Conception du moniteur CRT

La plupart des moniteurs utilisés et produits aujourd'hui sont construits sur des tubes cathodiques (CRT). En anglais - Cathode Ray Tube (CRT), littéralement - tube cathodique. Parfois, CRT signifie Cathode Ray Terminal, qui ne correspond plus au combiné lui-même, mais à l'appareil qui en découle. La technologie du faisceau d'électrons a été développée par le scientifique allemand Ferdinand Braun en 1897 et a été créée à l'origine comme instrument spécial pour mesurer courant alternatif, c'est-à-dire pour un oscilloscope. Le tube cathodique, ou kinéscope, est l'élément le plus important du moniteur. Le kinéscope est constitué d'un flacon en verre scellé, à l'intérieur duquel se trouve un vide. L'une des extrémités du flacon est étroite et longue : c'est le col. L'autre est un écran large et plutôt plat. La surface intérieure en verre de l'écran est recouverte d'un luminophore. Comme luminophores pour les tubes cathodiques couleur, des compositions assez complexes à base de métaux des terres rares - yttrium, erbium... Un luminophore est une substance qui émet de la lumière lorsqu'elle est bombardée par des particules chargées. Notez que parfois le phosphore est appelé phosphore, mais ce n'est pas vrai, puisque le phosphore utilisé dans le revêtement CRT n'a rien à voir avec le phosphore. De plus, le phosphore ne brille qu'à la suite d'une interaction avec l'oxygène atmosphérique lors de l'oxydation en P2O5, et la lueur ne dure pas très longtemps (en passant, le phosphore blanc est un poison puissant).

Pour créer une image dans un moniteur CRT, un canon à électrons est utilisé, d'où provient un flux d'électrons sous l'action d'un fort champ électrostatique. À travers un masque ou une grille métallique, ils tombent sur la surface intérieure de l'écran en verre du moniteur, qui est recouvert de points phosphorescents multicolores. Le flux d'électrons (faisceau) peut être dévié dans les plans vertical et horizontal, ce qui garantit qu'il atteint systématiquement l'ensemble du champ de l'écran. Le faisceau est dévié au moyen d'un système de déflexion. Les systèmes de déflexion sont subdivisés en selle-toroïdale et en forme de selle. Ces derniers sont préférables car ils ont un niveau de rayonnement réduit.

Le système de déflexion est constitué de plusieurs inducteurs situés au niveau du col du kinéscope. À l'aide d'un champ magnétique alternatif, deux bobines créent une déviation du faisceau d'électrons dans le plan horizontal et les deux autres dans le plan vertical. Le changement du champ magnétique se produit sous l'action d'un courant alternatif circulant dans les bobines et changeant selon une certaine loi (il s'agit généralement d'un changement de tension en dents de scie au fil du temps), tandis que les bobines donnent au faisceau la direction souhaitée. Les lignes pleines représentent le trajet actif du faisceau, la ligne pointillée est l'inverse.

La fréquence de transition vers une nouvelle ligne est appelée fréquence de balayage horizontal (ou horizontal). La fréquence de transition du coin inférieur droit au coin supérieur gauche est appelée fréquence de balayage vertical (ou vertical). L'amplitude des impulsions de surtension sur les bobines à balayage horizontal augmente avec la fréquence des lignes, ce nœud s'avère donc être l'un des endroits les plus sollicités de la structure et l'une des principales sources d'interférences dans une large gamme de fréquences. La puissance consommée par les nœuds d'analyse horizontale est également l'un des principaux facteurs à prendre en compte lors de la conception des moniteurs. Après le système de déviation, le flux d'électrons se dirigeant vers l'avant du tube passe par le modulateur d'intensité et le système accélérateur, qui fonctionnent sur le principe d'une différence de potentiel. En conséquence, les électrons acquièrent plus d’énergie (E=mV2/2, où E est l’énergie, m est la masse, v est la vitesse), dont une partie est dépensée pour la lueur du phosphore.

Les électrons frappent la couche de phosphore, après quoi l'énergie des électrons est convertie en lumière, c'est-à-dire que le flux d'électrons fait briller les points du phosphore. Ces points lumineux de phosphore forment l’image que vous voyez sur votre moniteur. En règle générale, trois canons à électrons sont utilisés dans un moniteur CRT couleur, par opposition à un seul canon utilisé dans les moniteurs monochromes, qui ne sont pratiquement plus produits aujourd'hui.

On sait que les yeux humains réagissent aux couleurs primaires : rouge (Rouge), vert (Vert) et bleu (Bleu) et à leurs combinaisons, qui créent un nombre infini de couleurs. La couche de phosphore recouvrant l’avant du tube cathodique est constituée de très petits éléments (si petits que l’œil humain ne peut pas toujours les distinguer). Ces éléments phosphorescents reproduisent les couleurs primaires, en effet il existe trois types de particules multicolores dont les couleurs correspondent aux couleurs primaires Couleurs RVB(d'où le nom du groupe d'éléments phosphoreux - triades).

Le phosphore commence à briller, comme mentionné ci-dessus, sous l'influence d'électrons accélérés créés par trois canons à électrons. Chacun des trois canons correspond à l'une des couleurs primaires et envoie un faisceau d'électrons à différentes particules de phosphore, dont la lueur des couleurs primaires avec différentes intensités est combinée et, par conséquent, une image avec la couleur requise est formée. Par exemple, si des particules de phosphore rouge, vert et bleu sont activées, leur combinaison formera du blanc.

Pour contrôler un tube cathodique, une électronique de contrôle est également nécessaire, dont la qualité détermine en grande partie la qualité du moniteur. À propos, c'est la différence de qualité de l'électronique de contrôle créée par différents fabricants qui est l'un des critères qui déterminent la différence entre les moniteurs dotés du même tube cathodique.

Ainsi, chaque canon émet un faisceau (ou flux) d'électrons qui affecte des éléments phosphorescents de différentes couleurs (vert, rouge ou bleu). Il est clair que le faisceau d'électrons destiné aux éléments au phosphore rouge ne doit pas affecter le phosphore vert ou bleu. Pour obtenir cet effet, un masque spécial est utilisé, dont la structure dépend du type de kinéscopes de différents fabricants, ce qui garantit la discrétion (trame) de l'image. Les tubes cathodiques peuvent être divisés en deux classes : à trois faisceaux avec une disposition de canons à électrons en forme de delta et avec une disposition planaire de canons à électrons. Ces tubes utilisent des masques de fente et d'ombre, bien qu'il soit plus correct de dire qu'il s'agit tous de masques d'ombre. Dans le même temps, les tubes avec une disposition planaire de canons à électrons sont également appelés kinéscopes à auto-convergence des faisceaux, car l'effet du champ magnétique terrestre sur trois faisceaux plans est presque le même, et lors du changement de position du tube par rapport au champ terrestre, aucun ajustement supplémentaire n'est requis.

Types de tube cathodique

Selon l'emplacement des canons à électrons et la conception du masque de séparation des couleurs, il existe quatre types de CRT utilisés dans les moniteurs modernes :

CRT avec masque d'ombre (Shadow Mask)

Les tubes cathodiques avec masque d'ombre (Shadow Mask) sont les plus courants dans la plupart des moniteurs fabriqués par LG, Samsung, Viewsonic, Hitachi, Belinea, Panasonic, Daewoo, Nokia. Un masque d’ombre est le type de masque le plus courant. Il est utilisé depuis l'invention des premiers kinéscopes couleur. La surface des kinéscopes avec un masque d'ombre est généralement sphérique (convexe). Ceci est fait pour que le faisceau d'électrons au centre de l'écran et le long des bords ait la même épaisseur.

Le masque d'ombre est constitué d'une plaque métallique avec des trous ronds qui couvrent environ 25 % de la surface. Il y a un masque devant un tube de verre avec une couche de phosphore. En règle générale, la plupart des masques d'ombre modernes sont fabriqués à partir d'invar. Invar (InVar) - un alliage magnétique de fer (64 %) et de nickel (36 %). Ce matériau a un coefficient de dilatation thermique extrêmement faible, de sorte que même si les faisceaux d'électrons chauffent le masque, cela n'affecte pas négativement la pureté des couleurs de l'image. Les trous dans la grille métallique fonctionnent comme un viseur (mais pas précis), c'est lui qui garantit que le faisceau d'électrons n'atteint que les éléments phosphoreux requis et uniquement dans certaines zones. Le masque d'ombre crée un réseau avec des points uniformes (également appelés triades), où chacun de ces points est constitué de trois éléments phosphoreux de couleurs primaires - vert, rouge et bleu, qui brillent avec des intensités différentes sous l'influence des faisceaux des canons à électrons. En modifiant le courant de chacun des trois faisceaux d'électrons, il est possible d'obtenir une couleur arbitraire d'un élément d'image formé par une triade de points.

L’un des points faibles des moniteurs à masque d’ombre est leur déformation thermique. Dans la figure ci-dessous, comment une partie des rayons du canon à faisceau électronique frappe le masque d'ombre, ce qui entraîne un échauffement et une déformation ultérieure du masque d'ombre. Le déplacement des trous du masque d'ombre qui en résulte conduit à l'apparition d'un effet d'écran panaché (décalage des couleurs RVB). Le matériau du masque d'ombre a un impact significatif sur la qualité du moniteur. Le matériau de masque préféré est l’Invar.

Les inconvénients du masque d'ombre sont bien connus : premièrement, il s'agit d'un faible rapport d'électrons transmis et retenus par le masque (seulement environ 20 à 30 % passent à travers le masque), ce qui nécessite l'utilisation de luminophores à haut rendement lumineux, et ceci, à son tour, aggrave la lueur monochrome, réduisant la plage de rendu des couleurs, et deuxièmement, il est assez difficile de garantir la coïncidence exacte de trois rayons qui ne se trouvent pas dans le même plan lorsqu'ils sont déviés sous de grands angles. Le masque d'ombre est utilisé dans la plupart des moniteurs modernes - Hitachi, Panasonic, Samsung, Daewoo, LG, Nokia, ViewSonic.

La distance minimale entre les éléments de phosphore de la même couleur dans des rangées adjacentes est appelée espacement des points et constitue un indice de qualité d'image. Le pas de point est généralement mesuré en millimètres (mm). Plus la valeur du pas de point est petite, plus la qualité de l'image affichée sur le moniteur est élevée. La distance horizontale entre deux points adjacents est égale au pas des points multiplié par 0,866.

CRT avec une grille d'ouverture de lignes verticales (Aperture Grill)

Il existe un autre type de tube qui utilise la grille d'ouverture. Ces tubes sont devenus connus sous le nom de Trinitron et ont été introduits sur le marché par Sony en 1982. Les tubes à réseau d'ouverture utilisent une technologie originale, où il y a trois canons à faisceau, trois cathodes et trois modulateurs, mais il y a un objectif commun.

