parleur est indispensable pour un rayonnement efficace d'un large spectre de fréquences. En effet, la grande majorité des systèmes de haut-parleurs à large bande se composent de trois haut-parleurs différents ou plus.

Pourquoi trois et pas deux ? Parce que bon caisson de basse avec une basse fréquence de sa propre résonance mécanique, il ne rayonne efficacement que des fréquences ne dépassant pas 4 ... 6 kHz, et les têtes haute fréquence commencent à fonctionner à partir de 8 ...

Pour remplir cette zone, un troisième haut-parleur large bande est généralement inclus dans le système. puissance moyenne(3 ... 5 W), à un diffuseur relativement grand dont un petit cône rigide est collé pour améliorer l'émission des hautes fréquences. Dans ce cas, il est possible d'obtenir une bande de fréquence pour de tels haut-parleurs dans la plage de 60...80 Hz à 10...12 kHz avec un degré d'inégalité acceptable.

1. 6GD-2 RRZ - comme principale basse fréquence (bande de fréquence 40 ... 5000 Hz, fréquence de résonance naturelle 25 ... 35 Hz, puissance nominale 6 W, impédance 8 Ohm). Il a été utilisé dans le stéréoradiol haut de gamme "Symphony".
2. 4GD-7 - comme "remplissage" moyenne fréquence (bande de fréquence 80 ... 12000 Hz, fréquence de résonance naturelle 50 ... 70 Hz, puissance nominale 4 W, impédance 4,5 Ohm).
3. 1GD-3 RRZ - en tant que haute fréquence (bande de fréquence 5000 ... 18000 Hz, fréquence de résonance naturelle 4500 Hz, puissance nominale 1 W, impédance (à une fréquence de 10 kHz) 12,5 Ohm.

Il est probable qu'il soit impossible d'acheter ces haut-parleurs particuliers aujourd'hui. Il n'y a rien à craindre, car les types disponibles à la vente ne sont non seulement pas pires que ceux indiqués, mais les dépassent souvent dans les indicateurs de base. Cela n'a d'importance que lors de leur choix.Respectez les rapports de puissances nominales donnés (6:4:1) et, si possible, les rapports d'impédances. Il va sans dire que la puissance nominale des haut-parleurs de remplacement ne peut être inférieure à celles recommandées.

Eh bien, pour ceux qui n'ont pas l'intention de se lancer dans des calculs et une conception indépendants, nous donnerons une description détaillée du plus simple, mais répondant néanmoins pleinement aux exigences de la Hi-Fi système stéréo acoustique, composé de deux haut-parleurs identiques de 10 watts - offrant une grande marge pour sonoriser une pièce jusqu'à 50 m2 et spécialement conçu pour l'amplificateur stéréo décrit précédemment 2x8 (10) W.

Commençons donc par le cas. Pour sa fabrication, vous aurez besoin de 10 ... feuilles de caoutchouc en contreplaqué (de préférence d'aviation) sans défaut (vous pouvez utiliser de vieux tubes de voiture), ainsi que de 20 tampons d'expédition spéciaux en carton en vrac utilisés dans l'emballage et le transport de oeufs de poule, et bonne menuiserie ou colle de caséine.

De plus, vous aurez besoin d'outils de menuiserie et de menuiserie spéciaux pour le travail du bois (sciage longitudinal d'une planche épaisse, sciage de contreplaqué, rabotage, découpe de trous pour haut-parleurs dans le panneau avant et perforations sur les murs arrière), ainsi que de pinces larges ou de pinces pour fabrication d'un bouclier avant collé.

Les figures montrent des dessins de différentes parties du boîtier et sa vue générale, indiquant les dimensions principales. Quant au nombre, à la forme et à la taille des trous du bouclier avant, ils seront déterminés uniquement par l'encombrement des haut-parleurs utilisés par le radioamateur et leur nombre. Les dimensions indiquées sur la figure correspondent à des haut-parleurs de type 6GD-2 RRZ (basse fréquence), 4GD-7 (moyenne fréquence) et 1GD-3 RRZ (haute fréquence).

Notez que lorsque vous utilisez d'autres types d'enceintes, leur arrangement mutuel et les coordonnées des centres sur le bouclier avant doivent être conservées comme indiqué sur le dessin. Si deux identiques sont utilisés au lieu d'un haut-parleur haute fréquence, ils doivent être placés côte à côte, horizontalement et symétriquement par rapport aux coordonnées indiquées sur le dessin pour 1GD-3. Ils doivent être reliés entre eux en série et en phase.

Le travail devrait commencer par la partie la plus difficile et la plus longue - la fabrication du bouclier avant. Ce bouclier est assemblé à partir de barres individuelles d'épicéa ou de pin, découpées dans une seule planche bien séchée et non déformée d'une épaisseur d'au moins 30 mm (sous forme rabotée). La planche est sciée dans le sens de la longueur en barres séparées d'une section de 30x30 mm et d'une longueur de 1,1 m (avec une marge technologique). Après avoir soigneusement traité les barres avec du papier de verre grossier, elles sont collées avec une planche de la largeur requise (avec une petite marge) à l'aide de colle de menuiserie ou de caséine, et, en la serrant dans des pinces ou des pinces, laissez-la sécher pendant au moins une semaine.

À ce stade, vous pouvez commencer à créer des étuis. Pour eux, deux panneaux latéraux, supérieur et inférieur sont découpés dans du contreplaqué de 10 mm, des coins en bois sont récoltés et la conception acoustique est assemblée à l'aide de colle et de vis. Lors du processus d'assemblage, il est important de maintenir la rectangulaire de la structure. Cela est nécessaire pour qu'à l'avenir, le panneau avant se mette en place sans distorsions.

Vous pouvez garnir le boîtier d'un placage précieux (noyer, bouleau de Carélie) ou le coller avec un film autocollant "semblable au bois". La finition extérieure doit être complètement finie avant l'assemblage final de l'unité.

Maintenant, nous devons faire les murs du fond. Ils sont découpés dans du contreplaqué de 4 mm exactement à la taille de la "fenêtre" arrière conception acoustique.

Ensuite, vous devez prendre trois tablettes d'expédition des œufs et les mettre sur la table avec le côté « libre » du carton vers le bas. Avec un couteau tranchant ou une lame de scie à métaux, vous devez couper à ras tous les cônes "lisses" dépassant du dessus, puis placez les trois tablettes avec le côté coupé sur la paroi arrière et marquez les futurs trous dans la paroi arrière à travers les trous formés dans le tablette avec un crayon.

Une fois tous les trous marqués découpés dans le contreplaqué, le mur du fond doit être peint avec une teinture ou une autre peinture soluble dans l'eau, la gaze est collée à l'intérieur sur toute la surface et, une fois complètement sèche, les plaques préparées sont collés sur la gaze, en veillant à ce que les trous soient précisément positionnés contre les trous du mur du fond. Sur ce, vous pouvez considérer la fabrication des parois arrière terminée et revenir au panneau avant.

Si le panneau avant est bien séché et que la colle relie "étroitement" les barres individuelles en une planche entière, vous devez la couper avec précaution et avec une grande précision à la taille souhaitée. Une telle taille est considérée comme nécessaire pour qu'après avoir collé des bandes-ceintures en caoutchouc d'étanchéité sur les quatre côtés d'extrémité de la carte, la carte s'adapte étroitement et sans espace à l'intérieur du boîtier depuis la face avant. La fixation de la carte au boîtier peut être résolue de différentes manières. Dans les conceptions de l'auteur, des supports de montage avec des rondelles et des "agneaux" du montage du kinéscope au boîtier du téléviseur ont été utilisés.

Lorsque le panneau avant est précisément ajusté à l'ouverture de conception et collé avec des bandes de caoutchouc aux extrémités, vous pouvez commencer à découper des trous pour les haut-parleurs. Dans ce cas, il faut tenir compte du fait que le diamètre du trou dans la carte, au millimètre près, doit correspondre à la distance entre les bords intérieurs de l'autocollant en carton sur le haut-parleur depuis le côté diffuseur.

Après avoir coupé tous les trous, les extrémités intérieures des trous doivent être soigneusement poncées avec du papier de verre, essuyées de la poussière résultante et recouvertes de tout vernis ou peinture nitro. Maintenant, sur le côté extérieur de la planche, vous devez coller ou étirer du tissu radio ou toute autre matière, mais toujours rare (transparente) à l'aide de petits œillets. Ce n'est qu'alors que les haut-parleurs peuvent être installés sur le panneau avant, tout en assurant leur centrage absolument précis par rapport aux trous de la carte.

Les six tablettes "œufs" restantes (pour chacune des caisses) doivent être clouées ou collées sur les côtés intérieurs des parois latérales de la caisse (trois pour chaque paroi) avec une couche "lâche" de carton à l'intérieur de la caisse. Cela permet d'éliminer presque complètement les réflexions des parois latérales et arrière du boîtier et de réduire considérablement les pics et les creux de la réponse en fréquence de l'unité en termes de pression acoustique.

Les haut-parleurs sont connectés les uns aux autres conformément au schéma de la fig.

Les paramètres des pièces indiquées dans ce schéma correspondent aux types de haut-parleurs utilisés.

Tenez compte de la mise en phase des haut-parleurs à l'intérieur des haut-parleurs et des haut-parleurs entre eux. C'est une question extrêmement importante, car avec un phasage incorrect, même un système parfaitement assemblé fonctionnera très mal. Malheureusement, de nombreux radioamateurs ne le savent pas ou n'y attachent pas d'importance, payant les mauvaises performances de bons haut-parleurs.

La signification physique de la mise en phase est que dans un groupe de haut-parleurs parallèles, en série ou mixtes connectés, fonctionnant à partir d'un ligne à deux fils, lorsqu'une tension continue de polarité positive ou négative était appliquée à l'entrée de la ligne, les diffuseurs de tous les haut-parleurs réagissaient de la même manière : ils étaient soit attirés dans l'entrefer magnétique, soit poussés hors de celui-ci. Il est inacceptable que les cônes de différents haut-parleurs se déplacent dans des directions opposées.

En pratique, les choses sont un peu plus compliquées. Le fait est que le haut-parleur haute fréquence est connecté à la ligne via un condensateur d'isolement et que le haut-parleur moyenne fréquence est shunté par un starter, donc lorsqu'une batterie (1,5 V) est connectée à la ligne, vous ne pouvez tout simplement pas remarquer la déviation du diffuseur. Ainsi, pour le moment de la vérification du mode commun, le condensateur d'isolement doit être court-circuité avec un cavalier et l'inductance doit être dessoudée d'un côté (n'importe lequel). Pour changer la mise en phase de n'importe quel haut-parleur, vous devez échanger les fils qui lui conviennent, et après avoir terminé le travail, n'oubliez pas de restaurer le circuit temporairement interrompu.

Une fois que tous les haut-parleurs à l'intérieur de chacun des haut-parleurs sont en phase, les haut-parleurs doivent être mis en phase les uns avec les autres. Pour ce faire, les deux haut-parleurs doivent être placés à proximité l'un de l'autre à une distance de 2 ... 3 m de l'opérateur "face" à lui, allumés en parallèle et un signal d'un générateur de sons d'une fréquence de 200 Hz de un niveau très bas doit être donné, de sorte que le son soit à peine audible . Un fil de l'un des haut-parleurs (n'importe lequel) doit être cassé et un long morceau de fil de connexion doit être inclus dans l'espace résultant afin que l'opérateur, étant à une distance de 3 m des haut-parleurs, puisse alternativement fermer et ouvrir le cassé circuit.

Si, lorsque le circuit interrompu est fermé, le volume ne change guère ou augmente très légèrement, les haut-parleurs sont correctement mis en phase. Si, lors de la connexion d'un deuxième haut-parleur ouvert, le volume sonore diminue fortement ou si le son cesse d'être entendu, les haut-parleurs sont activés en opposition de phase. Dans ce cas, les fils de l'un d'eux (peu importe lequel) doivent être inversés et assurez-vous encore une fois que les haut-parleurs fonctionnent en phase.