Une grille d'ouverture est un type de masque utilisé par différents fabricants dans leurs technologies pour produire des kinéscopes qui portent des noms différents mais sont essentiellement les mêmes, comme la technologie Trinitron de Sony, le DiamondTron de Mitsubishi et le SonicTron de ViewSonic. Cette solution ne comprend pas une grille métallique percée de trous, comme dans le cas du masque d'ombre, mais une grille de lignes verticales. Au lieu de points avec des éléments phosphoreux des trois couleurs primaires, la grille d'ouverture contient une série de filaments constitués d'éléments phosphoreux disposés en bandes verticales des trois couleurs primaires. Ce système offre un contraste d'image élevé et une bonne saturation des couleurs, qui, ensemble, fournissent haute qualité moniteurs avec des tubes basés sur cette technologie. Le masque utilisé dans les tubes Sony (Mitsubishi, ViewSonic) est une fine feuille sur laquelle de fines lignes verticales sont grattées. Il repose sur un fil horizontal (un en 15", deux en 17", trois ou plus en 21") dont l'ombre est visible sur l'écran. Ce fil sert à amortir les vibrations et est appelé fil amortisseur. Cela est clairement visible, surtout avec des images de fond claires sur le moniteur. Certains utilisateurs n'aiment fondamentalement pas ces lignes, tandis que d'autres, au contraire, sont satisfaits et les utilisent comme règle horizontale.

La distance minimale entre des bandes de phosphore de même couleur est appelée pas de bande et se mesure en millimètres (voir Fig. 10). Plus la valeur du pas de bande est petite, plus la qualité de l'image sur le moniteur est élevée. Avec une grille d'ouverture, seule la taille horizontale du point a du sens. Puisque la verticale est déterminée par la focalisation du faisceau d'électrons et le système de déflexion.

CRT avec masque à fente (Slot Mask)

Le masque de fente est largement utilisé par NEC sous le nom de « CromaClear ». En pratique, cette solution est une combinaison d'un masque d'ombre et d'une grille d'ouverture. Dans ce cas, les éléments luminescents sont situés dans des cellules elliptiques verticales et le masque est constitué de lignes verticales. En fait, les bandes verticales sont divisées en cellules elliptiques, qui contiennent des groupes de trois éléments phosphoreux de trois couleurs primaires.

Le masque à fente est utilisé, en complément des moniteurs de NEC (où les cellules sont elliptiques), dans les moniteurs Panasonic dotés d'un tube PureFlat (anciennement appelé PanaFlat). Notez qu'il n'est pas possible de comparer directement la taille du pas pour des tubes de différents types : le pas des points (ou triades) d'un tube de masque d'ombre est mesuré en diagonale, tandis que le pas de la grille d'ouverture, autrement appelé pas de point horizontal , est mesuré horizontalement. Par conséquent, pour le même pas de point, un tube avec un masque d’ombre a une densité de points plus élevée qu’un tube avec un réseau d’ouverture. Par exemple, un pas de bande de 0,25 mm équivaut approximativement à un pas de point de 0,27 mm. Toujours en 1997, Hitachi, le plus grand concepteur et fabricant de tubes cathodiques, a développé EDP, la dernière technologie de masque d'ombre. Dans un masque d'ombre typique, les triades sont placées plus ou moins équilatéralement, créant des groupes triangulaires uniformément répartis sur la surface interne du tube. Hitachi a réduit la distance horizontale entre les éléments de la triade, créant ainsi des triades dont la forme est plus proche d'un triangle isocèle. Pour éviter les espaces entre les triades, les points eux-mêmes ont été allongés et sont plus ovales que circulaires.

Les deux types de masques - le masque d'ombre et la grille d'ouverture - ont leurs propres avantages et leurs partisans. Pour les applications bureautiques, les éditeurs de texte et les feuilles de calcul, les kinéscopes à masque d'ombre sont plus adaptés, offrant une très haute définition et un contraste d'image suffisant. Pour travailler avec raster et graphiques vectoriels Les tubes à grille d'ouverture sont traditionnellement recommandés pour une luminosité et un contraste supérieurs de l'image. De plus, la surface de travail de ces kinéscopes est un segment de cylindre avec un grand rayon de courbure horizontale (contrairement aux CRT avec masque d'ombre, qui ont une surface d'écran sphérique), ce qui réduit considérablement (jusqu'à 50 %) l'intensité d'éblouissement sur l'écran.

Principales caractéristiques des moniteurs CRT

Taille de l'écran du moniteur

Diagonale de l'écran du moniteur - la distance entre les coins inférieur gauche et supérieur droit de l'écran, mesurée en pouces. La taille de la zone d'écran visible par l'utilisateur est généralement un peu plus petite, en moyenne 1 ", que la taille du combiné. Les fabricants peuvent indiquer deux tailles diagonales dans la documentation qui l'accompagne, tandis que la taille visible est généralement indiquée entre parenthèses ou marquée "Taille visible ", mais parfois une seule taille est indiquée - la taille de la diagonale du tube. Les moniteurs avec une diagonale de 15" se distinguent comme standard pour les PC, ce qui correspond approximativement à 36-39 cm de diagonale de la zone visible. Pour Windows, il est souhaitable d'avoir un moniteur d'au moins 17".

Granulométrie du tamis

La taille des grains de l'écran détermine la distance entre les trous les plus proches dans le type de masque de séparation utilisé. La distance entre les trous du masque est mesurée en millimètres. Comment moins de distance entre les trous du masque d’ombre, et plus il y a de trous, meilleure est la qualité de l’image. Tous les moniteurs dont le grain est supérieur à 0,28 mm sont classés comme grossiers et coûtent moins cher. Les meilleurs moniteurs ont un grain de 0,24 mm, atteignant 0,2 mm sur les modèles les plus chers.

Résolution du moniteur

La résolution d'un moniteur est déterminée par le nombre d'éléments d'image qu'il peut afficher horizontalement et verticalement. Les moniteurs 19" prennent en charge des résolutions jusqu'à 1920*14400 et plus.

Surveiller la consommation d'énergie

Couvertures d'écran

Des revêtements d'écran sont nécessaires pour lui conférer des propriétés antireflet et antistatiques. Le revêtement antireflet vous permet de regarder uniquement l'image générée par l'ordinateur sur l'écran du moniteur, et de ne pas vous fatiguer les yeux en observant les objets réfléchis. Il existe plusieurs façons d'obtenir une surface antireflet (non réfléchissante). Le moins cher d'entre eux est la gravure. Cela rend la surface rugueuse. Cependant, les graphiques sur un tel écran semblent flous et la qualité de l'image est médiocre. La méthode la plus populaire pour appliquer un revêtement de quartz qui diffuse la lumière incidente ; cette méthode a été mise en œuvre par Hitachi et Samsung. Un revêtement antistatique est nécessaire pour éviter que la poussière n'adhère à l'écran à cause de l'accumulation d'électricité statique.

Écran de protection (filtre)

Un écran de protection (filtre) devrait être un attribut indispensable d'un moniteur CRT, car des études médicales ont montré que les rayonnements contenant des rayons dans une large gamme (rayons X, infrarouges et radio), ainsi que les champs électrostatiques accompagnant le fonctionnement du surveiller, peut avoir un effet très négatif sur la santé humaine.

Selon la technologie de fabrication, les filtres de protection sont : des mailles, des films et des verres. Les filtres peuvent être fixés sur la paroi avant du moniteur, accrochés sur le bord supérieur, insérés dans une rainure spéciale autour de l'écran ou posés sur le moniteur.

Filtres d'écran

Les filtres à grille n'offrent que peu ou pas de protection contre les rayonnements électromagnétiques et l'électricité statique et dégradent légèrement le contraste de l'image. Cependant, ces filtres sont efficaces pour réduire l'éblouissement de la lumière ambiante, ce qui est important lorsque l'on travaille longtemps avec un ordinateur.

Filtres à films

Les filtres à film ne protègent pas non plus contre l'électricité statique, mais augmentent considérablement le contraste de l'image, absorbent presque complètement le rayonnement ultraviolet et réduisent le niveau de rayons X. Les filtres à film polarisant, tels que Polaroid, sont capables de faire pivoter le plan de polarisation de la lumière réfléchie et de supprimer l'éblouissement.

Filtres en verre

Les filtres en verre sont produits en plusieurs modifications. De simples filtres en verre éliminent la charge statique, atténuent les champs électromagnétiques basse fréquence, réduisent le rayonnement ultraviolet et augmentent le contraste de l'image. Les filtres en verre de la catégorie « protection complète » possèdent la plus grande combinaison de propriétés protectrices : ils ne produisent pratiquement pas d'éblouissement, augmentent le contraste de l'image d'une fois et demie à deux fois, éliminent le champ électrostatique et le rayonnement ultraviolet et réduisent considérablement les faibles - fréquence magnétique (inférieure à 1000 Hz) et rayonnement X. Ces filtres sont en verre spécial.

Avantages et inconvénients

Conventions : (+) dignité, (~) acceptable, (-) désavantage
	Moniteurs LCD	Moniteurs CRT
Luminosité	(+) de 170 à 250 cd/m2	(~) 80 à 120 cd/m2
Contraste	(~) 200:1 à 400:1	(+) 350:1 à 700:1
Angle de vision (par contraste)	(~) 110 à 170 degrés	(+) plus de 150 degrés
Angle de vision (par couleur)	(-) 50 à 125 degrés	(~) plus de 120 degrés
Autorisation	(-) Résolution unique avec taille de pixel fixe. De manière optimale, ne peut être utilisé que dans cette résolution ; des résolutions supérieures ou inférieures peuvent être utilisées en fonction des fonctions d'expansion ou de compression prises en charge, mais elles ne sont pas optimales.	(+) Différentes résolutions sont prises en charge. Dans toutes les résolutions prises en charge, le moniteur peut être utilisé de manière optimale. La limitation est imposée uniquement par l'acceptabilité du taux de rafraîchissement.
Fréquence verticale	(+) Fréquence optimale 60 Hz, ce qui est suffisant pour aucun scintillement	(~) Uniquement aux fréquences supérieures à 75 Hz, il n'y a pas de scintillement clairement perceptible
Erreurs de correspondance des couleurs	(+) non	(~) 0,0079 à 0,0118 pouces (0,20 à 0,30 mm)
Mise au point	(+) très bien	(~) passable à très bon>
Distorsion géométrique/linéaire	(+) non	(~) possible
Des pixels qui ne fonctionnent pas	(-) jusqu'à 8	(+) non
Signal d'entrée	(+) analogique ou numérique	(~) analogique uniquement
Mise à l'échelle à différentes résolutions	(-) des méthodes d'absence ou d'interpolation sont utilisées qui ne nécessitent pas de frais généraux importants	(+) très bien
Précision de l'affichage des couleurs	(~) True Color est pris en charge et la température de couleur requise est simulée	(+) True Color est pris en charge et en même temps il existe de nombreux appareils d'étalonnage des couleurs sur le marché, ce qui est un plus indéniable
Correction gamma (ajustement des couleurs aux caractéristiques de la vision humaine)	(~) satisfaisant	(+) photoréaliste
Uniformité	(~) souvent l'image est plus lumineuse sur les bords	(~) souvent l'image est plus lumineuse au centre
Pureté des couleurs/qualité des couleurs	(~) bien	(+) élevé
vaciller	(+) non	(~) imperceptiblement au dessus de 85 Hz
Temps d'inertie	(-) 20 à 30 ms.	(+) d'une taille désobligeante
Imagerie	(+) L'image est formée de pixels dont le nombre dépend uniquement de la résolution spécifique du panneau LCD. Le pas des pixels dépend uniquement de la taille des pixels eux-mêmes, mais pas de la distance qui les sépare. Chaque pixel est façonné individuellement pour une mise au point, une clarté et une clarté exceptionnelles. L'image est plus cohérente et fluide	(~) Les pixels sont formés par un groupe de points (triades) ou de rayures. L'espacement d'un point ou d'une ligne dépend de la distance entre des points ou des lignes de même couleur. Par conséquent, la netteté et la clarté de l’image dépendent fortement de la taille du pas du point ou de la ligne et de la qualité du tube cathodique.
Consommation d'énergie et émissions	(+) Pratiquement aucun rayonnement électromagnétique dangereux. La consommation électrique est environ 70 % inférieure à celle des moniteurs CRT standards (25 W à 40 W).	(-) Les émissions électromagnétiques sont toujours présentes, mais leur niveau dépend de la conformité du CRT à une quelconque norme de sécurité. Consommation d'énergie en état de fonctionnement au niveau de 60 à 150 watts.
Dimensions/poids	(+) design plat, léger	(-) construction lourde, prend beaucoup de place
Interface du moniteur	(+) Interface numérique, cependant, la plupart des moniteurs LCD ont une interface analogique intégrée pour se connecter aux sorties analogiques les plus courantes des adaptateurs vidéo	(-) Interface analogique