Après cela, les extrémités portant le même nom des fils des deux haut-parleurs doivent être marquées (repeintes avec de la peinture, enveloppées de ruban isolant, enfilées sur un "bas" de chlorure de vinyle), afin qu'elles puissent ensuite être correctement soudées aux connecteurs ou autres connecteurs qui excluent la connexion sans phase de deux haut-parleurs aux sorties des canaux d'amplification stéréo. Il est utile de vérifier à nouveau le mode commun avec l'amplificateur de travail, car il peut s'avérer que les enroulements secondaires des transformateurs de sortie dans les deux canaux de l'amplificateur ont des phases différentes en sortie. Avec un tel test, un signal d'une fréquence de 200 Hz provenant du générateur doit être appliqué simultanément aux deux entrées de l'amplificateur.

Et enfin, une dernière note sur les colonnes. Étant donné que le courant à la puissance de crête (10 ... 12 W) dépasse 3 A, les fils de connexion doivent avoir une section suffisante pour qu'il n'y ait pas de chute de tension de signal notable sur eux d'une longueur de 3 ... 5 m. Il est préférable d'utiliser un cordon d'éclairage standard des appareils électroménagers comme fils de connexion pour les haut-parleurs. Les fils doivent être solides, les connexions qu'ils contiennent sont inacceptables.

Avant d'utiliser le système d'enceintes, vous devez vérifier chacune d'entre elles pour l'absence de cliquetis. Pour ce faire, un générateur de son est connecté à l'entrée de l'amplificateur, le niveau du signal est réglé pour correspondre à la puissance nominale du système d'enceintes (dans notre cas, 10 W) et la fréquence est modifiée très lentement dans toute la bande , de 40 Hz à 18 kHz, en maintenant la puissance de sortie inchangée et en écoutant attentivement l'apparition d'harmoniques et de hochets étrangers.

Le plus souvent, ils sont causés par des rondelles desserrées sous les vis et les vis, un mur arrière mal vissé, des plaques insonorisantes qui ne sont pas bien collées, du tissu radio ou des copeaux qui sont lâchement tendus sur le panneau avant, de la sciure et de petits corps étrangers coincés entre le diffuseur et le tissu radio. Toutes les causes identifiées doivent être éliminées avant la mise en service du système d'enceintes.

Et si vous n'étiez pas trop paresseux et que vous faisiez tout ce qui était recommandé, l'auteur vous garantit un son exceptionnel que les propriétaires d'enceintes à compression de 50 et 100 watts envieront.

1. Conférencier ou conférencier ?
2. Acoustique et électronique
3. Qu'est-ce que la hi-fi
4. Haut-parleurs
5. Acoustique

Fabriquer des haut-parleurs de vos propres mains - c'est là que beaucoup commencent leur passion pour une chose difficile mais très intéressante - la technique de reproduction du son. Les considérations économiques deviennent souvent la motivation initiale : les prix des électro-acoustiques de marque sont exagérés, pas excessivement - laids avec arrogance. Si les audiophiles assermentés, qui ne lésinent pas sur de rares tubes radio pour les amplificateurs et du fil d'argent plat pour bobiner les transformateurs audio, se plaignent sur les forums que les prix de l'acoustique et des haut-parleurs pour cela gonflent systématiquement, alors le problème est vraiment sérieux. Voulez-vous des haut-parleurs pour la maison pour 1 million de roubles. paire? S'il vous plaît, il y en a des plus chers. C'est pourquoi Les matériaux de cet article sont conçus principalement pour les très, très débutants : ils doivent s'assurer rapidement, simplement et à peu de frais que la création de leurs propres mains, pour laquelle tout a coûté des dizaines de fois moins d'argent que pour une marque «cool», ne peut «chanter» pas pire, ou du moins comparable. Mais probablement, certains de ce qui précède seront une révélation pour les maîtres de l'électroacoustique amateur- s'il est honoré de les lire.

Conférencier ou conférencier ?

Une colonne sonore (KZ, colonne sonore) est l'un des types de conception acoustique des têtes de haut-parleurs électrodynamiques (GG, haut-parleurs), conçues pour la sonorisation technique et informative des grands espaces publics. En général, le système acoustique (AS) se compose d'un émetteur sonore primaire (FROM) et de sa conception acoustique, qui fournit la qualité sonore requise. Les haut-parleurs domestiques ressemblent pour la plupart aux haut-parleurs, c'est pourquoi ils sont surnommés. Les systèmes électroacoustiques (EAS) comprennent également une partie électrique : fils, bornes, filtres de séparation, amplificateurs de puissance intégrés fréquence audio(UMZCH, dans les enceintes actives), les appareils informatiques (dans les enceintes avec filtrage de canal numérique), etc. La conception acoustique des enceintes domestiques se situe généralement dans le boîtier, c'est pourquoi elles ressemblent plus ou moins à des colonnes allongées vers le haut.

Acoustique et électronique

L'acoustique d'un haut-parleur idéal est excitée sur toute la gamme de fréquences audibles de 20 à 20 000 Hz avec une IZ primaire à large bande. L'électroacoustique se dirige lentement mais sûrement vers l'idéal, cependant, les meilleurs résultats sont toujours affichés par des haut-parleurs avec une séparation de fréquence en canaux (bandes) de LF (20-300 Hz, basses fréquences, graves), MF (300-5000 Hz, médium ) et HF (5000 -20 000 Hz, aigus, aigus) ou LF-MF et HF. Les premiers, bien sûr, sont appelés à 3 voies et les seconds à 2 voies. Il est préférable de commencer à maîtriser l'électroacoustique avec des enceintes 2 voies : elles permettent d'obtenir une qualité sonore jusqu'à la haute Hi-Fi (voir ci-dessous) inclus chez soi sans coûts et difficultés inutiles. Le signal sonore de l'UMZCH ou, dans les haut-parleurs actifs, de faible puissance de la source principale (lecteur, carte son d'ordinateur, tuner, etc.) est distribué sur les canaux de fréquence par des filtres croisés ; c'est ce qu'on appelle le défiltrage de canal, comme les filtres croisés eux-mêmes.

Le reste de l'article se concentre principalement sur la façon de créer des colonnes qui fournissent bonne acoustique. Partie électronique l'électroacoustique est un sujet de discussion particulièrement sérieux, et pas seulement. Ici, il convient seulement de noter que, premièrement, il ne faut pas dans un premier temps s'attaquer à un filtrage numérique proche de l'idéal, mais complexe et coûteux, mais appliquer un filtrage passif sur des filtres inductifs-capacitifs. Pour un haut-parleur à 2 voies, vous n'avez besoin que d'une seule prise de filtres passe-bas/passe-haut (LPF/HPF).

Pour le calcul des filtres AC à échelle de séparation, il existe programmes spéciaux, par exemple. Boutique d'enceintes JBL. Cependant, à la maison, le réglage individuel de chaque prise pour des instances spécifiques de haut-parleurs, premièrement, n'affecte pas les coûts de production en production en série. Deuxièmement, le remplacement du GG dans l'UA n'est requis que dans des cas exceptionnels. Cela signifie que le filtrage des canaux de fréquence AC peut être abordé de manière non conventionnelle :

1. La fréquence de la section LF-MF m HF n'est pas inférieure à 6 kHz, sinon vous n'obtiendrez pas une caractéristique amplitude-fréquence (AFC) suffisamment uniforme de l'ensemble du haut-parleur dans la région des médiums, ce qui est très mauvais, voir ci-dessous. De plus, à haute fréquence de coupure, le filtre est peu coûteux et compact ;
2. Les prototypes pour le calcul du filtre sont des liens et des demi-liens de filtres de type K, car leurs caractéristiques phase-fréquence (PFC) sont absolument linéaires. Sans respecter cette condition, la réponse en fréquence dans la région de la fréquence de croisement se révélera considérablement inégale et des harmoniques apparaîtront dans le son;
3. Pour obtenir les données initiales du calcul, il est nécessaire de mesurer l'impédance (impédance) des LF-MF et HF GG à la fréquence de croisement. Les GG 4 ou 8 Ohms indiqués dans le passeport sont leur résistance active en courant continu, et l'impédance à la fréquence de coupure sera plus importante. L'impédance est mesurée assez simplement: le GG est connecté à un générateur de fréquence audio (GZCH), accordé à la fréquence de coupure, avec une sortie d'au moins 10 V à une charge de 600 Ohms à travers une résistance de résistance évidemment élevée, par exemple . 1 kOhm Vous pouvez utiliser la haute fidélité GZCH et UMZCH basse consommation. L'impédance est déterminée par le rapport des tensions de fréquence audio (AF) à travers la résistance et GG ;
4. L'impédance de la liaison LF-MF (GG, têtes) est prise comme impédance caractéristique ?n du filtre passe-bas (LPF), et l'impédance de la tête HF est prise comme impédance caractéristique du filtre passe-haut (HPF). Le fait qu'ils soient différents - eh bien, le fou est avec eux, l'impédance de sortie de l'UMZCH, "basculant" les haut-parleurs, est négligeable par rapport à ceci et cela;
5. Du côté de l'UMZCH, des filtres passe-bas et passe-haut de type réfléchissant sont installés afin de ne pas surcharger l'amplificateur et de ne pas prendre de puissance sur le canal de haut-parleur associé. Pour GG, au contraire, ils se tournent vers des liaisons absorbantes, que le retour du filtre ne donne pas d'harmoniques. Ainsi, les enceintes passe-bas et passe-haut auront au moins une liaison avec une demi-liaison ;

Lorsque vous rejoignez l'électroacoustique, vous devez savoir ce qui suit sur la façon dont les haut-parleurs sont disposés et fonctionnent dans les systèmes acoustiques. L'excitateur du haut-parleur est une fine bobine de fil oscillant dans l'entrefer annulaire du système magnétique sous l'influence d'un courant audiofréquence. La bobine est reliée de manière rigide à l'émetteur de son lui-même dans l'espace - un diffuseur (pour les basses, les médiums, parfois pour les hautes fréquences) ou un diaphragme à dôme mince, très léger et rigide (pour les hautes fréquences, rarement - pour les médiums). L'efficacité de l'émission sonore dépend fortement du diamètre de la ZI ; plus précisément, cela dépend de sa relation avec la longueur d'onde de la fréquence émise, mais en même temps, avec une augmentation du diamètre de l'IZ, la probabilité d'apparition de distorsions non linéaires (NI) du son dues à la l'élasticité du matériau IZ augmente également; plus précisément - pas sa rigidité infinie. Ils luttent contre NI dans IZ en fabriquant des surfaces rayonnantes à partir de matériaux insonorisants (anti-acoustiques).

Le diamètre du cône est plus grand que le diamètre de la bobine, et dans les diffuseurs GG, celui-ci et la bobine sont fixés au boîtier du haut-parleur avec des suspensions flexibles séparées. La configuration du diffuseur est un cône creux à paroi mince dont le sommet fait face à la bobine. La suspension de la bobine maintient simultanément le haut du diffuseur, c'est-à-dire sa suspension est double. La génératrice d'un cône peut être rectiligne, parabolique, exponentielle et hyperbolique. Plus le cône du diffuseur converge vers le haut, plus le retour est élevé et plus la dynamique NI est faible, mais en même temps sa gamme de fréquences se rétrécit et la directivité du rayonnement augmente (le diagramme de rayonnement se rétrécit). Le rétrécissement du DN rétrécit également la zone de l'effet stéréo et l'éloigne du plan frontal de la paire d'enceintes. Le diamètre du diaphragme est égal au diamètre de la bobine et il n'y a pas de suspension séparée pour cela. Cela réduit considérablement le SOI GG, car. la suspension du diffuseur est une source très perceptible de son NI, et le matériau du diaphragme peut être pris très dur. Cependant, le diaphragme n'est capable de bien émettre le son qu'à des fréquences suffisamment élevées.