L'histoire de la création des moniteurs CRT

Les moniteurs CRT sont des moniteurs qui forment une image à l'aide d'un tube cathodique, d'où, sous l'action d'un champ électrostatique, émane un flux d'électrons, bombardant la surface interne de l'écran du moniteur, recouvert d'un phosphore. Le phosphore, sous l'influence des électrons, commence à briller, formant une image sur l'écran du moniteur.

Le début de l'histoire de la création des moniteurs CRT peut être considéré comme 1855. A cette époque, le souffleur de verre allemand Heinrich Geisler réalisait, à première vue, une invention sans rapport avec le moniteur. Il a créé un récipient en verre sous vide.

Quelques années après cette invention, un autre scientifique, physicien et mathématicien allemand, ami de Heinrich Geisler, Julius Plücker, a soudé deux électrodes dans un récipient à vide et leur a appliqué une tension. En raison de la différence de potentiel qui en résulte, un courant passe d’une électrode à l’autre, cherchant à égaliser la différence de potentiel. Sous l'action d'un courant dans un tube à vide, une lueur apparaît dont la nature dépend de la profondeur du vide.

La lueur était causée par la collision d'atomes restant dans le récipient de gaz avec des électrons passant d'une électrode à potentiel élevé à un électron à potentiel plus faible. Puisqu'un électron avec un potentiel élevé est appelé cathode et qu'un électron avec un potentiel plus faible est appelé anode, le flux d'électrons émis par la cathode est appelé rayons cathodiques.

Ainsi, en 1859, Julius Plücker fit une découverte historique qui permit plus tard de créer des moniteurs CRT.

Les recherches de Julius Plücker ont été poursuivies par William Crookes, qui a découvert que les rayons cathodiques émanent perpendiculairement à la cathode et se propagent de manière rectiligne, mais peuvent être déviés par un champ magnétique. Pour prouver ce phénomène, William Crookes a créé en 1879 un tube à décharge gazeuse appelé tube de Crookes. Des expériences avec des tubes à décharge ont également montré que les rayons cathodiques, tombant sur certaines substances, les font briller. Par la suite, ces substances ont été appelées cathodoluminophores.

La première image utilisant un tube cathodique a été réalisée seulement 18 ans après de nombreuses expériences et études sur les rayons cathodiques. Et cette découverte appartient à Karl Ferdinand Braun. C'est lui qui développa le principe de l'imagerie à l'aide d'un tube cathodique, appelé plus tard tube de Brown.

Dans le premier modèle du tube, Brown n'a pas réussi à obtenir un vide complet et une cathode froide a été utilisée, nécessitant un fort champ électrique externe pour émettre des électrons. Tout cela a conduit à la nécessité d'utiliser une tension accélératrice importante (100 kilovolts). De plus, le faisceau n’était dévié magnétiquement que verticalement. La déviation horizontale (changement du signal dans le temps) a été réalisée à l'aide d'un miroir rotatif.

Brown a utilisé son invention comme oscilloscope pour étudier les oscillations électriques. À l’extérieur, autour de la partie étroite du tube de verre entre le diaphragme et l’écran, se trouvait un électro-aimant. Le courant étudié a été amené à la bobine de l'électro-aimant, en conséquence, un champ électromagnétique est apparu qui a dévié le rayon cathodique. Le faisceau cathodique éclairait une ligne sur un écran fluorescent correspondant à l'évolution du champ magnétique sous l'action du courant. La ligne éclairée permettait de déterminer l'évolution du courant fourni à l'électro-aimant.

Une ligne lumineuse était projetée sur un écran extérieur à l'aide d'un miroir. En tournant le miroir, il était possible d'observer l'évolution du signal au fil du temps - une ligne courbe bidimensionnelle dont la forme dépendait de l'amplitude de la variation du courant fourni à l'électro-aimant et de la vitesse de rotation du miroir.

Ferdinand Braun n'a pas breveté son invention et l'a démontrée lors de diverses expositions et séminaires. En conséquence, les travaux ont été appréciés par de nombreux scientifiques et ont contribué au développement et à l’amélioration des tubes cathodiques.

Ainsi, déjà en 1899, I. Zenneck, l'assistant de Brown, ajouta un deuxième champ magnétique, perpendiculaire au premier, et put dévier verticalement le rayon cathodique.

En 1903, Arthur Wenelt place une électrode cylindrique dans un tube à potentiel négatif par rapport à la cathode. La modification du potentiel a permis de modifier l'intensité des rayons cathodiques et, par conséquent, la luminosité de la luminescence du luminophore.

En 1906, M. Dickman et G. Hlage modifièrent le tube Brown et introduisirent la possibilité de contrôler le courant fourni aux électro-aimants. En conséquence, ils ont pu afficher sur l’écran non seulement l’évolution du courant au fil du temps, mais aussi des chiffres spécifiques. La même année, ils ont obtenu un brevet pour l'utilisation du tube Brown pour transmettre des images de lettres et de traits.

Les tubes cathodiques se sont révélés indispensables dans divers instruments, tels que les oscilloscopes, qui permettent d'étudier des processus rapides. Mais ce domaine d'application n'était pas limité. La possibilité d'imagerie avec des tubes cathodiques a intéressé de nombreux scientifiques du monde entier et bientôt des appareils de plus en plus avancés ont commencé à apparaître.

Ainsi, en 1907, le physicien russe Boris Lvovich Rosing développa un dispositif basé sur un tube Brown capable de reproduire une image en mouvement et reçut un brevet pour son développement en 1908-1910. en Russie, en Angleterre et en Allemagne. Le 9 mai 1911, lors d'une réunion de la Société technique russe, il démontra la transmission, la réception et la reproduction sur l'écran d'un tube cathodique d'images de télévision - des formes géométriques simples.

À l'avenir, de tels appareils ont commencé à être appelés kinéscopes, du grec. kinesis - mouvement et skopeo - regarder.

Les premiers kinéscopes étaient vectoriels. Dans de tels kinéscopes, un seul faisceau de rayons cathodiques était utilisé, se déplaçant d'un point à un autre, laissant des lignes lumineuses sur l'écran, qui s'estompaient progressivement. La décroissance était très rapide et ne dépassait généralement pas 0,1 seconde.

Pour que l'image reste à l'écran, il fallait la redessiner à une fréquence de plusieurs dizaines de hertz. Tout cela a conduit à de sévères restrictions sur la quantité d'informations affichées à l'écran. S'il était nécessaire d'afficher un objet complexe, l'image pourrait alors commencer à scintiller. Cela est dû au fait qu'à la fin du dessin d'un objet complexe, la partie affichée en premier commençait déjà à disparaître.

Puisque les kinéscopes vectoriels ne pouvaient pas afficher des objets graphiques, ils ont rapidement trouvé un remplaçant sous la forme de kinéscopes raster. Mais jusqu'à présent, les moniteurs vectoriels sont utilisés dans divers domaines scientifiques et technologiques, principalement sous la forme d'instruments de mesure, tels que les oscilloscopes, car ils permettent d'obtenir une haute résolution, un taux de rafraîchissement et sont beaucoup plus simples et donc moins chers que les moniteurs matriciels. kinéscopes. En outre, ce sont les kinéscopes vectoriels qui ont été les premiers à être utilisés comme moniteurs pour ordinateurs.

Dans les kinéscopes raster, la trajectoire du faisceau à travers l'écran est toujours constante et ne dépend pas des images affichées. Le faisceau traverse les lignes de l'écran de haut en bas et forme une image à l'aide de la modulation de la luminosité du faisceau. Dans ce cas, le temps de sortie de l'image ne dépend pas de sa complexité, mais il existe des restrictions sur la résolution de l'image, à savoir sur le nombre et la longueur des lignes traversant le faisceau, ainsi que sur le temps de modification de la modulation de luminosité du faisceau. qui détermine combien de points différents peuvent être affichés pendant que le faisceau passe une ligne.

Mais, malgré ces limitations, les premiers téléviseurs électroniques utilisaient exactement des kinéscopes raster, mais dans les ordinateurs, les moniteurs raster ont commencé à être utilisés bien plus tard que les moniteurs vectoriels, car ils nécessitaient une quantité importante de mémoire pour la régénération de l'image et avaient une petite résolution.

Le développement des tubes cathodiques a fait des pas de géant, et le développement de la télévision y a également grandement contribué. Ainsi, en 1935, la première diffusion régulière de téléviseurs électroniques a commencé en Allemagne. La diffusion régulière de programmes télévisés sur des téléviseurs à balayage optique-mécanique a commencé beaucoup plus tôt, à partir de 1927 au Royaume-Uni. En 1936, la diffusion télévisuelle électronique se généralise en Angleterre, en Italie, en France, puis d'autres pays reprennent l'initiative.

Bientôt, les téléviseurs CRT ont commencé à être produits en série. Ainsi, dès 1939, la première télévision électronique destinée à la production de masse était introduite. Ce modèle, le RCS TT-5, a été développé aux États-Unis dans le laboratoire R&D de RCA, dirigé par Vladimir Zworykin, un émigré russe, et était une grande boîte en bois dotée d'un écran de 5 pouces.

Le premier téléviseur électronique en Russie, TK-1, a été produit à la fin de 1938 par l'usine Kozitsky de Leningrad selon la documentation américaine (en Amérique, des téléviseurs similaires sont produits depuis 1934). La production de téléviseurs était un processus extrêmement laborieux et complexe, de nombreux composants radio étaient fournis de l'étranger et un total d'environ 6 000 téléviseurs ont été produits, dont la plupart ont été utilisés comme installations expérimentales dans des laboratoires de recherche.