La bobine et le diffuseur ou diaphragme, ainsi que les suspensions, constituent le système mobile (PS) du GG. Le PS a une fréquence de sa propre résonance mécanique Fp, à laquelle la mobilité du PS augmente fortement, et un facteur de qualité Q. Si Q> 1, alors le haut-parleur sans conception acoustique correctement sélectionnée et exécutée (voir ci-dessous) sifflera à Fp à une puissance inférieure à la puissance nominale, pas à ce pic, c'est ce qu'on appelle. bloquer GG. Le verrouillage ne s'applique pas aux distorsions, car est un défaut de conception et de fabrication. Si 0,7

L'efficacité du transfert de l'énergie d'un signal électrique aux ondes sonores dans l'air est déterminée par l'accélération instantanée du diffuseur / diaphragme (qui est familier avec l'analyse mathématique - la dérivée seconde de son déplacement par rapport au temps), puisque l'air est très compressible et très fluide. L'accélération instantanée de la bobine poussant/tirant le diffuseur/diaphragme doit être un peu plus grande, sinon elle ne "secouera" pas la SORTIE. Quelques-uns, mais pas beaucoup. Sinon, la bobine se pliera et fera vibrer l'émetteur, ce qui entraînera l'apparition de NI. C'est ce que l'on appelle l'effet de membrane, dans lequel des ondes élastiques longitudinales se propagent dans le matériau du diffuseur/diaphragme. En termes simples, le diffuseur / diaphragme devrait "ralentir" un peu la résistance. Et là encore, il y a une contradiction - plus l'émetteur "ralentit" fort, plus il rayonne fort. En pratique, le "freinage" de l'émetteur se fait de manière à ce que son NI dans toute la gamme de fréquences et de puissances rentre dans la norme pour une classe Hi-Fi donnée.

Remarque, sortie : n'essayez pas de "faire sortir" des haut-parleurs ce qu'ils ne peuvent pas. Par exemple, les haut-parleurs sur 10GDSh-1 peuvent être construits avec une irrégularité de réponse en fréquence dans le milieu de gamme de 2 dB, mais en termes de SOI et de dynamique, ils tirent toujours sur la Hi-Fi pas plus élevée que la première.

Aux fréquences jusqu'à Fp, l'effet de membrane ne se manifeste jamais, c'est ce qu'on appelle. mode de fonctionnement à piston du GG - le diffuseur / diaphragme va et vient. Plus haut en fréquence, le diffuseur lourd n'arrive plus à suivre le coil, le rayonnement membranaire démarre et s'intensifie. A une certaine fréquence, l'enceinte ne se met à rayonner que comme une membrane souple : à la jonction avec la suspension, son diffuseur est déjà immobile. À 0,7

L'effet membrane améliore considérablement le retour de GG, tk. les accélérations instantanées des sections vibrantes de la surface IZ s'avèrent très importantes. Cette circonstance est largement utilisée par les concepteurs de HF et partiellement MF GG, dont le spectre de distorsion passe immédiatement en ultrasons, ainsi que lors de la conception de GG pas pour la Hi-Fi. SOI GG avec un effet de membrane et la régularité de la réponse en fréquence des haut-parleurs avec eux dépendent fortement du mode de la membrane. En mode zéro, lorsque toute la surface de la FM tremble comme si elle était synchronisée avec elle-même, la Hi-Fi jusqu'au milieu inclus peut être obtenue aux basses fréquences, voir ci-dessous.

Noter: la fréquence à laquelle le HG passe du "piston à la membrane", ainsi que le changement du mode de la membrane (pas de croissance, il est toujours entier) dépendent de manière significative du diamètre du diffuseur. Plus il est grand, plus la fréquence est basse et plus le haut-parleur commence à "membraner".

Haut-parleurs de graves

Les woofers à piston de haute qualité GG (simplement - "piston"; en anglais woofers, barking) sont fabriqués avec un diffuseur anti-acoustique relativement petit, épais, lourd et dur sur une suspension en latex très souple, voir pos.1 sur la fig. Alors Fr est inférieur à 40 Hz ou même inférieur à 30-20 Hz, et Q

Les périodes d'ondes basse fréquence sont longues, pendant tout ce temps le diffuseur en mode piston doit se déplacer avec accélération, et donc la course du diffuseur devient longue. Les basses fréquences sans conception acoustique ne sont pas reproduites, mais elles sont toujours fermées à un degré ou à un autre, isolées de l'espace libre. Par conséquent, le diffuseur doit travailler avec une grande masse de soi-disant. de l'air attaché, pour «l'accumulation» dont un effort important est requis (c'est pourquoi les GG à piston sont parfois appelés compression), ainsi que pour le mouvement accéléré d'un diffuseur lourd avec un faible facteur de qualité. Pour ces raisons, le système magnétique du piston GG doit être rendu très puissant.



Malgré toutes les astuces, le retour du piston GG est petit, car. il est impossible pour un diffuseur basse fréquence de développer une grande accélération aux ondes longues : l'élasticité de l'air n'est pas suffisante pour accepter l'énergie dégagée. Il se propagera sur les côtés et le haut-parleur se verrouillera. Afin d'augmenter le retour et la fluidité du mouvement du système mobile (pour réduire le SOI à des niveaux de puissance élevés), les concepteurs font tout leur possible - ils utilisent des systèmes magnétiques différentiels, avec demi-diffusion et autres exotiques. Le THD est encore réduit en remplissant l'entrefer magnétique avec un fluide rhéologique non desséchant. En conséquence, les meilleurs pistons modernes atteignent une plage dynamique de 92 à 95 dB et le THD à la puissance nominale ne dépasse pas 0,25% et à la puissance de crête - 1%. Tout cela est très bon, mais les prix - maman, ne t'inquiète pas ! 1000 $ pour une paire avec des aimants différentiels et un remplissage pour l'acoustique domestique, correspondant en termes de sortie, de fréquence de résonance et de flexibilité du système mobile, n'est pas la limite.

Noter: Les LF GG avec remplissage rhéologique de l'entrefer magnétique ne conviennent que pour les liaisons LF des haut-parleurs à 3 voies, car complètement incapable de travailler en mode membrane.

Les GG à piston ont un autre défaut sérieux : sans un fort amortissement acoustique, ils peuvent s'effondrer mécaniquement. Encore une fois, simplement : derrière le haut-parleur à piston, il devrait y avoir une sorte de coussin d'air relié de manière lâche à l'espace libre. Sinon, le diffuseur au sommet rompra la suspension et s'envolera avec la bobine. Par conséquent, vous ne pouvez pas mettre le "piston" dans une conception acoustique, voir ci-dessous. De plus, les GG à piston ne tolèrent pas le freinage forcé du PS: la bobine brûle immédiatement. Mais c'est déjà un cas rare, les cônes des haut-parleurs ne sont généralement pas tenus à la main et les allumettes ne sont pas insérées dans l'entrefer magnétique.

Les artisans prennent note

Une manière « folklorique » d'augmenter le retour des GG à piston est connue : un aimant annulaire supplémentaire est solidement fixé au système magnétique standard par l'arrière, sans rien altérer en dynamique, avec le côté répulsif. Il est répulsif, sinon, lorsqu'un signal est appliqué, la bobine sera immédiatement arrachée du diffuseur. En principe, il est possible de rembobiner le haut-parleur, mais c'est très difficile. Et nulle part ailleurs un haut-parleur de rembobinage n'est devenu meilleur ou du moins n'est resté le même qu'il était.

Mais il ne s'agit pas vraiment de ça. Les amateurs de ce raffinement affirment que le champ d'un aimant externe concentre le champ d'un aimant régulier près de la bobine, ce qui augmente l'accélération du PS et le recul. C'est vrai, mais Hi-Fi GG est un système très finement équilibré. Le recul est en fait un peu plus élevé. Mais ici, le SOI à son apogée "saute" immédiatement pour que les distorsions sonores deviennent bien audibles même pour les auditeurs inexpérimentés. Au nominal, le son peut devenir encore plus propre, mais sans haut-parleurs Hi-Fi, il est déjà haute-fi.

Premier

Donc en anglais (managers) s'appellent SC GG, parce que. c'est le médium qui représente la grande majorité de la charge sémantique de l'opus musical. Les exigences pour le milieu de gamme GG pour Hi-Fi sont beaucoup plus souples, de sorte que la plupart d'entre eux sont constitués d'un design traditionnel avec un grand cône, coulé à partir de masse de cellulose avec la suspension, pos. 2. Les avis sur le milieu de gamme du dôme et sur les diffuseurs en métal sont contradictoires. Le ton prévaut, dit-on, le son est dur. Les fans des classiques se plaignent que les haut-parleurs inclinés crissent des haut-parleurs "sans papier". Presque tout le monde reconnaît le son du milieu de gamme GG avec des diffuseurs en plastique comme terne et en même temps dur.

La course du diffuseur du milieu de gamme GG est rendue courte, car. son diamètre est comparable aux longueurs d'onde du MF et le transfert d'énergie dans l'air n'est pas difficile. Pour augmenter l'atténuation des ondes élastiques dans le diffuseur et, par conséquent, réduire NI, tout en élargissant la plage dynamique, des fibres de soie finement hachées sont ajoutées à la masse pour couler le cône Hi-Fi médium GG, puis le haut-parleur fonctionne dans un piston mode dans presque toute la gamme des médiums. À la suite de l'application de ces mesures, la dynamique du GG moyen de gamme moderne du niveau de prix moyen s'avère ne pas être pire que 70 dB, et THD à une valeur nominale ne dépassant pas 1,5%, ce qui est tout à fait suffisant pour les hauts Hi-Fi dans un appartement de ville.

Noter: de la soie est ajoutée au matériau du cône de presque tous les bons haut-parleurs, ce manière universelle réduire le THD.

Tweeters

À notre avis - couineurs. Comme vous l'avez peut-être deviné, ce sont des tweeters, HF YY. Épelé avec un seul t, ce n'est pas un nom de réseau social à potins. Il serait généralement facile de fabriquer un bon «tweeter» à partir de matériaux modernes (le spectre NI passe immédiatement en ultrasons), sinon pour une circonstance - le diamètre de l'émetteur dans presque toute la gamme HF s'avère être du même ordre ou moins que la longueur d'onde. De ce fait, des interférences sont possibles sur l'émetteur lui-même en raison de la propagation d'ondes élastiques dans celui-ci. Afin de ne pas leur donner un "crochet" pour le rayonnement dans l'air au hasard, le diffuseur / dôme du HF GG doit être aussi lisse que possible, à cet effet les dômes sont en plastique métallisé (il absorbe mieux les ondes élastiques) , et les dômes métalliques sont polis.

Le critère de choix du HF GG est indiqué ci-dessus: les dômes sont universels, et pour les fans des classiques qui ont besoin de capotes nécessairement «chantantes», les diffuseurs sont plus adaptés. Il vaut mieux prendre ces elliptiques et les mettre dans les haut-parleurs, en orientant leur grand axe verticalement. Ensuite, la dynamique de la dynamique dans le plan horizontal sera plus large et la zone stéréo sera plus grande. Toujours en vente, il y a un HF GG avec un klaxon intégré. Leur puissance peut être considérée comme 0,15-0,2 de la puissance de la liaison basse fréquence. En ce qui concerne les indicateurs de qualité technique, tout HF GG convient à la Hi-Fi de tout niveau, à condition qu'il soit adapté en termes de puissance.

Largeurs

Il s'agit d'un surnom familier pour les GG à large bande (GGSh) qui ne nécessitent pas de filtrage des canaux de fréquence AC. L'émetteur d'un GGSh simple avec une excitation commune est constitué d'un diffuseur LF-MF et d'un cône HF qui lui est relié de manière rigide, pos. 3. C'est ce qu'on appelle. un radiateur coaxial, c'est pourquoi le GGSh est aussi appelé haut-parleurs coaxiaux ou simplement coaxiaux.

L'idée du GGSh est de donner le mode membrane au cône HF, là où il ne nuit pas particulièrement, et de laisser le cône dans le grave et dans le bas du médium travailler "sur le piston", pour lequel le cône bas-médium est ondulé. C'est ainsi que sont fabriqués les GG haut débit pour la Hi-Fi initiale, parfois moyenne, par exemple. mentionné 10GD-36K (10GDSH-1).

Le premier cône HF GGS a été mis en vente au début des années 50, mais ils n'ont jamais atteint une position dominante sur le marché. La raison en est la tendance à la distorsion transitoire et le retard dans l'attaque du son car le cône pend et clapote sous les chocs du cône. Écouter Miguel Ramos jouer de l'orgue électrique Hammond à travers un câble coaxial avec un cône est insupportablement douloureux.

Coaxial GGSh avec excitation séparée des émetteurs LF-MF et HF, pos. 4, cette lacune est dépourvue de. Dans ceux-ci, la liaison RF est pilotée par une bobine séparée de son propre système magnétique. Le manchon de la bobine HF traverse la bobine LF-MF. Les systèmes PS et magnétiques sont situés de manière coaxiale, c'est-à-dire le long d'un axe.

Les GGSh avec excitation séparée aux basses fréquences dans tous les paramètres techniques et les évaluations sonores subjectives ne sont pas inférieures aux GG à piston. Sur les haut-parleurs coaxiaux modernes, vous pouvez construire des haut-parleurs très compacts. L'inconvénient est le prix. Un coaxial pour la haute Hi-Fi est généralement plus cher qu'un ensemble LF-MF + HF, bien qu'il soit moins cher que LF, MF et HF pour une enceinte 3 voies.

Auto

Officiellement, les haut-parleurs de voiture appartiennent également aux haut-parleurs coaxiaux, mais en réalité, ce sont 2 ou 3 haut-parleurs séparés dans un même boîtier. HF (parfois médium) GG sont suspendus devant le diffuseur LF GG sur le support, voir à droite sur la fig. au début. Le filtrage est toujours intégré, c'est-à-dire Il n'y a que 2 bornes sur le boîtier pour connecter les fils.

La tâche des haut-parleurs automatiques est spécifique : tout d'abord, « crier » le bruit dans la voiture, afin que leurs concepteurs ne se débattent pas vraiment avec l'effet de membrane. Mais pour la même raison, les haut-parleurs automatiques ont besoin d'une large plage dynamique, d'au moins 70 dB, et leurs cônes sont nécessairement en soie ou utilisent d'autres mesures pour supprimer les modes de membrane supérieurs - le haut-parleur ne doit pas siffler même dans une voiture en mouvement .

En conséquence, les haut-parleurs automatiques conviennent en principe à la Hi-Fi jusqu'au moyen inclus, si vous choisissez la bonne conception acoustique pour eux. Dans tous les haut-parleurs décrits ci-dessous, vous pouvez mettre des auto-haut-parleurs d'une taille et d'une puissance appropriées, vous n'aurez alors pas besoin de découpe pour le HF GG et le filtrage. Une seule condition : les bornes standard avec pinces doivent être retirées très soigneusement et remplacées par des lamelles pour le câblage. Les haut-parleurs fabriqués à partir de haut-parleurs de voiture modernes vous permettent d'écouter du bon jazz, du rock, même des morceaux individuels de musique symphonique et de nombreuses musiques de chambre. Bien sûr, ils ne tireront pas les quatuors pour violons de Mozart, mais très peu de gens écoutent des opus aussi dynamiques et significatifs. Une paire de haut-parleurs automatiques coûtera plusieurs fois, jusqu'à 5 fois, moins cher que 2 ensembles de GG avec des composants de filtre pour un haut-parleur à 2 voies.

fringant

Friskers, de fringants, c'est ainsi que les radioamateurs américains ont appelé les GG de petite taille et de faible puissance avec un diffuseur très fin et léger, d'une part, pour leur rendement élevé - une paire de 2-3 W «fringants» sonne chacun une pièce de 20 mètres carrés. M. Deuxièmement - pour le son dur: "frisky" ne fonctionne qu'en mode membrane.

Les fabricants et les vendeurs ne distinguent pas "fringants" dans une classe spéciale, parce que. ils ne sont, en théorie, pas Hi-Fi. Le haut-parleur est comme un haut-parleur, dans n'importe quelle radio chinoise ou bon marché haut-parleurs d'ordinateur tel. Cependant, sur le « fringant », on peut faire de bons haut-parleurs pour l'ordinateur, assurant une Hi-Fi jusque et y compris la moyenne à proximité du bureau.

Le fait est que les "fringants" sont capables de reproduire toute la gamme sonore, il suffit de réduire leur SOI et de lisser la réponse en fréquence. Le premier est réalisé en ajoutant de la soie au diffuseur, ici il faut naviguer par le fabricant et ses spécifications (pas commerciales !). Par exemple, tous les GG de la société canadienne Edifier avec de la soie. Soit dit en passant, Edifier est un mot français et se lit « edifier » et non « idifier » à la manière anglaise.

La réponse en fréquence du "frisky" est nivelée de deux manières. Les petites rafales / creux sont déjà éliminés par la soie, et les bosses et creux plus grands sont éliminés par une conception acoustique avec sortie libre vers l'atmosphère et une pré-chambre d'amortissement, voir fig. ; voir un exemple d'un tel AS ci-dessous.



Acoustique

Pourquoi avez-vous besoin d'une conception acoustique ? Aux basses fréquences, les dimensions de l'émetteur sonore sont très petites par rapport à la longueur de l'onde sonore. Si vous venez de poser le haut-parleur sur la table, les ondes des surfaces avant et arrière du diffuseur convergeront immédiatement en antiphase, s'annuleront et vous n'entendrez pas du tout les basses. C'est ce qu'on appelle un court-circuit acoustique. Vous ne pouvez pas simplement étouffer le haut-parleur de l'arrière vers les basses: le diffuseur devra comprimer fortement un petit volume d'air, c'est pourquoi la fréquence de résonance du PS "sautera" si haut que le haut-parleur ne pourra tout simplement pas reproduire le basse. De là découle la tâche principale de toute conception acoustique : soit éteindre le rayonnement de la face arrière du GG, soit le retourner de 180 degrés et le réémettre en phase depuis l'avant de l'enceinte, tout en temps empêchant la dépense d'énergie du mouvement du diffuseur sur la thermodynamique, c'est-à-dire sur la compression-détente de l'air dans le boîtier AC. Une tâche supplémentaire consiste, si possible, à former une onde sonore sphérique à la sortie du haut-parleur, car dans ce cas, la zone d'effet stéréo est la plus large et la plus profonde, et l'effet de l'acoustique de la pièce sur le son des haut-parleurs est le moindre.

A noter, un corollaire important : pour chaque enceinte d'un volume spécifique avec une conception acoustique spécifique, il existe une plage de puissance d'excitation optimale. Si la puissance de sortie est faible, cela ne fera pas osciller l'acoustique, le son sera terne, déformé, surtout aux basses fréquences. Un GG trop puissant ira en thermodynamique, ce qui provoquera un blocage.

L'objectif de l'enceinte avec conception acoustique est de fournir la meilleure reproduction des basses fréquences. force, stabilité, apparence- par lui-même. Sur le plan acoustique, les haut-parleurs domestiques sont conçus sous la forme d'un bouclier (haut-parleurs intégrés dans les meubles et les structures des bâtiments), d'un boîtier ouvert, d'un boîtier ouvert avec un panneau d'impédance acoustique (PAS), d'un boîtier fermé à volume normal ou réduit (petits haut-parleurs, MAC), un inverseur de phase (FI), un radiateur passif (PI), des cornets directs et inverses, des labyrinthes quart d'onde (HF) et demi-onde (HF).

L'acoustique intégrée fait l'objet de discussions particulières. Boîtes ouvertes de l'ère des radios à tubes, il est irréaliste d'en obtenir une chaîne stéréo acceptable dans un appartement. Parmi les autres, il est préférable pour un débutant pour son premier AS d'opter pour un labyrinthe PV :

• Contrairement à d'autres, à l'exception de PHI et PI, le labyrinthe PV vous permet d'améliorer les basses à des fréquences inférieures aux siennes fréquence de résonance dynamique des basses.
• Par rapport au FI PV, le labyrinthe est structurellement et facile à mettre en place.
• Comparé au PI PV, le labyrinthe ne nécessite pas de composants supplémentaires coûteux achetés.
• Le labyrinthe PV coudé (voir ci-dessous) crée une charge acoustique suffisante pour le GG, tout en ayant une connexion libre avec l'atmosphère, ce qui permet d'utiliser un GG basse fréquence avec des courses de diffuseur longues et courtes. Jusqu'au remplacement dans les haut-parleurs déjà construits. Bien sûr, seulement un couple. L'onde rayonnée dans ce cas sera presque sphérique.
• Contrairement à tous, à l'exception de la boîte fermée et du labyrinthe HF, la colonne acoustique avec le labyrinthe PV est capable de lisser la réponse en fréquence du LF GG.
• Les haut-parleurs avec un labyrinthe PV sont structurellement facilement tirés dans une colonne haute et mince, ce qui facilite leur placement dans de petites pièces.

En ce qui concerne l'avant-dernier point - êtes-vous surpris si expérimenté ? Considérez ceci comme l'une des révélations promises. Et voir ci-dessous.

labyrinthe photovoltaïque

Les labyrinthes sont souvent considérés comme une conception acoustique telle qu'une fente profonde (Deep Slot, un type de labyrinthe HF), pos. 1 sur la Fig., et corne inversée convolutive (pos. 2). On touchera aux trompes, mais quant à la fente profonde, il s'agit en fait d'un PAS, un obturateur acoustique qui permet une communication libre avec l'atmosphère, mais ne laisse pas sortir le son : la profondeur de la fente est le quart de la longueur d'onde de sa fréquence d'accord. Il est facile de le vérifier en mesurant les niveaux sonores devant l'avant de l'enceinte et dans l'ouverture de la fente à l'aide d'un microphone hautement directionnel. La résonance à plusieurs fréquences est supprimée en doublant l'espace avec un absorbeur de son. Un haut-parleur à fente profonde amortit également tous les haut-parleurs, mais augmente leur fréquence de résonance, bien que moins qu'une boîte fermée.



L'élément initial du labyrinthe PV est un tuyau demi-onde ouvert, pos. 3. En tant que conception acoustique, elle ne convient pas: tandis que l'onde de l'arrière atteint l'avant, sa phase sera inversée de 180 degrés supplémentaires et le même court-circuit acoustique se produira. Sur la réponse en fréquence du PV, le tuyau donne un pic aigu élevé, provoquant le verrouillage du GG à la fréquence d'accord Fn. Mais ce qui est déjà important - Fn et la fréquence de résonance naturelle du GG f (qui est plus élevée - Fp) ne sont théoriquement pas liés l'un à l'autre, c'est-à-dire on peut s'attendre à ce que les graves s'améliorent en dessous de f (Fp).

Le moyen le plus simple de transformer un tuyau en labyrinthe est de le plier en deux, pos. 4. Cela va non seulement mettre en phase l'avant avec l'arrière, mais aussi lisser le pic de résonance, car les trajectoires des ondes dans le tuyau seront désormais de longueur différente. De cette façon, en principe, il est possible de lisser la réponse en fréquence à n'importe quel degré de régularité prédéterminé en augmentant le nombre de genoux (cela devrait être impair), mais en réalité, il est très rare d'utiliser plus de 3 genoux - l'amortissement de l'onde dans le tuyau interfère.