La première télévision électronique en série russe a été créée à l'usine de Léningrad "Radist" à la fin de 1939 et s'appelait "17TN-1". Il s’agissait d’un support au sol volumineux avec un petit écran rond de 17 pouces. La production de téléviseurs était encore un processus coûteux et complexe, si bien que seulement 2 000 unités furent fabriquées avant le déclenchement de la guerre.

Le premier téléviseur produit en série et accessible aux consommateurs ordinaires en Russie fut le téléviseur KVN-49-1, développé en 1947 à l'Institut de recherche sur la télévision de Leningrad. La production en série de téléviseurs de cette marque a commencé en 1949. À propos, le nom KVN vient des premières lettres des développeurs de télévision : V.K. Kenigson, N.M. Varshavsky et I.A.

En 1950, une autre avancée technologique a eu lieu. Aux États-Unis, un kinéscope couleur masqué doté de trois canons à électrons a été développé.

L'écran du kinéscope était recouvert de trois types de phosphore, brillant sous l'action de faisceaux d'électrons en rouge, vert et bleu. Chaque point de l'image était formé de trois sections de phosphore type différent, collectivement perçus par l’œil comme un seul point coloré.

À la base du kinéscope se trouvaient trois canons à faisceaux d'électrons. Vus d’en haut, ils représentaient les sommets d’un triangle équilatéral. Les faisceaux émis par ces canons parcouraient de manière synchrone toutes les lignes de balayage, tout comme un seul faisceau le faisait dans les kinéscopes monochromes. Mais chaque faisceau frappait son propre type de phosphore, et en modulant l’intensité des faisceaux, des points colorés pouvaient être affichés sur l’écran.

Pour que les faisceaux émis par les canons à électrons tombent sur leur section des trois types de phosphore et n'éclairent pas les sections voisines, un réseau d'ombre a été utilisé, constitué de nombreux trous à travers lesquels passaient les rayons. Grâce au réseau d'ombres, le contraste de l'image a augmenté, puisque les rayons, passant d'une section de l'écran à l'autre, n'ont pas touché les luminophores de type étranger. Mais, à son tour, le nombre d’électrons passants a diminué, ce qui a réduit la luminosité de l’image.

Les premiers kinéscopes utilisaient une fine tôle d'acier avec des trous ronds comme masque. Un tel masque était appelé masque d'ombre, il permettait de positionner les faisceaux d'électrons le plus précisément possible, mais les trous ronds retenaient une assez grande partie des électrons. Par la suite, les trous ont commencé à être coniques, ce qui a permis de les augmenter débit. Le masque d'ombre offrait une précision d'image élevée, mais une luminosité plus faible (par rapport aux réseaux à fente et à ouverture). Ces masques étaient le plus souvent utilisés dans les moniteurs.

Par la suite, dans les kinéscopes de télévision, les canons à électrons ont commencé à être disposés de manière planaire, parallèlement au sol, ce qui a simplifié les réglages du kinéscope et le positionnement des faisceaux. Pour de tels kinéscopes, des trous ovales étaient pratiqués dans le masque et on l'appelait une grille à fentes. Le réseau à fente fournit des couleurs plus saturées que le masque d'ombre, mais moins saturées que le réseau à ouverture. Mais en même temps, l’image obtenue est plus nette que celle du réseau d’ouverture. Cependant, le réseau à fentes présente une pente de moiré. En conséquence, le principal domaine d'application de ces kinéscopes est la télévision.

Par la suite, des fabricants tels que Sony ou Mitsubishi ont commencé à utiliser une grille d'ouverture comme masque - un ensemble de fils fins étirés verticalement. Dans le même temps, les faisceaux d'électrons n'étaient pas limités, comme dans les deux types de masques précédents, mais étaient concentrés aux bons points de l'écran, grâce à quoi la transparence du réseau d'ouverture était plusieurs fois plus élevée et atteignait 80 %, et, par conséquent, la luminosité et la saturation de l'image étaient plus élevées.

Le premier téléviseur couleur à tube cathodique a été lancé aux États-Unis en mars 1954 par Westinghouse et s'appelait H840CK15 et coûtait 1 295 $. Quelques semaines plus tard, un autre téléviseur couleur est sorti aux États-Unis, mais par RCA - RCA CT-100. Il était équipé d'un kinéscope couleur de 15 pouces et coûtait environ 1 000 $. À cette époque, par exemple, une voiture neuve et luxueuse coûtait 2 000 dollars. Les téléviseurs couleur n’étaient donc pas conçus pour la consommation de masse, mais plutôt comme un jouet coûteux destiné à un cercle restreint d’élites. Bientôt, la télévision couleur est devenue populaire et un grand nombre de modèles différents de téléviseurs couleur sont apparus dans tous les pays. Visitez www.earlytelevision.org pour des photos et des descriptions de la plupart des premiers téléviseurs et moniteurs couleur et monochromes.

La technologie d'affichage sur les téléviseurs CRT s'est améliorée d'année en année et, lorsque l'ère des ordinateurs est arrivée, les tubes cathodiques ont commencé à être utilisés pour afficher les résultats de leur travail. Bien entendu, cela ne s’est pas produit immédiatement. Les premiers ordinateurs utilisaient principalement divers appareils d'impression comme périphériques de sortie ou enregistraient le résultat des calculs sur une bande magnétique. Mais même alors, de nombreux ordinateurs étaient équipés de tubes cathodiques, mais ils n'étaient pas utilisés comme moniteurs, mais comme oscilloscopes qui surveillaient l'état des circuits électriques des ordinateurs ou même comme périphériques de stockage.

Un exemple frappant est l’ordinateur SSEM (Manchester Small-Scale Experimental Machine), une petite machine expérimentale de Manchester qui a commencé à fonctionner en juin 1948.

Il utilisait jusqu'à trois tubes cathodiques. Cependant, un seul d'entre eux affichait des informations, les deux autres étaient mémoire vive, ce qui permettait de se débarrasser des lignes à retard au mercure encombrantes, chronophages et dangereuses.

Le prototype du moniteur dans SSEM affichait des informations contenues dans deux autres tubes cathodiques.

Des moniteurs CRT pour l'affichage des informations ont également été utilisés dans les ordinateurs du CSIRAC (Council for Scientific and Industrial Research Automatic Computer) - Ordinateur automatique Conseil de la recherche scientifique et industrielle. Le CSIRAC a été développé en Australie et a été mis en service en novembre 1949.

Dans cet ordinateur, la sortie des résultats du travail était toujours effectuée sur un télétype, mais pour contrôler le processus de travail, un moniteur CRT était utilisé, qui affichait l'état des registres informatiques utilisés dans le calcul.

Un autre cas d'utilisation d'un tube cathodique pour afficher les résultats d'un ordinateur a été enregistré en 1950. Cela s'est produit en Angleterre, à l'Université de Cambridge. Et il a été utilisé dans l’ordinateur électronique EDSAC (Electronic Delay Storage Automatic Computer).

Naturellement, les moniteurs utilisés dans les ordinateurs EDSAC, SSEM, CSIRAC et autres de l'époque étaient très différents des moniteurs CRT modernes et ressemblaient davantage à des oscilloscopes. Mais il s’agissait néanmoins des premières tentatives visant à transmettre des informations non pas à une imprimante, mais à un moniteur électronique, qui ont finalement conduit à la création d’un moniteur CRT moderne.

Depuis les années 1950, presque tous les ordinateurs utilisent des tubes CRT sous une forme ou une autre. Le plus révélateur à cet égard est l'ordinateur Whirlwind (Whirlwind), créé en 1951 aux USA. Il a été utilisé dans la station de défense aérienne américaine "SAGE 1" et était destiné au traitement en temps réel d'un flux continu de données sur l'état de la situation aérienne et à la fixation d'informations sur l'intrusion d'avions dans l'espace aérien américain.

Bien entendu, le simple traitement des données ne suffisait pas. Il fallait afficher en temps réel les données reçues, à savoir la position des objets aériens détectés. Il était impossible de le faire en utilisant le télétype courant à cette époque. Premièrement, une énorme quantité de papier serait nécessaire et, deuxièmement, les informations ainsi imprimées n'étaient pas visuelles et nécessitaient des efforts et un temps considérables pour prendre des décisions, ce que les militaires, en cas d'invasion par des avions ennemis, ne faisaient pas. avoir.

Par conséquent, il a été décidé, comme dispositif d'affichage principal, d'utiliser un moniteur CRT, qui permet d'afficher visuellement, et surtout en temps réel, toutes les informations nécessaires au fonctionnement du système de défense aérienne.

Une démonstration du système de défense aérienne SAGE eut lieu le 20 avril 1951. Les données du radar installé dans la baie de Cape Cod ont été transmises au centre de commandement, où elles ont été traitées dans l'ordinateur Whirlwind, puis affichées sur les écrans des moniteurs CRT sous forme de points mobiles correspondant à la position de l'avion détecté.

Finalement, tout un réseau de 23 postes de commandement de la défense aérienne SAGE a été créé aux États-Unis, protégeant les frontières aériennes américaines pendant de nombreuses années.

Dans les années soixante, presque tous les ordinateurs étaient déjà équipés de moniteurs et ceux-ci ont commencé à être produits en série. Pour décharger le processeur central, les moniteurs CRT étaient équipés de leurs propres ressources informatiques et sont devenus connus sous le nom de stations d'affichage.

La première station d'affichage de ce type était équipée d'un ordinateur DEC PDP-1. La station d'affichage était un écran CRT monochrome de 16 pouces de diamètre avec une résolution de 1 024 x 1 024 pixels. La résolution dans les moniteurs vectoriels est le nombre de points qui peuvent être définis comme coordonnées limites des segments affichés.

Bientôt apparut la première station d'affichage commerciale, l'IBM 2250. L'IBM 2250 a été développé en 1964 et utilisé dans les ordinateurs de la série System/360.

L'IBM 2250 avait un écran de 12 x 12 pouces avec une résolution de 1 024 x 1 024 pixels et prenait en charge un taux de rafraîchissement d'écran de 40 Hz. Les caractères, chiffres et lettres affichés étaient constitués de segments séparés et ont été simplifiés autant que possible pour augmenter la productivité.

Dans la mémoire de la station d'affichage, des sous-programmes spéciaux ont été placés, chargés du formatage des caractères à l'écran. Ainsi, le processeur central de l’ordinateur n’avait qu’à indiquer quel caractère et où afficher sur l’écran. Le calcul du symbole affiché et le contrôle du rayon cathodique étaient déjà effectués dans la station d'affichage elle-même, ce qui déchargeait considérablement l'ordinateur.

Les stations de visualisation décrites ci-dessus, comme leurs prototypes, étaient vectorielles. Pendant ce temps, la popularité des ordinateurs augmentait. De nombreuses entreprises utilisaient des ordinateurs. Mais dans les années soixante, les ordinateurs étaient des appareils coûteux, et il était impossible de disposer de tous les spécialistes de son ordinateur. En conséquence, des systèmes de terminaux ont commencé à se développer, dans lesquels l'ordinateur était mis à la disposition de plusieurs utilisateurs à la fois. L'accès aux ressources informatiques s'effectuait via des terminaux spéciaux équipés d'un moniteur, d'un dispositif d'entrée-sortie et connectés à un ordinateur distant.