Dans le labyrinthe PV de la chambre (pos. 5), les genoux sont divisés en soi-disant. Résonateurs Helmholtz - cavité se rétrécissant vers l'extrémité arrière. Cela améliore encore l'amortissement du HG, lisse la réponse en fréquence, réduit les pertes dans le labyrinthe et augmente l'efficacité du rayonnement, car. la fenêtre de sortie arrière (port) du labyrinthe fonctionne toujours avec le "remous" de la dernière chambre. Après avoir divisé les chambres sur des résonateurs intermédiaires, pos. 6, il est possible d'obtenir une réponse en fréquence avec un diffuseur GG qui satisfait presque aux exigences de la Hi-Fi absolue, mais la mise en place de chacune d'une paire de telles enceintes nécessite environ six mois (!) de travail d'un spécialiste expérimenté . Il était une fois, dans un certain cercle étroit, le haut-parleur à chambre labyrinthe avec séparation des chambres s'appelait Cremona, avec un soupçon des violons uniques des maîtres italiens.

En effet, pour obtenir une réponse en fréquence pour la haute Hi-Fi, il s'avère qu'une simple paire de caméras sur le genou suffit. Les dessins des haut-parleurs de cette conception sont donnés à la Fig ; à gauche - développement russe, à droite - espagnol. Les deux sont une très bonne acoustique extérieure. "Pour un bonheur absolu", il ne serait pas de mal à la femme russe d'emprunter les attaches de rigidité espagnoles qui soutiennent la cloison (baguettes de hêtre d'un diamètre de 10 mm), et en contrepartie de donner un lissage du coude du tuyau.



Dans ces deux haut-parleurs, une autre propriété utile du labyrinthe de chambre se manifeste : sa longueur acoustique est supérieure à celle géométrique, car le son s'attarde un peu dans chaque chambre avant de passer. Géométriquement, ces labyrinthes sont accordés à environ 85 Hz, mais les mesures montrent 63 Hz. En réalité, la limite inférieure de la plage de fréquences est de 37 à 45 Hz, selon le type de LF GG. Lorsque les haut-parleurs filtrés du S-30B sont réarrangés dans de telles enceintes, le son change étonnamment. Pour le meilleur.



La plage de puissance d'excitation pour ces haut-parleurs est de 20 à 80 W en crête. Doublure insonorisante ici et là - hivernant synthétique 5-10 mm. L'accordage n'est pas toujours nécessaire et facile : si la basse est sourde, l'évent est recouvert symétriquement de part et d'autre de morceaux de mousse jusqu'à obtenir le son optimal. Cela doit être fait lentement, en écoutant à chaque fois le même segment du phonogramme pendant 10 à 15 minutes. Il doit avoir des médiums forts avec une attaque tranchante (maîtrise des médiums !), par exemple, un violon.

flux de jet

Le labyrinthe de chambre est combiné avec succès avec le tortueux habituel. Un exemple est le système acoustique de bureau Jet Flow (jet stream) développé par les radioamateurs américains, qui a fait sensation dans les années 70, voir fig. sur la droite. Largeur du boîtier à l'intérieur - 150-250 mm pour les haut-parleurs 120-220 mm, incl. "fringant" et autodynamique. Matériau du corps - pin, épicéa, MDF. La doublure insonorisante et le réglage ne sont pas nécessaires. Plage de puissance d'excitation - 5-30 W crête.

Noter: il y a maintenant confusion avec Jet Flow - les émetteurs de son à jet sont vendus sous la même marque.

Pour fougueux et ordinateur

Il est également possible de lisser la réponse en fréquence des haut-parleurs automatiques et des haut-parleurs "fringants" dans un labyrinthe convoluté ordinaire en disposant une préchambre d'amortissement de compression (non résonnante !) devant son entrée, indiquée par K sur la fig. dessous.



Ce mini haut-parleur est conçu pour PC au lieu de l'ancien bon marché. Les haut-parleurs utilisés sont les mêmes, mais la façon dont ils commencent à sonner est tout simplement incroyable. Si le diffuseur est en soie, sinon cela n'a aucun sens de clôturer le jardin. Un avantage supplémentaire est un corps cylindrique, sur lequel l'interférence de milieu de gamme est proche du minimum, elle l'est moins que sur un corps sphérique. Position de travail - avec une inclinaison vers le haut (AC - projecteur de son). Puissance d'excitation - 0,6-3 W nominal. L'assemblage est effectué dans ce qui suit. commande (colle - PVA):

• Pour les enfants 9 collez un filtre anti-poussière (vous pouvez utiliser des chutes de collants en nylon);
• Dét. 8 et 9 sont collés avec un hivernant synthétique (indiqué en jaune sur la figure);
• Assembler un paquet de cloisons sur la chape et les entretoises ;
• Collez les anneaux de rembourrage marqués en vert ;
• L'emballage est emballé, collé, avec du papier whatman jusqu'à une épaisseur de paroi de 8 mm;
• Le corps est coupé sur mesure et la préchambre est collée (surlignée en rouge);
• Coller les enfants. 3 ;
• Après séchage complet, ils poncent, peignent, fixent un support, montent l'enceinte. Les fils y passent le long des virages du labyrinthe.

À propos des cornes

Les haut-parleurs à pavillon ont un rendement élevé (rappelez-vous pourquoi il le fait, un embout). L'ancien 10GDSH-1 crie à travers une corne pour que les oreilles se fanent et que les voisins "Je ne peux pas être heureux du tout", c'est pourquoi beaucoup sont accros aux cornes. Dans les haut-parleurs domestiques, les cornes alambiquées sont utilisées car moins encombrantes. Le cornet inverse est excité par le rayonnement arrière du GG et est similaire au labyrinthe PV en ce sens qu'il fait tourner la phase de l'onde de 180 degrés. Mais sinon:

1. Structurellement et technologiquement beaucoup plus compliqué, voir fig. dessous.
2. Il n'améliore pas, mais au contraire, gâche la réponse en fréquence des haut-parleurs, car La réponse en fréquence de tout klaxon est inégale et le klaxon n'est pas un système de résonance, c'est-à-dire il est en principe impossible de corriger sa réponse en fréquence.
3. Le rayonnement du port du cornet est considérablement dirigé et son onde est plutôt plate que sphérique, de sorte qu'un bon effet stéréo ne peut pas être attendu.
4. Il ne crée pas une charge acoustique importante du GG et nécessite en même temps une puissance importante pour l'excitation (on se souvient également s'ils chuchotent dans un haut-parleur). La plage dynamique des haut-parleurs à pavillon peut être étendue au mieux à la Hi-Fi basique, et pour les haut-parleurs à piston avec une suspension très souple (et donc bonne et chère), le cône éclate très souvent lorsque le GG est installé dans le pavillon.
5. Donne des harmoniques plus que tout autre type de conception acoustique.



Cadre

Le baffle est mieux assemblé sur des chevilles en hêtre et de la colle PVA, son film conserve ses propriétés d'amortissement pendant de nombreuses années. Pour le montage, l'une des parois latérales est placée sur le sol, le fond, le couvercle, les parois avant et arrière, des cloisons sont placées, voir fig. à droite, et couvrir avec l'autre paroi latérale. Si les surfaces extérieures doivent être finies, des attaches en acier peuvent être utilisées, mais toujours avec collage et scellement (plastique, silicone) des coutures sans colle.



Le choix du matériau du corps est beaucoup plus important pour la qualité sonore. L'option idéale est un épicéa musical sans nœuds (ils sont source d'harmoniques), mais il est irréaliste de trouver ses grandes planches pour enceintes, car les sapins de Noël sont des arbres très noueux. Quant aux boîtiers en plastique des haut-parleurs, ils ne sonnent bien que dans la production industrielle, les produits en fonte solide et faits maison en polycarbonate transparent, etc., sont un moyen d'expression de soi, pas d'acoustique. Ils vous diront que cela sonne bien - demandez à l'allumer, écoutez et croyez vos oreilles.

En général, c'est difficile avec les matériaux en bois naturel pour les haut-parleurs: le pin à fil complètement droit sans défauts coûte cher, et les autres essences de construction et de mobilier disponibles donnent des accents. Il est préférable d'utiliser du MDF. L'Edifier mentionné ci-dessus y est depuis longtemps complètement passé. L'adéquation de tout autre arbre pour AS peut être déterminée comme suit. façon:

1. Le test est effectué dans une pièce calme, dans laquelle vous devez vous-même d'abord rester en silence pendant une demi-heure;
2. Planche env. 0,5 m est placé sur des prismes à partir de segments d'un coin en acier, posés à une distance de 40 à 45 cm les uns des autres;
3. L'articulation d'un doigt plié frappe env. 10 cm de l'un des prismes ;
4. Répétez le tapotement exactement au centre de la planche.

Si dans les deux cas la moindre sonnerie ne se fait pas entendre, le matériel est adapté. Meilleur, plus le son est doux, terne et court. Selon les résultats d'un tel test, vous pouvez fabriquer de bons haut-parleurs même à partir d'aggloméré ou de stratifié, voir la vidéo ci-dessous:

Vidéo : haut-parleur stratifié simple à faire soi-même pour votre téléphone

pointes

Les enceintes colonnes et de bureau sont installées sur des pieds spéciaux - des pointes acoustiques - qui excluent l'échange de vibrations entre les enceintes et le sol ou le dessus de table. Les pointes acoustiques sont en vente, mais les prix - vous savez, un produit spécial. Ainsi, les poids pour fils à plomb de construction et de menuiserie ont exactement la même configuration (cylindre se transformant en cône avec un nez arrondi) et les mêmes propriétés matérielles. Prix ​​- vous savez. N'hésitez pas à placer n'importe quel haut-parleur sur des pointes faites de poids pour fils à plomb, ils feront parfaitement face à une tâche inhabituelle pour eux.

Dédié à ceux qui ont du temps libre

Ouverture d'un magazine populaire bon son et avec plaisir on regarde les images gracieuses (sinon l'image) des systèmes acoustiques, mais il y a quelque chose à voir. De puissantes tours se hérissent dans tous les sens d'enceintes, brillent de leurs flancs vernis, écrasent le parquet de pointes acérées et évoquent généralement un sentiment de profond respect. Il semble qu'ils n'aient qu'un seul inconvénient - c'est bien sûr le prix. Une question assez logique se pose, et si vous faisiez vous-même une copie d'un monstre ? Il n'est pas difficile d'acheter un haut-parleur, d'assembler un boîtier, même s'il n'est pas si beau - aussi, les bobines et les condensateurs peuvent être domestiques, souder soigneusement 3 pièces - et c'est une tâche pour un élève de 10e année de l'école.

Compte tenu de la quantité modules prêts à l'emploi que propose Ebay, faire un bon amplificateur n'est pas beaucoup plus difficile. Ce qu'il n'y a tout simplement pas là : commutation, protection des haut-parleurs, cartes de classe A-AB-D, commandes de volume pour tous les goûts, beaux boîtiers spécialement conçus pour l'audio, boutons, pieds et transformateurs - il suffit de savoir se connecter. Dans le prochain article, nous vous dirons certainement comment assembler votre propre amplificateur, ce qui ne cédera pas à la plupart des échantillons de "marque" d'une valeur allant jusqu'à 60 à 70 000 roubles.

Vous pouvez rencontrer des mots inconnus plus tard dans le texte. Heureusement, un audiophile inconnu est venu à notre aide et est parti lienà vos archives personnelles d'informations sur l'acoustique et les amplificateurs, il y a vraiment TOUT et encore plus, fortement recommandé pour examen.

Que faire? Contreplaqué, MDF, aggloméré, plastique, bois massif.

Le monde a vu de nombreuses structures acoustiques étranges, telles que du béton ou des parpaings. Pourtant, les plus "demandés" sont les bois d'œuvre à base de bois ci-dessus. Essayons de comprendre lequel est "le plus correct". La règle de base - quel que soit le matériau choisi, n'économisez pas sur sa qualité, c'est-à-dire sur le prix.

Le premier est le roi de l'industrie Hi-Fi et Hi-End moderne - MDF, la grande majorité des haut-parleurs, chers et bon marché, en sont fabriqués. La raison est simple - faible coût, facilité de traitement et de finition, y compris les options avec placage fini, l'absence de résonances brillantes. Avec une conception appropriée, des résultats optimaux sont garantis. Recommandé, rien à dire de plus.

Plastique- le concept est très lâche, son "autorité" est considérablement minée par les contrefaçons chinoises bon marché, bien qu'il n'ait pas moins d'avantages que tout autre matériau. Le problème de l'opportunité inaccessible pour un amateur de couler ses pièces à partir du matériau souhaité - nous passons à côté.

Un bon matériau pour fabriquer une enceinte peut être Panneau de particules. Peut-être que son principal inconvénient est de nombreux problèmes de finition, quelle que soit votre décision : peinture, placage ou montage. L'aggloméré a un énorme avantage : si vous avez besoin de le faire rapidement et à moindre coût, vous pouvez utiliser un panneau laminé d'usine (LDSP). Dans ce cas, il est peu probable d'atteindre une esthétique élevée, mais le prix et la vitesse laisseront tous les autres concurrents loin derrière. Si l'on compare les propriétés de résonance des matériaux en termes d'adéquation aux haut-parleurs, l'aggloméré occupe la première place, bien que la différence par rapport au MDF soit faible.

Capricieuse, mais invariablement désirée par les "audiophiles endurcis" Mrs. contre-plaqué. Il existe plusieurs types de contreplaqué - bouleau, conifère, aulne, stratifié. Pourquoi capricieux ? Tout contreplaqué "conduit", c'est-à-dire que lorsqu'il sèche, la feuille change de géométrie, lors du sciage, des copeaux apparaissent souvent. De plus, ce n'est pas le matériau le plus simple à finir si vous souhaitez obtenir une couleur mate "sourde" sans bords, textures, bords saillants. La raison d'endurer ces tourments est plutôt controversée : selon les « expérimentés », seul le contreplaqué donne le souffle très vivant que l'aggloméré et le MDF « tuent ». Ce que je ne comprends pas le plus, c'est le désir de fabriquer un boîtier en contreplaqué «vivant» et de le «tuer» avec des couches de mastic, d'apprêt, de peinture, de vernis pour tenter de masquer les «terribles» joints avec des veines (couches de contreplaqué), qui regardent jour et nuit avec un muet reproche envers leur propriétaire. Beaucoup plus préférables sont les options d'imprégnation spéciale, au moins avec la même «huile danoise», ces «rayures» sombres sur les nervures du boîtier ne sont pas si terribles ...

Quel genre de pauvreté est ce panneau de particules-MDF? Peut-être tout de suite en chêne massif, mais plus épais !? Ne vous précipitez pas pour insérer le haut-parleur dans le premier creux que vous voyez. Contrairement aux attentes déployer le bois fin n'enrichit pas le son proportionnellement à l'argent investi, en fait, il nécessite même un amortissement supplémentaire par rapport à des matériaux moins chers. Bien que ses avantages incontestables soient la commodité de la finition: si l'acoustique est assemblée avec soin, il ne sera pas difficile de les amener à un joli look écologique. Au lieu d'augmenter l'épaisseur, il est recommandé d'ajouter (coller) une autre feuille de matériau moins résonnant sur l'envers, par exemple, le même MDF, pour faire un "sandwich". L'utilisation la plus réussie du réseau est une acoustique "bouclier", où un panneau avant beau et lourd est requis.

Exotique. Souvent, le choix est déterminé par ce qui est à portée de main. Tout comme un oiseau peut magistralement tisser n'importe quel déchet dans le nid, le mélomane traîne tout ce qui se trouve mal. Vous pouvez trouver des idées sur le net, incarnées par des tuyaux de plomberie, de la pierre artificielle, du papier mâché, des étuis et des étuis d'instruments de musique, des matériaux de construction primitifs, des produits IKEA, etc., etc.

Où mettre le haut-parleur ?

La tâche principale de la conception acoustique peut être formulée langage clair quelque chose comme ça : séparer autant que possible les oscillations émises par la face avant du cône du haut-parleur des mêmes oscillations en opposition de phase émises par la face arrière du cône. La conception acoustique idéale du point de vue des manuels est considérée comme un écran à l'infini, un tel bouclier incroyablement énorme dans lequel le haut-parleur est installé. Évidemment, les mots "incroyablement énormes" ne correspondent ni à notre maison ni à nos salaires, alors les ingénieurs ont commencé à chercher un moyen de "plier" cet écran avec des conséquences négatives minimales pour le son. Il s'est donc avéré que toute la variété d'options, certaines ont acquis la renommée la plus étendue sur Internet, et nous les examinerons dans cet article.

Juste haut-parleur ou étui sans étui

Il est difficile d'imaginer qu'il existe une telle «acoustique», mais en parcourant le flux de photos sur pinterest sur le thème de l'audio, je tombe de plus en plus sur des grappes d'enceintes de 12 pouces qui sont assemblées sans aucun design et représentent clairement une unité complète. Probablement, l'intention de l'auteur est imprégnée de la logique suivante: dans tous les cas, le son est gâché, un court-circuit acoustique vaut mieux que des manilles en bois, mais pour avoir au moins une sorte de "bas", vous devez prendre des haut-parleurs avec le maximum zone de cône, pour laquelle il n'y a que suffisamment d'argent. Si c'est votre chemin, pas de commentaire.

Bouclier et "haut débit"

On dit que ceux qui ont essayé la lampe, le haut-parleur large bande et le design ouvert ne reviennent jamais au style de vie traditionnel des transistors en caoutchouc. Décrire les propriétés du bouclier n'est pas une tâche gratifiante, toutes les informations nécessaires se trouvent dans les archives, et pour les plus paresseux - sur youtube, où ils expliquent en détail de quel type d'animal il s'agit et avec quoi il est mangé, par exemple :

Le plus grand avantage de cette conception est la facilité de fabrication. Vous avez besoin d'une feuille de votre matériau préféré et d'un puzzle. Le critère le plus important qui affectera la qualité sonore finale est le coût de la tête dynamique installée. Le haut-parleur 4a32 a acquis une renommée populaire incessante, même des géants tels que fostex, sonido, supravox, sica ou le visaton B200 lui-même ont été laissés loin derrière. Le dicton "la taille compte" est le meilleur formule mathématique pour le bouclier (plus il y en a, mieux c'est). Il existe ensuite des variantes de blindage, par exemple un blindage à parois latérales enroulées, un blindage dans lequel le module basse fréquence est réalisé sous la forme d'un boîtier avec un inverseur de phase, etc. La signature du son est un son "aéré" avec un minimum de résonances, tandis qu'un son relativement élevé pression sonore.

PAS - panneau d'impédance acoustique

Et si vous tentiez de franchir un bouclier et une boîte fermée ? Vous obtiendrez une boîte avec une paroi arrière dans laquelle de nombreux trous sont percés. Le nombre de trous, leur surface totale en combinaison avec le volume de la boîte détermineront le degré d'amortissement (résistance), le niveau des basses fréquences (moins il y a de "trous" - plus il y a de basses, mais aussi plus de "buzz"). La quantité est sélectionnée expérimentalement, au goût.

Réseau linéaire d'émetteurs, émetteur de groupe (GI)

En fait, cette sous-espèce d'acoustique concerne plus les enceintes que la conception du boîtier lui-même. Je pense que vous avez déjà vu les colonnes, dont chacune se compose de un grand nombre petites-petites enceintes identiques, enfin, ou pas très petites, selon le budget et l'espace habitable :

Par schéma de câblage, les têtes sont connectées en série, c'est-à-dire que le "plus" du précédent est connecté au "moins" du suivant, il est possible de combiner une connexion série-parallèle. Le nombre d'orateurs, en fait, n'est également limité que par l'argent, le bon sens, en règle générale, a déjà disparu sans laisser de trace à ce moment. Ne pensez rien de mal à moi, j'ai essayé une telle perversion, je l'ai même aimée, si possible, je vous recommande fortement d'assembler un design similaire pour vous-même, ne serait-ce que par intérêt. Encore une fois, le budget pour cet outrage n'est pas très important, en règle générale, les haut-parleurs domestiques sont utilisés en bon état, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e, etc.

Conception acoustique - le même bouclier ou une boîte fermée, de préférence une forme astucieuse, telle qu'une forme triangulaire. L'un des problèmes à résoudre est la résistance totale élevée, tous les amplificateurs ne révéleront pas le potentiel du "réseau". Les échantillons en série fabriqués en usine ont des solutions plus complexes, les haut-parleurs sont souvent assemblés en modules délicats, des filtres sont ajoutés.

inverseur de phases,basseréflexeport, résonateur Helmholtz, alias une boîte avec un "tuyau"

La voici - l'option la plus populaire pour la conception acoustique. Le plus rentable en terme de prix/résultat devient massif, notre cas ne fait pas exception pour cette règle. Pour ceux qui n'ont pas téléchargé l'archive d'un audiophile inconnu, on vous explique sur les doigts. Il y a une certaine quantité d'air dans le tuyau de l'inverseur de phase, qui dépend de sa longueur, il est également "connecté" avec l'air contenu à l'intérieur de la colonne. Avec un réglage réussi de la longueur du tuyau (nous ne plongerons pas tout de suite dans la théorie), il est possible d'obtenir une reproduction des basses fréquences plus sûre que dans une simple boîte fermée. Si encore plus simple - avec un bass-reflex, vous obtenez des basses profondes. Pour une compréhension plus approfondie, voici une vidéo de la chaîne dont nous sommes déjà tombés amoureux :

Pourtant cette espèce acoustique et appréciée, elle est loin d'être si simple à fabriquer, on tire après l'autre. Les haut-parleurs qui conviennent à cette conception sont appelés "compression", ont le plus souvent un contour en caoutchouc et une bande de fréquence qui nécessite l'installation d'une liaison haute fréquence, d'un tweeter ou d'un tweeter, c'est-à-dire qu'un filtre électrique est ajouté. Le choix du volume optimal du corps, sa géométrie, le réglage fin de la longueur du tuyau ont grande importance et ne correspondent pas toujours aux valeurs calculées. La situation est facilitée par la présence d'une masse de projets sur le réseau, où les auteurs ont déjà parcouru un chemin épineux et proposent des instructions étape par étape avec Description détaillée quoi, comment, à partir de quoi faire. Cependant, il y a toujours des passionnés qui ne sont pas satisfaits du "prêt" et qui ont assez de persévérance pour suivre leur propre chemin. Les inconvénients d'un inverseur de phase sont le « bouillonnement » et le « milieu écrasé ». Le premier est résolu par une sélection minutieuse de la forme, du diamètre, du matériau et de la longueur du tuyau; la seconde - en ajoutant une liaison moyenne fréquence séparée. La bonne voie vers l'acoustique à trois voies.

embout inverséTQWP et autres labyrinthes du destin

Ce que les gens n'ont tout simplement pas trouvé pour compliquer le chemin des vibrations provenant de l'arrière de l'enceinte ... Peut-être que B&W s'est surtout distingué avec son Nautilus, du moins a mis un monument à ce coquillage mutant. Mais ce sont des géants, et tout ce que nous, audiophiles ordinaires, pouvons faire, c'est nous souvenir de nos cauchemars et mettre des planches avec des clous dans une boîte rectangulaire pour que ce son sale ne semble pas suffisant. Plus sérieusement, il y a certaines enceintes pour lesquelles la conception du type "inverseur de phase" n'est pas adaptée, et le blindage ne donne pas la quantité de basses souhaitée, mais quelque chose se rétrécit dans l'estomac du type de subwoofer. Puis un bec inversé ou une version plus complexe - un labyrinthe - vient à la rescousse. Pour ceux qui sont intéressés par son fonctionnement, nous vous souhaitons un agréable visionnage

Quelqu'un objectera peut-être : le cor inversé n'est pas tout à fait un labyrinthe, on peut en partie être d'accord, mais ce qui est plus fiable, c'est qu'il est plus proche des labyrinthes que le cor classique :

Cela me rappelle un vieux gramophone. Comme vous pouvez le deviner d'après son nom, un backhorn ou un labyrinthe est loin d'être le type de conception acoustique le plus simple, il nécessite une bonne compréhension de la théorie, un calcul précis ou au moins le respect des recommandations de l'usine. Par exemple, les grands fabricants de haut-parleurs large bande proposent généralement quelques options pour les dessins d'armoires dans la documentation de leurs haut-parleurs.