L'un des premiers systèmes de terminaux équipés de terminaux avec moniteurs CRT était le système IBM 2848. Ce système a été développé en 1964 et se composait d'un dispositif de contrôle IBM 2848, qui est un prototype d'adaptateurs vidéo modernes, auquel peuvent être connectés jusqu'à 8 terminaux IBM 2260. pourrait être connecté.

Les terminaux du système étaient équipés de moniteurs CRT capables d'afficher uniquement du texte avec une résolution de 12 lignes de 80 caractères par ligne. Au total, 64 caractères différents étaient affichés (26 lettres, 10 chiffres, 25 caractères spéciaux et 3 caractères de contrôle). De plus, le texte n’était pas affiché sur toute la zone du CRT, mais uniquement sur une petite zone de 4 pouces sur 9 pouces.

Fondamentalement, ce système de terminal était utilisé pour travailler avec des ordinateurs de la série IBM System / 360. L'un de ces systèmes a fonctionné de 1969 à 1972 dans un centre informatique en Colombie.

En 1972, l'un des premiers terminaux couleur est créé, l'IBM 3279. Initialement, le terminal IBM 3279 prenait en charge 4 couleurs : rouge, vert, bleu et blanc, et fonctionnait uniquement en mode texte. De plus, quand paramètres par défaut les caractères d'entrée étaient de couleur verte ou rouge et les caractères de sortie blancs ou bleus.

Plus tard, des modifications ont été publiées qui pourraient également fonctionner en mode graphique avec prise en charge de sept couleurs. Un exemple d'un tel terminal est l'IBM 3279G.

Mais le véritable boom du développement des moniteurs CRT a commencé avec l’avènement des ordinateurs personnels. Par exemple, l'ordinateur IBM 5100, développé en 1975, était doté d'un moniteur CRT intégré de cinq pouces capable d'afficher 16 lignes de 64 caractères chacune. Il n'y avait pas d'adaptateur vidéo en tant que tel dans l'ordinateur et l'image était affichée à l'aide d'un contrôleur d'affichage ayant un accès direct à la RAM aux adresses 0x0200..0x05ff, qui contenait du texte à afficher.

Cette technologie d’affichage ralentissait l’ordinateur, puisque le processeur central était utilisé pour former l’image. De plus, un accès fréquent à la RAM pour lire la zone contenant des informations pour l'affichage a eu un impact négatif sur les performances.

Par conséquent, des adaptateurs vidéo spéciaux ont rapidement été développés pour afficher les données sur le moniteur, déchargeant considérablement le processeur central et la RAM, car les adaptateurs vidéo étaient équipés d'une RAM intégrée et ne nécessitaient pas un accès constant à la RAM principale pour la régénération de l'image.

Le premier adaptateur vidéo de ce type a été développé en 1981, il s'appelait Monochrome Display Adapter (MDA) et était utilisé dans le PC IBM.

Comme son nom l'indique, l'adaptateur était monochrome, il fonctionnait uniquement en mode texte avec une résolution de 80x25 caractères (720x350 pixels).

L'adaptateur vidéo MDA standard était basé sur la puce Motorola 6845 et contenait 4 Ko de mémoire vidéo. La fréquence de balayage était de 50 Hz.

La couleur du texte affiché a été déterminée par le type de phosphore utilisé dans le kinéscope du moniteur. Le phosphore P1 – vert, le phosphore P3 – marron clair ou le phosphore P4 – blanc sont couramment utilisés. Les premiers moniteurs produits pour l'adaptateur MDA utilisaient un phosphore vert, un exemple de tels moniteurs serait l'IBM 5151.

Presque simultanément, en 1981, l'adaptateur vidéo couleur CGA - Color Graphics Adapter est sorti. Adaptateur vidéo pris en charge résolution maximale 640x200 et une palette composée de 16 couleurs. L'adaptateur vidéo fonctionnait selon deux modes : texte et graphique. En mode texte, les 16 couleurs pouvaient être utilisées et la résolution était soit de 40 sur 25 caractères, soit de 80 sur 25 caractères.

En mode graphique, à une résolution de 320 x 200 pixels, 4 couleurs parmi les couleurs standards pouvaient être utilisées : magenta, bleu-vert, blanc et noir ou rouge, vert, marron/jaune et noir. Avec une résolution de 640x200, l'affichage était monochrome (noir et blanc).

Des paramètres supplémentaires vous ont permis de créer vos propres palettes à partir des 16 couleurs disponibles et, par exemple, d'afficher une résolution de 640 x 200 non pas en noir et blanc, mais en noir et vert, etc.

Au moment de la sortie de l'adaptateur vidéo, il n'existait aucun moniteur capable d'utiliser toutes ses capacités. Les moniteurs monochromes existants ou un téléviseur compatible NTSC ne peuvent être connectés à l'adaptateur vidéo que via un connecteur composite. Mais en même temps, la qualité d’affichage était épouvantable, surtout en haute résolution (640x200).

Un moniteur prenant entièrement en charge toutes les fonctions de l'adaptateur vidéo n'a été commercialisé par IBM qu'en 1983 - il s'agissait du moniteur IBM 5153 de 12 pouces. Plus tard, de nombreux analogues de ce moniteur ont été commercialisés par divers fabricants.

En 1984, Hercules Computer Technology a lancé un autre adaptateur vidéo - la carte graphique Hercules (Hercules) - l'adaptateur graphique Hercules. Il prenait en charge non seulement le mode texte, comme MDA, avec une résolution de 80x25 caractères, mais également le mode graphique, avec une résolution de 720x348. L'Hercules était toujours monochrome, mais sa résolution plus élevée que celle du CGA et sa compatibilité avec les moniteurs MDA répandus tels que l'IBM 5151 en faisaient une alternative populaire à l'adaptateur vidéo CGA.

Cependant, ni les adaptateurs vidéo CGA ni les adaptateurs vidéo Hercules ne pouvaient répondre aux besoins croissants des utilisateurs d'ordinateurs. Par conséquent, dans le même 1984, l'adaptateur vidéo Enhanced Graphics Adapter (EGA) est apparu, ce qui signifie un adaptateur graphique amélioré.

L'adaptateur vidéo EGA était nettement supérieur en termes de capacités techniques à ses prédécesseurs. Il pouvait former une image graphique en utilisant 16 couleurs provenant de 64 palettes de couleurs à une résolution de 640 x 350 pixels.

Mais pour utiliser pleinement le nouvel adaptateur vidéo, des moniteurs d'un nouveau standard étaient nécessaires, vous permettant de travailler avec une image couleur haute résolution (naturellement élevée pour l'époque).

Afin de ne pas être dans une position désavantageuse sur le marché, les développeurs de la nouvelle carte vidéo ont fourni la possibilité de prendre en charge divers modes de couleur et résolutions qui répètent les capacités des normes précédentes et la possibilité d'afficher des images sur des moniteurs de normes précédentes. Naturellement, la qualité de l'image en a souffert, ou la résolution ou le nombre de couleurs ont diminué, mais en même temps, des opportunités supplémentaires se sont ouvertes aux utilisateurs qui ont pu mettre à niveau leurs systèmes progressivement, sans dépenser de grosses sommes d'un coup.

Avant de connecter le moniteur à la carte, il était nécessaire de configurer l'adaptateur vidéo pour qu'il fonctionne avec la norme de moniteur et le mode d'imagerie sélectionnés (graphiques, tests, résolution d'image, etc.). Pour cela, six commutateurs étaient prévus, généralement situés à l'arrière de l'adaptateur vidéo. En particulier, les normes de moniteur suivantes ont été prises en charge :

• les moniteurs monochromes de la norme MDA, comme l'IBM 5151 ;
• Moniteurs couleur standard CGA tels que l'IBM 5153 ;
• Moniteurs couleur standard EGA tels que l'IBM 5154.

Il convient de noter que la plupart des adaptateurs vidéo EGA ont été produits avec seulement 64 Ko de mémoire, ce qui n'était pas suffisant pour afficher une image en 16 couleurs avec une résolution de 640 x 350 pixels, et n'autorisait que 4 couleurs ou 16 couleurs, mais à une résolution de 640x200.

Naturellement, il existait des adaptateurs vidéo avec 128 Ko de mémoire et même 256 Ko, mais ils étaient beaucoup plus chers, et tout le monde ne pouvait cependant pas se les permettre, comme les nouveaux moniteurs EGA. Ainsi, dans la pratique, dans la plupart des cas, les capacités de la nouvelle carte vidéo n'étaient pas pleinement utilisées, mais malgré cela, elle était très populaire et un remplacement n'est sorti que trois ans plus tard. C'était la nouvelle norme pour les adaptateurs vidéo MCGA.

Adaptateur graphique multicolore (MCGA) ? adaptateur graphique multicolore sorti en 1987. Il dépassait largement tous les adaptateurs vidéo existants à cette époque en termes de nombre de couleurs dans la palette, qui était de 262 144.

Mais la quantité de mémoire vidéo était faible, seulement 64 Ko, ce qui réduisait considérablement ses capacités, mais cela avait un effet positif sur son prix.

Dans le même temps, l'adaptateur pouvait afficher 256 couleurs sélectionnées dans la palette, mais en raison de la mémoire vidéo limitée, la résolution de l'écran n'était que de 320 x 200. Lorsqu'elle était affichée en monochrome ou en mode texte, la résolution était légèrement supérieure.

Les principales caractéristiques de la carte graphique sont les suivantes :

Capacité mémoire : 64 Ko ;

Résolution du test : 640 x 400 (80 x 50 caractères pour une taille de caractères 8 x 8 ou 80 x 25 caractères pour une taille de caractères 8 x 16) ;

Nombre de couleurs : 256, sélectionnables parmi une palette de 262 144 couleurs ;

Résolution de l'écran lors de l'affichage de 256 couleurs : 320x200 ;

Résolution de l'écran en mode monochrome : 640x480 ;

Fréquence de balayage de ligne : 31,5 kHz.

Cet adaptateur a été utilisé pour la première fois dans l'ordinateur IBM PS/2 Model 30, introduit le 2 avril 1987. De plus, il ne s'agissait pas d'une carte séparée, mais intégrée à la carte mère de l'ordinateur. Plus tard, MCGA a été utilisé dans l'IBM PS/2 Model 25, également comme système intégré sur la carte mère.

L'adaptateur n'a pas eu le temps de gagner en popularité, car il a été rapidement remplacé par l'adaptateur graphique VGA, bien supérieur. Et après l'arrêt de la production des ordinateurs IBM PS/2 25 et 30, l'adaptateur MCGA a également cessé d'être produit.

L'adaptateur graphique VGA (Video Graphics Array) a été développé par IBM en 1987 et a été utilisé pour la première fois dans l'ordinateur IBM PS/2 Model 50. VGA est rapidement devenu la norme universellement reconnue pour les moniteurs et les adaptateurs vidéo.