Onken, boîte fermée (ZYa), klaxon, radiateur passif et autres

Notre histoire suit les traces de la popularité populaire, et c'est une liste plutôt étroite. Une boîte fermée bourdonne presque toujours, il est difficile de prendre un haut-parleur pour onken, le klaxon est de grande taille, difficile à fabriquer et à calculer, le radiateur passif fonctionne bien, mais pour une raison quelconque, il n'a pas pris racine dans les conceptions amateurs. Vous pouvez probablement trouver quelques types ou sous-espèces de conception plus rares qui ne sont pas mentionnés ici, que faire, vous ne couvrirez pas tout.

Amortissement, "bourrage", "bouchon"

Les coques sont prêtes, que faire ensuite ? C'est vrai, amortissez. L'amortissement peut être divisé en deux types : l'absorption des vibrations et l'absorption acoustique. Les matériaux automobiles, les mastics et les feuilles spéciales avec une couche adhésive sont bien adaptés à l'absorption des vibrations, cette dernière est préférable. Avec l'absorption acoustique, on observe de la confusion et des ébranlements, quelqu'un aime le feutre, quelqu'un aime la laine, le molleton, l'hivernant synthétique, etc. La réponse est assez simple - pour un effet différent, selon le type de cas et la fréquence que vous souhaitez supprimer, le choix du matériau dépendra. Le remplissage du boîtier avec un matériau insonorisant augmente son volume virtuel, cependant, à mon avis, il est impossible de déterminer une norme universelle.

Réglage du crossover (crossover)

Vous avez décidé de faire de l'acoustique multibande. Un microphone de mesure est-il nécessaire ? S'il s'agit d'un projet ponctuel, alors non, ce n'est pas nécessaire, il suffit d'avoir une sélection de pistes de test et une certaine expérience pour comprendre quel son peut être qualifié de plus correct. Il faudra juste plus de temps pour parcourir les détails du filtre passif, écouter et comparer, mais au final le résultat sera exactement celui dont vos oreilles, la pièce ont besoin. La situation est un peu plus facile avec les croisements actifs. Auparavant, ils devaient être fabriqués seuls, graver et étaler des planches, souder, un processus très ennuyeux, surtout si le circuit a une coupure et une pente de réglage décentes, pour l'acoustique à trois voies, c'est juste une chose folle. Heureusement, aujourd'hui, il suffit d'aller sur ebay et de choisir l'option que vous pouvez vous permettre, que vous le souhaitiez sur opamps ou sur DSP. Vous pouvez régler la fréquence, et parfois la raideur de la coupure (dans de très rares cas, la phase), même en douceur tous les jours.

Le final

Parfois, il me semble que la situation dans le monde de l'audio rappelle la légende de la Tour de Babel. Il était une fois, avant que le pied de Van Den Hul n'ait posé le pied sur le sol, les gens ont construit ensemble un ensemble de chaînes stéréo. De gros, gros haut-parleurs, pas moins gros amplificateur, et des câbles épais et épais tendus vers eux. Quelqu'un d'en haut a vu cela et a été horrifié - eh bien, quel jeu, même s'ils ont lu des livres ... Une punition sévère a frappé les audiophiles malchanceux, depuis lors, ils se disputent jusqu'à ce qu'ils soient enroués, mais ils ne peuvent toujours pas s'entendre sur la façon de fabriquer des haut-parleurs amplificateurs, pour que chacun fabrique le sien, comment le faire.

Récemment, un article a été publié dans le World of Homemade Products sur le fait maison amplificateur à tubes, aujourd'hui, c'est au tour de vous expliquer comment créer vous-même l'acoustique d'un amplificateur à tubes.

Envie d'une bonne acoustique ? Pas prestigieux, des entreprises bien connues, à savoir une classe qui donne un son détaillé, profond, atmosphérique et assez énergique ? Si vous ne vivez pas dans un château et que vous n'avez pas l'intention de sonoriser le stade ou d'essayer d'impressionner les voisins trois étages plus bas, mais que vous voulez profiter de la musique, peut-être que ma recette acoustique est pour vous.

Il y a des choses que vous voulez vraiment faire, mais le manque de fonds, de matériel, d'équipement, etc. vous en empêche. Mais j'en ai très envie... Je me suis donné un pendentif, et ça a décollé... Selon le principe : "Je le veux, parce que j'aime ça !" et parce qu'il faut enfin faire de l'acoustique pour mon . Je voulais assembler une enceinte qui sonne bien dans une grande et une petite pièce, et en même temps élégante, pas comme une armoire. Encore - un élément de l'intérieur. Dans tous les cas, il devrait s'agir d'une enceinte de sol, car les "enceintes d'étagère" doivent encore être placées sur des racks.

création

Pour les enceintes monocycle à tube, j'ai aussi choisi des enceintes « à tube » : 4GD-35 (4GD-36) et 3GDV-1 (2GD-36), bien connues des radios soviétiques.

3GDV-1(données du passeport):

• Gamme de fréquence : 3150-20000 Hz ;
• Planéité de réponse en fréquence : 14 dB ;
• Sensibilité : 90 dB ;
• Puissance de travail : 2 W ;
• Coefficient harmonique dans la gamme de fréquence 4000 - 10000 Hz : 3 % ;
• Résistance : 8 ohms ;
• Puissance de la plaque signalétique : 3 W ;
• Puissance à long terme : 3 W ;
• Puissance à court terme : 6 W ;
• Fréquence de résonance principale : 1200 - 2000 Hz ;
• Poids : 0,11 kg.

4GD-35 (4GD-36)(données du passeport):

• Gamme de fréquence : 63 - 12500 Hz ;
• Planéité de réponse en fréquence : 16 dB ;
• Sensibilité : 92 dB ;
• Puissance de travail : 0,8 W ;
• Facteur harmonique à la puissance de fonctionnement : 125 Hz : 7 %, 200 - 300 Hz : 5 %, 1000 - 8000 Hz : 3 % ;
• Résistance : 4 ohms ;
• Passeport et puissance longue durée : 8 W ;
• Puissance à court terme : 15 W ;
• Facteur de qualité total : 1,4 (±0,3) ;
• Fréquence de résonance principale : 65 Hz (+20, -15) ;
• Dimensions : Ø 200 x 75,6 mm ;
• Poids : 0,88 kg.

Selon mes mesures comparatives, il s'est avéré que 4GD-36 et 4GD-35 ont la même réponse en fréquence, mais que 4GD-36 semblait plus confortable pour l'audition.

Quatre options de conception ont été envisagées :

1. Boîte ouverte. Boîte semi-ouverte.
2. Boîte fermée. Une boîte avec un trou pour chat.
3. TQWP - (TaperedQuarter-WavePipe - Tuyau quart d'onde en expansion).
4. Résonateur quart d'onde (TwinPipe) à l'image de Castle Knight 5, du britannique Castle Acoustics.

Toutes les options sont remarquables et ont montré certains avantages et inconvénients dans le son, bien qu'officiellement ces haut-parleurs soient conçus pour une conception ouverte.

Après avoir scié et cassé un tas de planches, je partage les résultats.

Boîte ouverte. Son léger classique. Beaucoup peuvent l'aimer, mais les reflets des murs ne permettent pas de construire une scène claire. Si le corps est fermé à l'arrière avec un morceau de feutre (environ 1 cm d'épaisseur), la situation est quelque peu corrigée. Cette conception (appelée : charge apériodique) a montré la meilleure linéarité, mais en même temps des performances dynamiques et une sensibilité plus modestes. La construction de la scène n'était pas non plus impressionnante. Tout est très académiquement correct, mais sec. La chambre fait 10 m². Vous pouvez toujours écouter m, mais à vingt mètres, c'est devenu ennuyeux - une attaque faible.

Un boitier avec un port son en façade. Simple et plutôt efficace. Le bas dépasse, le reste est dans les normes de la décence. La sensibilité et la dynamique sont moyennes. Pour une pièce de 20 mètres, ça peut convenir, mais à 10 mètres ça « souffle ».

Comme je voulais quelque chose avec une torsion, j'ai opté pour l'option "du château du chevalier". En fait, le Twin Pipe a montré plus de sensibilité et un meilleur contrôle des basses que le populaire TQWP. Le son est léger, agressif et ouvert. Les basses sont adéquates dans les petites comme dans les grandes pièces. La scène et les détails sont agréables. Certes, la linéarité de ce "mustang" n'est pas du tout haute-fidélité : 18db (mesure relative dans la salle de résonance), avec un certain réglage du résonateur, on peut la baisser à 14db. Le seul inconvénient majeur - le son donne une "boîte". Le port audio sur le panneau avant est à blâmer pour cela. Vous pouvez y faire face en amortissant de manière dense le corps avec divers matériaux, mais la sensibilité diminue et le sens du choix d'un tel design est alors perdu.

En général, tous les ports sonores et les inverseurs de phase servent à faire ressortir toutes sortes de sons utérins, donc si vous ne voulez pas écouter le son de l'intérieur, il vaut mieux ne pas les utiliser.

Ronnie Dio a une chanson sur son album "Bad Dream" - "Tous les imbéciles ont nagé loin." C'est probablement à propos de moi, et maintenant j'en suis fier.

Alors qu'est-ce que j'invente ? Un vélo à roues carrées… basé sur un haut-parleur ouvert… Le problème est que l'acoustique a besoin d'un mur de fond pour une bonne attaque. Prenez I 10GDSH-1-4 et de telles questions ne se seraient pas du tout posées. Mettez-le dans une boite, ou dans une grosse boite avec un fuzzy, ça va "chanter". Mais je suis déjà allé trop loin. La coque du 4GD-36 est prête, et c'est ZYA !

Test et écoute...???

Quel que soit le style de musique, le son est agressif et dur, comme un concert de heavy metal. Les tambours et les guitares traversent les murs et les oreilles. Ayant joui de cette "joie", j'ai eu envie de revenir à la musicalité.

Où se baigner maintenant ? Je reviens à la charge apériodique, mais maintenant avec l'ajout d'un rembourrage en polyester. Je pose l'hivernant synthétique moelleux dans une vague et ferme l'arrière des enceintes avec du feutre de 5 mm d'épaisseur.

Il est la! Le son musical dont j'ai besoin est reçu. Son ouvert léger qui ne fait pas mal à l'oreille, mais qui a une dynamique suffisante. Même l'intro à la batterie de Le Binks pour Judas Priest Better by you, better than me sonne comme un concert convaincant. Faire une audition « profonde »… Ça fait trois mois…

Conclusion

D'abord sur le mal. L'acoustique et mon one-beat ne sont pas du tout "amicaux" avec la musique compressée moderne et avec les styles musicaux de densité et d'affirmation accrues, qu'il s'agisse d'électronique ou de trash metal, etc. A la sortie, bouillie grinçante.

A propos de bien. Le heavy metal classique joue bien (mais pas étourdissant). Le hard rock c'est bien. Led Zeppelin et le rock des débuts en général, avant 1976, sonnent de manière très organique (apparemment, les anciennes technologies d'enregistrement vous le font savoir). Électronique : Kraftwerk, Yello, Enigma, Era, B-Tribe.

À propos de magnifique. Antonio Vivaldi et les classiques du violon en général. Jazz de chambre, comme Diana Krol et autres. Toutes les parties vocales de tous les chanteurs sont parfaitement reproduites par un bouquet de Magnifique Evolution & Magnifique Accustic. Avec une prétention au luxe!

Recette et ingrédients

Corps en panneaux de particules mélaminés de 16 mm d'épaisseur. Fixation interne : lattes, vis, colle. Je n'ai pas épaissi les murs en plus (sauf pour la partie inférieure de la face avant), arguant que l'acoustique est de faible puissance.

Amortissement interne du boîtier : feutre, hivernant synthétique.

Sous les haut-parleurs, vous devez mettre un scellant ou les «planter» sur de la pâte à modeler.

Base : panneau de particules avec un coin décoratif en aluminium autour du périmètre.

Pieds réglables, sur la base d'écrous de meuble "crabe".

Filtre - condensateur MBGShch-2 4mkf 160v.

La connexion du haut-parleur est en phase.

Fils de cuivre internes 1,5 mm "Odeskabel".

Connecteurs d'instruments soviétiques pour "banane" (contact en bronze tourné dans un boîtier en carbolite).

Câble "amplificateur-AC": Odeskabel 2X4mm ; Connecteurs banane Profigold.

Total : 72 $.

Après avoir assemblé le boîtier, fixé et connecté les haut-parleurs, placez les haut-parleurs dans la position dont vous avez besoin dans la pièce. Écoutez votre musique préférée au volume que vous voulez. Ajoutez du feutre et de l'hivernant synthétique "au goût", en obtenant l'ombre et le son dont vous avez besoin.

Merci de votre attention et je vous souhaite beaucoup de succès.

Application

Raisonner sur

Il est largement admis sur le net qu'il est possible de concevoir des enceintes uniquement si vous disposez d'un microphone de mesure professionnel dans votre arsenal, ou mieux encore, d'un sonomètre (par exemple : VShV-003) et d'une pièce parfaitement amortie et étouffée, sans résonances. Ensuite, vous devez étudier en profondeur le travail des programmes de conception et de simulation. Et déjà sur leur base, à partir de matériaux audiophiles spéciaux, pour en faire un «haut-parleur vraiment correct».

Tout cela est en partie vrai. En partie... Plus précisément, pas tout à fait, vraiment. Autrement dit, dans la vraie vie, ce ne sera pas du tout le cas.

Même si vous avez VSHV-003 ou son analogue qui traîne dans votre placard, la réponse en fréquence mesurée, dans un appartement en ville, sera remplie de distorsions résonnantes qui rayent toute la précision potentielle de l'équipement de mesure. Pour la même raison, vous ne devriez pas "chasser" certains microphones spéciaux, tels que le PanasonicWM-61A.

Les programmes de conception d'enceintes, bien sûr, vous aident à naviguer, mais purement virtuels.

L'essentiel est le concept et la volonté de le mettre en œuvre sur la base du bon sens et de la proportionnalité. Une expérience en direct montrera toujours ce qui est meilleur et ce qui sonne moins bien dans un environnement particulier, pour lequel le haut-parleur est créé. Par exemple : le haut-parleur a besoin d'air - c'est un fait, vous ne devriez donc pas le serrer dans une boîte fermée exiguë, mais vous ne devriez pas non plus le mettre dans une immense armoire. Ses dimensions d'installation indiquent déjà les proportions minimales de l'enceinte en largeur, et en profondeur et en hauteur, statistiquement, c'est deux fois plus. La hauteur de l'enceinte par rapport au sol affecte la transparence et la densité des fonds et n'est déterminée que de manière empirique dans un cadre spécifique, et non par des programmes sophistiqués fermés sur eux-mêmes.

Encore plus de créativité fournit un processus d'amortissement de cas différents matériaux(feutre, linoléum, coton, hivernant synthétique, etc.). Après avoir tout fait correctement, sur la recommandation de traiter les résonances, vous pouvez complètement tuer la musique dans le son.

Le facteur d'amortissement et la réponse impulsionnelle de votre amplificateur feront fonctionner vos enceintes conçues uniquement comme bon leur semble, enfreignant toutes les règles et tous les canons. La conclusion est d'expérimenter, d'écouter et de corréler avec des mesures relatives. Ces mesures peuvent être facilement effectuées avec un simple microphone de mesure assemblé à partir d'un microphone chinois bon marché et de n'importe quel amplificateur linéaire sur la même puce. Ensuite, connectez-le, au moins dans carte son, ou à l'ancienne "buzz" avec un générateur et un millivoltmètre.

J'ai fabriqué mon micro de mesure sur la base d'un chinois au nom sans signification JM901, et amplificateur linéaire sur K157UD2. Je l'ai récupéré il y a environ 15 ans, juste par intérêt et je l'ai mis dans le garde-manger. Maintenant, tout d'un coup, il est devenu utile et a parfaitement fait son travail.

Voir également:

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Les haut-parleurs de haute qualité pour les équipements d'amplification du son domestique reproduisent des signaux basse fréquence avec une fréquence de 30 à 50 Hz, ce qui correspond à une longueur d'onde sonore de 7 à 10 m. Cependant, dans la pratique, les "haut-parleurs" de taille 200 à 300 mm sont le plus souvent utilisés. Leur propre fréquence de résonance est de 15-30 Hz.

Quand la tête est servie signal sonore, son système mobile oscille, rayonnant dans les deux sens de force égale, mais de phase opposée, des vibrations sonores non directionnelles. Le corps du "haut-parleur" n'est pas en mesure d'isoler l'un de l'autre zone de compression et de raréfaction de l'air. Par conséquent, au point d'écoute, la pression acoustique a niveau faible. Ce phénomène est connu dans la technique sous le nom de court-circuit acoustique. Éliminez-le en plaçant émetteur acoustique dans une boîte fermée (Fig. 1). (Les symboles sur les figures indiquent: a - largeur, b - profondeur, c - hauteur de la boîte, x - épaisseur du matériau, (1 - épaisseur de la planche). Souvent, un ou même plusieurs trous y sont pratiqués, en les plaçant à certains endroits du boîtier (Fig. 2). Ces trous sont appelés inverseurs de phase ou réflecteurs de basses. Leur variété est un radiateur passif (Fig. 3), qui est une tête dynamique non connectée. L'emplacement des trous sur le panneau avant de l'enceinte est choisi de sorte que le rayonnement inverse coïncide avec l'avant, augmentant ainsi la pression acoustique à basse fréquence.

Les enceintes acoustiques sont importantes pour leur taille, leur forme et les matériaux à partir desquels elles sont fabriquées, le "rembourrage" interne et la conception du panneau avant. Ainsi, le corps influence spécifications techniques la tête dynamique qui y est installée et surtout d'augmenter sa propre fréquence de résonance. Un rôle important ici est joué par le diamètre du diffuseur et le "déplacement" du corps. Avec une augmentation de son volume et une diminution de la taille du système en mouvement, la fréquence de résonance change de manière insignifiante. Si une tête avec un grand diffuseur est installée dans une boîte relativement petite, la fréquence de résonance changera sensiblement - les basses fréquences sont «coupées» et, par conséquent, la plage de fréquences effective de la colonne se rétrécit. En d'autres termes, un boîtier mal dimensionné peut dégrader la qualité de reproduction même d'une très bonne tête dynamique.

Pour une réponse efficace de la tête aux basses fréquences, les radioamateurs bulgares recommandent de choisir les volumes de colonne en fonction des données indiquées dans le tableau.

Lors de l'utilisation d'un inverseur de phase, certaines exigences doivent également être remplies. Le trou correspondant doit être situé à une distance d'au moins 60 à 80 mm de la tête de basse et à 40 à 50 mm de la paroi arrière du boîtier. À la même distance du trou, un matériau insonorisant est également posé. C'est mieux si l'inverseur de phase est situé sous la tête de basse.

Les tailles recommandées pour les inverseurs de phase dépendent du "déplacement" de la colonne et du diamètre du cône de tête. Ainsi, avec une tête d 125 mm, installée dans un boîtier avec un volume interne de V dm3, le tuyau inverseur de phase a d 50 (46) mm et b = 60 mm. Pour un haut-parleur d'un volume de 16 dm3, dont le diamètre du cône est de 160 mm, il faut un tuyau d 50 mm et une longueur de 100 mm. Ainsi, pour une tête d 200 mm avec un volume Y = 30 dm3, les dimensions du tuyau seront d 75 mm, b = 100 mm. Pour un haut-parleur d 300 mm, avec N4 = 60 dm3, le tuyau doit avoir d 75 mm et b = 220 mm.

La forme de l'enceinte, à la fois interne et externe, affecte également la réponse en fréquence du haut-parleur. Le plus acceptable est sphérique, et le plus inadapté est un cube, lorsque la tête dynamique est située au centre géométrique d'un de ses côtés. Dans un corps cylindrique, l'emplacement le plus favorable de la tête est transversal (Fig. 4a) et non longitudinal (Fig. 46), bien qu'il soit beaucoup plus facile de le fixer dans ce dernier cas.

Si l'enceinte a la forme de boîte la plus courante, il est préférable d'installer le "haut-parleur" basse fréquence de manière asymétrique par rapport aux côtés du panneau de déflecteur (Fig. 1).

Une variante de la colonne en forme de parallélépipède est représentée sur la figure 5.

Bonnes données acoustiques pour un haut-parleur avec un boîtier en forme de prisme triangulaire (Fig. 6) ou de pyramide tronquée (Fig. 7, 8).

Pour un volume de 5-10 dm3 et une puissance "haut-parleur" de 6-10 W, une épaisseur de paroi de boîte de 8-10 mm est suffisante, et pour V \u003d "40-60 dm3 et une puissance de 40-100 W , le reste est en contreplaqué ou en aggloméré. Cependant, avec des dimensions importantes du boîtier et une puissance importante de la tête dynamique, des vibrations indésirables peuvent toujours se produire dans celui-ci. Pour les éviter, les parois de la colonne sont assemblées avec des lattes de bois d'une section de 40 X40 mm ou des barres métalliques d 6-10 mm (Fig. 10).

Les onduleurs de phase sont constitués de tuyaux en plastique ou en métal (par exemple, duralumin) d'une épaisseur de paroi d'au moins 2 mm.

Les minéraux sont également utilisés comme matériau pour la construction de colonnes. Le marbre vient en premier. En raison de la structure en couches, il amortit bien le son et, par conséquent, les vibrations résonnantes ne se produisent pas. Le marbre est facile à traiter, mais comme inconvénient, il convient de noter qu'il est lourd et cassant.

Les parois du boîtier sont reliées entre elles de l'une des manières représentées sur la figure 11. Il est plus facile de réaliser un boîtier avec des panneaux avant et arrière amovibles.

Tout d'abord, découpez les parois latérales. Avant assemblage, ils doivent être collés puis cloués avec des petits clous, en limitant les rails de montage de taille 15X15 ou 20X20 mm et la longueur indiquée sur la figure 12.

Les parois du boîtier sont collées avec de la colle universelle ou S-200, et des clous fins sont enfoncés tous les 15-20 mm pour une plus grande fiabilité de fixation. La boîte sera encore plus solide si des barres supplémentaires sont collées à ses coins (Fig. 13). Postes vacants rempli d'époxy. Les dimensions des panneaux avant et arrière sont déterminées à partir de la peau ainsi assemblée. Ils sont fabriqués à partir de bois de conifères. Sur la base des têtes dynamiques disponibles, ils décrivent l'emplacement des trous pour eux (Fig. 14).

Les enceintes sont souvent décorées de cadres décoratifs en lattes de bois d'une section de 15 × 15 mm. Le tissu radio est tendu sur un panneau réfléchissant et fixé avec des boutons ou des clous pour meubles.

Le volume interne de la colonne est rempli d'une sorte de matériau insonorisant, comme la laine de verre. Sa quantité est déterminée en mesurant la fréquence de résonance. Le remplissage du corps est considéré comme normal s'il a diminué de 10 à 12 %. Il a été expérimentalement établi que cela nécessiterait 30 à 40 g de laine de verre ou 10 à 15 g de laine de polyester (yambolen) pour 1 dm3. Vous pouvez également utiliser des chiffons. Le matériau insonorisant est placé dans une housse en tissu dense.

Si les dimensions du boîtier sont correctement sélectionnées et qu'il est soigneusement scellé, puis avec une légère pression sur le diffuseur de la tête basse fréquence, son système mobile revient en douceur dans sa position d'origine. L'absence d'un tel phénomène indique la présence de pertes acoustiques qui réduisent la pression acoustique aux basses fréquences de 1 à 2 dB.