La résolution principale prise en charge par l'adaptateur VGA était de 640x480 pixels, tout en affichant simultanément 16 couleurs sélectionnées parmi une palette de 262 144 nuances. La nouvelle résolution permettait de mieux afficher l'image et avait un rapport hauteur/largeur de 4:3, qui est devenu la norme pendant longtemps, et ce n'est que ces dernières années qu'elle a été supplantée par l'affichage grand écran, tant sur les moniteurs que sur les téléviseurs, qui, en principe, ils sont de moins en moins différents chaque jour des moniteurs.

L'adaptateur vidéo VGA prend également en charge d'autres extensions :

• 320x200 pixels, 4 couleurs ;
• 320x200 pixels, 16 couleurs ;
• 320x200 pixels, 256 couleurs ;
• 640x200 pixels, 2 couleurs ;
• 640x200 pixels, 16 couleurs ;
• 640 x 350 pixels, monochrome ;
• 640x350 pixels, 16 couleurs ;
• 640x480 pixels, 2 couleurs ;
• 640x480 pixels, 16 couleurs,

et c'est sans compter le mode d'affichage du texte.

Contrairement aux adaptateurs graphiques précédents, le VGA utilisait un signal analogique pour envoyer les informations d'affichage à un moniteur. L'utilisation d'un signal analogique a permis de réduire le nombre de fils dans le câble, puisque seuls les signaux des trois couleurs primaires et les signaux de synchronisation devaient être transmis et qu'un canal séparé était alloué pour la transmission des informations de service. De plus, la nouvelle interface de communication analogique entre l'adaptateur graphique et le moniteur a permis d'augmenter encore le nombre de couleurs affichées simultanément sans changer l'interface de communication avec le moniteur et sans réellement changer le moniteur lui-même.

Mais pour travailler avec des graphiques Adaptateurs VGA de nouveaux moniteurs analogiques multifréquences étaient nécessaires. Ces moniteurs étaient capables de fonctionner à plusieurs fréquences d'images, ce qui leur permettait de prendre en charge plusieurs modes de résolution et un nombre pratiquement illimité de couleurs, et d'exploiter tout le potentiel des cartes graphiques VGA.

Avec le temps interfaces graphiques systèmes d'exploitation fermement entrés dans nos vies, un grand nombre de jeux vidéo et diverses applications sont apparus qui nécessitaient une haute résolution et la capacité d'afficher plus de 256 couleurs. L'adaptateur vidéo VGA n'étant pas en mesure de répondre aux besoins croissants des utilisateurs, de nombreuses entreprises ont commencé à produire leurs propres versions étendues de l'adaptateur vidéo VGA, plus tard appelées collectivement Super VGA ou SVGA. Au fil du temps, les capacités des adaptateurs vidéo SVGA se sont développées. Les modes ont commencé à être pris en charge : High Color et True Color, dans lesquels 32 768 et plus de 16,7 millions de couleurs différentes étaient affichées simultanément. Résolutions prises en charge : 800x600, 1024x760, 1280x1024, 1600x1200, etc.

Parallèlement, avec le développement des adaptateurs vidéo SVGA, les moniteurs se sont également améliorés. Le taux de rafraîchissement, les résolutions prises en charge, la qualité des couleurs, etc. ont été augmentés.

Il semblait que les moniteurs CRT entraient fermement et définitivement dans nos vies, mais en quelques années seulement, ils ont été pratiquement oubliés et peu de gens peuvent désormais les rencontrer. Les moniteurs LCD étaient à blâmer, discrètement, dans l'ombre de la gloire des moniteurs CRT, atteignant le summum de la qualité d'affichage comparable à la qualité d'affichage et à la reproduction des couleurs des moniteurs CRT. Mais en même temps, les moniteurs LCD étaient plus compacts et ergonomiques. Naturellement, ils avaient leurs défauts, mais ils affectent de moins en moins leur qualité. Mais nous parlerons plus en détail de l'histoire des moniteurs LCD et de leurs appareils dans l'un des articles suivants.

Choisir un moniteur n'est pas une tâche facile. Un simple mortel peut facilement se perdre dans d’innombrables technologies différentes : masque d’ombre, Trinitron, DiamondTron, Chromaclear. Chaque entreprise estime qu'il est de son devoir de déclarer que sa technologie est la meilleure, mais en quoi sont-elles vraiment différentes ? Voyons cela. Chacune de ces technologies utilise un chemin différent pour que les faisceaux d'électrons atteignent l'écran ou, pour être plus précis, un masque que le faisceau d'électrons doit surmonter. Il n’existe pas de technologie parfaite, chacune a ses avantages et ses inconvénients, tant en termes de prix que de qualité d’image. Le kinéscope peut être estimé à l'aide de la taille des grains (distance entre filles, pas des points), mais vous devez savoir exactement ce qui se cache exactement derrière les nombres proposés. Par exemple, un moniteur à grain 0,25 n'a pas nécessairement une meilleure clarté d'image qu'un moniteur à grain 0,27 "seulement". Par conséquent, bien que la taille du grain indique la distance entre deux points sur l’écran, cette distance est mesurée différemment selon les technologies. Certains mesurent en diagonale, d'autres horizontalement.

Veuillez noter qu'un facteur clé dans la qualité d'un moniteur est la plage disponible de taux de rafraîchissement horizontal (taux de rafraîchissement). Nous pouvons classer les moniteurs en cinq classes basées sur le balayage horizontal, chacune indiquant le taux de rafraîchissement optimal à la résolution optimale.

85 kHz = 1 024 x 768 à 85 Hz
95 kHz = 1 280 x 1 024 à 85 Hz
107 kHz = 1 600 x 1 200 à 85 Hz
115 kHz = 1 600 x 1 200 à 92 Hz
125 kHz = 1 856 x 1 392 à 85 Hz

Les technologies

Tous les moniteurs CRT ont élément commun- un tube cathodique, qui, en fait, a donné un tel nom aux moniteurs. Le tube est rempli de vide et contient plusieurs éléments. La cathode à l'arrière émet des électrons lorsqu'elle est chauffée. Le canon à électrons « tire » des électrons vers l'anode, de sorte que le flux d'électrons se déplace de l'arrière du kinéscope vers l'écran. Dans ce cas, le flux d’électrons traverse deux bobines qui dirigent le faisceau. Une bobine est responsable de la déviation verticale, l'autre de la déviation horizontale. Ainsi, comme vous pouvez le constater, le tube ne comporte aucune pièce mobile, ce qui garantit sa durabilité. Si le moniteur est couleur, il utilise trois canons à électrons, chacun d'eux étant responsable de sa propre couleur - rouge, bleu ou vert. Cette technologie est appelée technologie de couleur additive. Les demi-teintes sur l'écran sont formées de trois couleurs, en fonction de leur intensité. La lueur se produit lorsque les électrons frappent les particules de phosphore depuis la surface intérieure du tube. Les particules sont très proches les unes des autres, de sorte que trois particules de couleurs différentes sont perçues par l'œil comme un seul pixel.

Tout ce qui précède est vrai pour tous les fabricants, mais de plus, lorsque l'on considère le masque, des différences se révèlent.

masque d'ombre

La technologie du masque d’ombre est utilisée dans les téléviseurs ordinaires et certains moniteurs. Le faisceau de chaque canon traverse une tôle contenant des milliers de petits trous ronds. Derrière chaque trou se trouvent des particules de phosphore. La distance entre la cathode et le centre de la plaque est inférieure à la distance entre la cathode et le bord de la plaque. Par conséquent, l'effet de surchauffe du centre de la plaque se produit, ce qui entraîne une expansion inégale et des interférences visuelles. Cependant, les fabricants ont trouvé une solution à ce problème. Le masque de ces moniteurs est désormais en Invar, un alliage nickel-acier pratiquement insensible à la dilatation thermique. Le masque Invar améliore la qualité visuelle et évite une tache terne au centre de l'écran.

Le principal problème d’un tel système est la grande surface occupée par le masque d’ombre. Le masque absorbe une grande quantité d’électrons et, par conséquent, moins de lumière est émise par l’écran. Par exemple, l'image ici sera plus sombre que sur un moniteur équipé d'un tube Trinitron. Certains fabricants ont amélioré la technologie et ajouté un filtre derrière chaque particule de phosphore (notamment Toshiba Microfilter, Panasonic RCT et ViewSonic SuperClear). Le filtre fonctionne comme ceci : il laisse passer un faisceau (produit par des électrons) dans une direction et, en même temps, il capte la lumière extérieure. Dans le même temps, la couleur reste pure et la luminosité de la lueur augmente.

La technologie des masques d'ombre est moins chère que les autres, elle n'est pas très efficace, mais elle convient tout à fait aux écrans d'ordinateur ordinaires. C'est également un bon outil pour les travaux graphiques, car il produit des couleurs fidèles à la réalité.

Trinitron

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Sony a commencé à développer la technologie Trinitron en 1968, alors qu'elle était alors destinée aux téléviseurs. En 1980, la technologie a été testée sur des écrans d'ordinateur CRT. Le principe de fonctionnement est resté inchangé : au lieu de regrouper les particules de phosphore le long des sommets d'un triangle, elles se sont alignées en lignes verticales continues de différentes couleurs. Le masque d'ombre a été remplacé par un autre masque dans lequel des rayures verticales incassables ont été réalisées au lieu de trous. Les éléments de masque opaques occupent moins de surface que la technologie précédente, ce qui donne une image plus lumineuse et plus nette.

Le seul problème est que le masque est essentiellement constitué de milliers de petits fils qui doivent être bien serrés et sécurisés. Par conséquent, deux fils amortisseurs horizontaux sont ajoutés au tube Trinitron, tendus d'un bord à l'autre du blindage. Les fils amortisseurs empêchent le masque de vibrer et de s’étirer lorsqu’il est chauffé (dans une certaine mesure, bien sûr). Mais du coup, sur un tel moniteur, on remarque facilement ces fils sur un fond clair. Certains utilisateurs en sont agacés, d'autres, au contraire, aiment tracer des lignes horizontales le long d'eux comme une règle. De plus, les yeux s'habituent rapidement à ces fils et il est peu probable que vous les remarquiez. Le nombre de fils dépend de la taille de l'écran (plus précisément de la taille du masque). Sur un écran de moins de 17"", un fil est utilisé, sur les tailles de 17" et plus, il y en a deux. Ainsi, les trois avantages du Trinitron sont : une dissipation thermique réduite, une luminosité et un contraste plus élevés pour une même puissance, et bien sûr, un écran complètement plat.

Seules deux entreprises produisent des tubes utilisant la technologie Trinitron : Sony (FD Trinitron) et Mitsubishi (DiamondTron). Le PerfectFlat de ViewSonic n'est qu'une adaptation du DiamondTron. La principale différence entre le FD Trinitron et le DiamondTron est que Sony utilise trois canons à électrons pour les trois couleurs de base, alors que Mitsubishi n'en utilise qu'un. Cette technologieégalement en corrélation avec le terme « grille d'ouverture » (grille d'ouverture), puisque la marque Trinitron appartient à Sony.

masque fendu

Ce n'est pas le cas, mais NEC et Pansonic ont développé une nouvelle méthode, un hybride de masque d'ombre et de grille d'ouverture, qui combine les deux technologies pour obtenir les avantages des deux. La nouvelle méthode a été appelée masque à fentes et comporte à la fois des fentes verticales et une rigidité de masque d'ombre (elle utilise un véritable masque métallique, pas des fils). En conséquence, la luminosité n'est pas ici aussi élevée que dans les technologies Trinitron, mais l'image est plus stable. Les moniteurs dotés de cette technologie, principalement fabriqués par NEC et Mitsubishi, utilisent les marques ChromaClear ou Flatron (Flat Tension Mask).

Masque elliptique - grain amélioré

Le masque elliptique a été développé par Hitachi, l'un des acteurs les plus influents sur le marché des tubes de contrôle, en 1987. Il s'appelait EDP (Enhanced Dot Pitch - grain amélioré). La technologie diffère de Trinitron car elle se concentre davantage sur l’amélioration des performances du phosphore plutôt que sur le changement du masque. Dans un tube doté d'un masque d'ombre, trois particules de phosphore sont situées aux sommets d'un triangle équilatéral. Ainsi, ils sont répartis uniformément sur toute la zone d’affichage. Dans l'EDP, Hitachi a réduit la distance entre les particules horizontales afin que le triangle devienne isocèle. Pour éviter d'augmenter la surface couverte par le masque, les particules ont une forme elliptique. Le principal avantage d’EDP réside dans la représentation correcte des lignes verticales. Sur un moniteur normal avec un masque d'ombre, vous pouvez voir des lignes verticales en zigzag. EDP ​​​​élimine cet effet et améliore la clarté et la luminosité de l'image.

Les normes de sécurité

Les normes de sécurité acceptées pour les moniteurs ont évolué assez rapidement. En 1990, la norme de réduction des émissions électrostatiques, MPR2, a été introduite. En 1990, l'association syndicale suédoise a publié la norme TCO, qui a été développée et publiée sous les noms de TCO92, TCO95 et TCO99. La norme stipule le confort visuel, le recyclage des moniteurs obsolètes et l'utilisation uniquement de composés chimiques inoffensifs. TCO99 est la dernière norme et la plupart des moniteurs s'y conforment. Il prévoit une fréquence de balayage minimale de 85 Hz (100 Hz recommandés), précise le degré de réflexion sources externes lumière et champ électromagnétique rayonné. Le TCO95 et le TCO99 garantissent tous deux l'uniformité du contraste et de la luminosité sur toute la surface de l'écran.

Qu'est-ce que la pureté ?

Lorsqu'elle est appliquée aux moniteurs CRT, la pureté fait référence à la couleur. Chaque faisceau devrait théoriquement tomber sur la zone du phosphore de sa couleur (l'une des trois de base). Des défauts de pureté des couleurs se produisent en raison d'un mauvais tir du faisceau de l'un des pistolets. Dans ce cas, le faisceau touchera non seulement la particule de la couleur souhaitée, mais aussi une ou deux particules voisines. En conséquence, la couleur du pixel deviendra incorrecte. De tels défauts sont mieux détectés lorsqu'une seule couleur est dessinée sur toute la surface de l'écran. Il arrive parfois qu'en un ou plusieurs points la couleur rouge ait une teinte légèrement jaunâtre ou rosée, ce qui signifie que le faisceau rouge n'est pas orienté correctement, ce qui frappe les zones bleues ou vertes.

Sur un moniteur à masque d'ombre, un défaut de clarté survient souvent en raison d'une déformation du réseau résultant de la fatigue du métal (après une utilisation prolongée). Les trous du masque se déforment ou s’allongent, ce qui les empêche de guider le faisceau d’électrons aussi efficacement. Un masque en Invar est moins sujet à de tels défauts.

Sur un moniteur doté d'une grille d'ouverture, des défauts de clarté surviennent pour deux raisons : soit en raison d'un fort choc mécanique qui déplace le masque, soit en raison de l'action d'un champ électromagnétique externe. Cette dernière raison est souvent associée au champ électromagnétique naturel de la Terre. Heureusement, la plupart des moniteurs disposent aujourd’hui de réglages de pureté des couleurs.

balance des blancs

Les problèmes de balance des blancs sont souvent confondus avec des défauts de pureté des couleurs. Des zones de couleurs différentes apparaissent sur l'écran. Cependant, si les défauts de clarté sont dus à un mauvais pointage des canons, alors les défauts de balance des blancs sont dus à des différences de luminosité des couleurs de base. Disons que si vous affichez une couleur bleue sur tout l'écran, alors certaines parties de l'écran seront plus sombres, d'autres seront plus claires. Le défaut est dû à de légères différences dans la forme ou la qualité de certaines particules de phosphore. En fait, il est très difficile de répartir uniformément le phosphore sur la surface de l’écran.

Moiré

Il existe deux types de moiré. Le premier et le plus courant apparaît sur les moniteurs dotés d’un masque d’ombre. En raison de la technologie de production de ces moniteurs, des ondes particulières constituées de zones sombres et lumineuses peuvent apparaître sur l'écran. Cet effet est associé aux différences de luminosité entre les zones adjacentes. Plus les canons d'un moniteur sont précis, plus il est sujet au moiré. Changer la précision du ciblage résout le problème, même si cela signifie réduire la précision.

Exemple d'effet moiré

Le deuxième type est le moiré télévisuel. Cela affecte à la fois les moniteurs avec un masque d'ombre et ceux avec une grille d'ouverture. En conséquence, des zones sombres et claires apparaissent sur l’écran, disposées en damier. Un tel défaut est associé à une mauvaise régulation du taux de rafraîchissement de chaque faisceau, ainsi qu'à une répartition inégale du luminophore sur l'écran.

Mélange

La convergence fait référence à la capacité de trois faisceaux d'électrons (RVB) à atteindre le même point sur l'écran du moniteur. Un bon mélange est très important car les moniteurs CRT fonctionnent sur le principe de l'additivité des couleurs. Si les trois couleurs sont d'intensité égale, un pixel blanc apparaît sur l'écran. S'il n'y a pas de rayons, le pixel est noir. Changer l'intensité d'un ou plusieurs rayons crée des couleurs différentes. Des défauts de convergence surviennent lorsqu'un des faisceaux est désynchronisé par rapport aux deux autres et apparaît, par exemple, sous forme d'ombres colorées à côté des lignes. Une convergence incorrecte peut être causée par un déflecteur défectueux ou un placement incorrect des particules de phosphore sur l'écran. Le champ électromagnétique externe affecte également le mélange.

Fréquence de mise à jour

Le taux de rafraîchissement fait référence au nombre de fois qu'une image est affichée par seconde. Le taux de rafraîchissement est exprimé en Hertz (Hz), donc à un taux de rafraîchissement de 75 Hz, le moniteur « écrase » l'image à l'écran 75 fois par seconde. Veuillez noter que le chiffre de 75 Hz n'est pas choisi par hasard, car 75 Hz est considéré comme le minimum nécessaire pour afficher une image sans scintillement. Le taux de rafraîchissement dépend du taux de rafraîchissement horizontal et du nombre de lignes horizontales affichées (d'où la résolution utilisée). La fréquence horizontale indique le nombre de fois qu'un faisceau d'électrons se déplace le long d'une ligne horizontale, de son début au début de la suivante, par seconde. La fréquence horizontale est exprimée en kilohertz (kHz). Un moniteur à balayage horizontal de 120 kHz dessine 120 000 lignes par seconde. Le nombre de lignes horizontales dépend de la résolution. Par exemple, à une résolution de 1 600 x 1 200, 1 200 lignes horizontales sont affichées. Pour calculer le temps de parcours total du rayon à travers la surface de l'écran, vous devez prendre en compte le temps que parcourt le rayon en revenant du point final de l'écran au point de départ. Cela équivaut à environ 5 % du temps de rendu de l’écran. Par conséquent, nous utiliserons ci-dessous un coefficient de 0,95.

Ainsi, pour calculer le taux de rafraîchissement, vous pouvez utiliser la formule suivante :

Vf = fréquence horizontale / nombre de lignes horizontales x 0,95

Par exemple, un moniteur avec un taux de rafraîchissement horizontal de 115 kHz à 1024 x 768 peut fonctionner à un taux de rafraîchissement maximum de 142 Hz (115 000/768 x 0,95).

Essai

système de test
CPU	Intel Celeron 800 MHz
Mémoire	256 Mo PC100
Disque dur	Western Digital 40 Go
CD ROM	Teac CD540E et Pioneer A105S
carte vidéo	ATI Radeon 7500
Logiciel
DirectX	8.0a
Système d'exploitation	Windows XP Professionnel

Lors des tests, nous avons utilisé les programmes suivants.

NTest pour chèque :

- étalonnage du moniteur ;
- les distorsions géométriques ;
- la présence de moiré ;
- l'exactitude des informations ;
- stabilité des images ;
- clarté de l'image ;
- pureté de la couleur ;
- luminosité et contraste.

Autres épreuves :

- visualiser des images et des tables de couleurs (dégradés de rouge, vert, bleu et gris) pour déterminer la qualité d'affichage des couleurs, ainsi que leur gamme ;
- des paramètres supplémentaires pour afficher le nombre maximum de nuances ;
- la lecture de vidéos DVD ("La Confrérie du Loup" et "Il faut sauver le soldat Ryan") et test de jeu(Quake III Arena et Aquanox) pour des tests de qualité dans un environnement de jeu ;
- test et recherche des modes de menu du moniteur (OSD).

NTest a été utilisé à plusieurs résolutions (1 024 x 768, 1 280 x 1 024, 1 600 x 1 200) à 85 Hz pour tester la manière dont les moniteurs réagissent aux changements de résolution. Et aussi afin de s'assurer qu'il n'y a pas d'optimisation électronique du moniteur pour certaines résolutions.

VoirSonic P95f

Même si la marque ViewSonic connaît un grand succès en Amérique du Nord, elle est moins connue en Europe. Le P95f est le dernier modèle d'écran plat 19" de la gamme professionnelle. Le moniteur utilise un tube PerfectFlat avec une granulométrie de 0,25 à 0,27. La technologie est empruntée à Mitsubishi DiamondTron, donc deux fils horizontaux sont visibles sur un fond clair. L'écran est doté d'un revêtement appelé ARAG qui réduit la réflexion des sources lumineuses externes. Gardez à l'esprit que la diagonale de l'écran du P95f, comme celle d'un moniteur 19" classique, est de 18"". 19"" est la diagonale du tube sans le corps. Le moniteur a un design classique et trois petits perroquets dans le coin supérieur gauche. Le P95f dispose de deux types de connecteurs : 5 BNC et un standard à 15 broches. La fréquence horizontale est de 117 kHz, ce qui inspire le respect. La bande passante maximale est également assez grande - 300 MHz. La résolution maximale du moniteur est de 1920 x 1440 à 77 Hz. En pratique, nous avons réussi à régler 2048x1536 sur 75 Hz, ce qui est un plutôt bon résultat.

Dans la plupart des résolutions testées, il n'y avait aucune réclamation concernant la géométrie. Le positionnement de la partie visible était presque parfait et nous n'avons apporté que des ajustements mineurs lors du changement de mode. Le menu du moniteur est assez facile à naviguer. Pour ce faire, le moniteur dispose de quatre touches. Le menu contient de nombreuses options, vous pouvez effectuer presque tous les réglages. Le menu a gamme complète options de géométrie, correction de la pureté des couleurs sur les zones d’écran est disponible. Les effets de moiré étaient extrêmement faibles et peuvent donc être ignorés. À propos, seuls les moniteurs dotés d'un masque d'ombre souffrent du moiré classique. Les moniteurs à masque à fente sont sujets au moiré vidéo. Selon la documentation, la convergence au centre était de 0,25 mm et de 0,35 mm sur les bords. Les défauts de convergence étaient presque imperceptibles lors des tests, et avec quelques ajustements, nous avons pu les réduire au minimum. Nous n’avons remarqué aucun problème de netteté et de clarté de l’image. Même à 1920 x 1440, nous avons pu lire même le plus petit texte. Les différences de clarté d’image entre le centre et les bords de l’écran sont extrêmement minimes. La luminosité et le contraste sont excellents, nous avons aimé l'image aussi bien en regardant des DVD qu'en jouant à des jeux. La gamme de couleurs du moniteur est assez bonne, même si elle n'atteint pas le niveau du Vision Master Pro 454.

Eizo Flexscan T765

La marque Eizo est peu connue dans le monde du multimédia, mais les professionnels la connaissent. Le T765 est le dernier modèle 19" avec tube DiamondTron. Le grain du moniteur varie de 0,24 mm au centre à 0,25 mm sur les bords. La diagonale de la partie utile de l'écran n'est que de 17,8" contre 18" chez les concurrents. Eizo a réduit la diagonale pour réduire la distorsion et produire une image plus fluide. L'écran est doté d'un revêtement Super ErgoCoat qui réduit les reflets externes et améliore la clarté de l'image. En termes de design, ne vous attendez pas à ce qu'Eizo utilise des matériaux ou des couleurs de dernière génération. Le T765 est de couleur crème et la face avant du moniteur semble quelque peu rugueuse et conservatrice. Le moniteur est équipé de deux types de connecteurs : 5 BNC et standard 15 broches. Le T765 dispose également d'un hub USB intégré avec 4 ports, dont l'un se trouve sous l'écran et s'étend. La fréquence horizontale est de 110 kHz, la bande passante est de 280 MHz. Eizo recommande une résolution de 1280x1024 à 107Hz, mais bien sûr ce n'est pas le maximum. Vous pouvez également définir des taux de rafraîchissement plus élevés, qui sont tout aussi attrayants ici que le ViewSonic P95f (par exemple, 75 Hz peuvent être définis dans toutes les résolutions prises en charge).

En ce qui concerne la géométrie, le T765 va bien. À haute résolution (à partir de 1280x1024), le moniteur fonctionne correctement. Lors du changement de résolution, ni l'apparition du trapèze ni d'autres distorsions ne se produisent. Nous avons uniquement ajusté le positionnement de l'écran. Le menu du moniteur est assez simple à utiliser, le panneau de commande est situé en dessous. Le panneau permet de préciser quatre directions, le centre sert à confirmer. Il existe de nombreuses options dans le menu pour tout type de réglages, y compris le mixage et le moiré. L'un des avantages du moniteur est le contrôle qui contourne le menu, à l'aide de l'utilitaire Screen inclus. Gestionnaire Pro. Pour ce faire, il vous suffit d'installer le programme et de connecter le moniteur via USB. Cette solution est bien plus pratique et ergonomique que l’utilisation d’un panneau.

Le T765 dispose de plusieurs modes fins qui vous permettent de spécifier le contraste, la luminosité et la température de couleur : Film (Film), Texte (Texte), Graphiques (Graphique) et Navigateur (Navigateur). La commutation entre eux s'effectue d'une seule pression sur une touche. Le moniteur est également compatible avec le mode Film Windows, qui vous permet de personnaliser de manière optimale la lecture vidéo. Le moiré vidéo est à peine perceptible, il peut être facilement supprimé avec le réglage approprié. Il en va de même pour les informations impeccables. Le T765 utilise une correction de convergence numérique, qui divise l'écran en 256 carrés. Cette solution permet d'ajuster très précisément le mix. En termes de gamme de couleurs, le T765 a donné certains des meilleurs résultats lors des tests, même s'il y avait quelques lacunes ici également. Nous serions heureux de déclarer le T765 gagnant compte tenu de son prix et de sa qualité globale. Cependant, comme l’a montré une étude du nuancier, le contraste et la saturation sont bons, mais pas excellents. Même avec des ajustements de couleurs supplémentaires, vous remarquerez que, par exemple, la couleur jaune n'est pas aussi profonde et claire que sur le Iiyama Vision Master Pro 454 ou sur le ViewSonic P95f. D'un autre côté, le T765 possède quelques-uns des éléments agréables mentionnés ci-dessus et est globalement de bonne qualité.

Iiyama Vision Master Pro 454

Iiyama est connu pour ses produits au bon rapport qualité/prix, même si la qualité fait parfois défaut dans cette formule. Le dernier modèle de la société est le Vision Master Pro 454, également connu sous le nom de HM903DT. Le moniteur est équipé d'un tube DiamondTron haute luminosité, ce qui le distingue des autres. Comme son nom l’indique, la haute luminosité augmente la luminosité de l’écran. La diagonale de la partie utile de l'écran est de 18 "", grain - 0,25 au centre et 0,27 sur les bords. Comme vous pouvez le voir sur la photo, le Vision Master Pro 454 est assez élégant, une attention particulière doit être portée au support. C'est sur celui-ci que sont placés la commande, une paire d'enceintes 1 W et un hub USB 4 ports. Le design semble un peu flou, mais il est très ergonomique. Le moniteur est équipé de deux connecteurs à 15 broches, ce qui permet de connecter deux ordinateurs. Pour basculer entre eux, utilisez la clé devant. La fréquence horizontale est de 115 kHz, la bande passante est de 300 MHz. Le constructeur alloue une résolution maximale de 1920x1440 à 77 Hz. En pratique, la plupart des modes (800x600 à 1920x1440) sont prédéfinis et fonctionnent de manière optimale à 85Hz.

En termes de géométrie, le Vision Master Pro 454 s'en sort bien. La qualité est inférieure à celle de l'Eizo T765, mais elle reste acceptable. Aux résolutions prédéfinies avec des lignes verticales et horizontales, tout va bien jusqu'à 1600x1200. De plus, il est déjà nécessaire d'effectuer des réglages supplémentaires pour obtenir une bonne image rectangulaire sur tout l'écran. Le menu ici est le même que dans les autres modèles Iiyama, à l'exception de la prise en charge de modes supplémentaires qui, comme dans l'Eizo T765, peuvent être rapidement commutés. L'ensemble des options de réglages inspire le respect, notamment compte tenu de la possibilité d'ajuster la pureté de la couleur dans les coins. L'effet moiré est ici plus perceptible que sur le T765, mais il peut être facilement géré. Les tableaux en noir et blanc ne soulèvent aucun souci, mais il faut noter qu'à contraste et luminosité égaux, le Vision Master Pro 454 ne produit pas des noirs aussi bons que le ViewSonic ou l'Eizo. La luminosité et le contraste sont presque excellents dans la vidéo et dans les jeux, mais les tons moyens ne sont pas parfaits ici. En résumé, le dernier modèle d'Iiyama est clairement une réussite, offrant une excellente qualité d'image et idéal pour le jeu. Le contraste et la luminosité du moniteur apporteront un confort supplémentaire lors de l'utilisation.

NEC Multisync FP955

FP955 est un nouveau modèle amélioré de FE950Plus. Il est également équipé d'un tube DiamondTron NF de 19", mais la fréquence horizontale est de 110 kHz. bonne promotion, puisque le FE950Plus avait une fréquence de seulement 96 kHz. Comme les autres moniteurs, la diagonale de la zone d'écran utilisable est de 18"". L'écran utilise un revêtement OptiClear qui réduit la réflexion des sources de lumière externes et améliore la clarté. Le design du moniteur est classique, même si lorsqu'il est allumé, l'inscription verte Multisync sur la face avant s'allume. Ça a l'air drôle. Un de plus opportunité unique Les FP955 sont des connecteurs. Il utilise non seulement le connecteur RVB 15 broches habituel, mais également le DVI (Digital Visual Interface). Le but du DVI est d'effectuer la conversion numérique-analogique à l'intérieur du moniteur, et non sur la carte graphique, ce qui devrait réduire la distorsion. Bien sûr, dans une telle situation, la qualité devrait s'améliorer, mais cela ne s'applique pas au FP955, puisqu'il reçoit un signal via DVI-A - les broches analogiques du connecteur. Vous pouvez en savoir plus sur DVI dans l'article (). Ainsi, la conversion numérique-analogique, dans tous les cas, dans le FP955, est effectuée sur la carte vidéo. De plus, le kit est livré avec un câble DVI 15 broches, et non DVI-DVI, nous critiquerons donc la présence d'un connecteur DVI - il n'est pas nécessaire ici. Puisqu'il est moins cher d'ajouter une entrée DVI qu'un autre port à 15 broches ou un port BNC, NEC était évidemment motivé par le marketing et l'argent plutôt que par toute autre chose. D'après nos tests, l'entrée DVI-A du FP955, comparée au port 15 broches, ne dégrade pas la bande passante, qui est de 290 MHz. NEC spécifie une résolution maximale de 1920 x 1440 à 73 Hz. C'est effectivement le cas, puisque nous avons atteint un taux de rafraîchissement de 73,94 Hz, et pas un centième de Hz de plus.

L'écran du FP955 est connu sous le nom de « unipitch » – avec le même grain. Autrement dit, contrairement au Vision Master Pro 454, par exemple, la granulométrie est ici la même au centre et le long des bords, et est de 0,24 mm. Ceci est réalisé en ajoutant un déflecteur électronique au tube. En termes de géométrie, le dernier modèle de NEC est performant jusqu'à 1600x1200. À des résolutions plus élevées, vous devrez travailler dur avec les paramètres pour obtenir une image acceptable. Le menu du moniteur est simple à utiliser, la navigation se fait via un pavé directionnel et deux touches en façade. Le menu propose toutes les options nécessaires, y compris la réduction du moiré et la modification de la pureté des couleurs dans les coins. Les tests de couleurs ont montré une reproduction des couleurs décente, avec des tons moyens bien définis et d'excellents noirs. La luminosité et le contraste n'ont pas non plus suscité de plaintes, même si nous les avons moins appréciés que sur le Iiyama Vision Master Pro 454. Ainsi, le FP955 est l'un des meilleurs moniteurs dans l'essai. Même si ses options et sa résolution ne nous ont pas époustouflés et que son taux de rafraîchissement n'était pas excessif, l'image du moniteur est excellente, répondant à tous nos critères de test. C'est dommage que le prix du moniteur soit trop élevé par rapport à d'autres modèles dignes de ce nom.

CTX PR960F

Le PR960F de CTX est basé sur le tube FD Trinitron. L'écran utilise un revêtement ARAG pour réduire les reflets parasites. L'écran plat a la même granulométrie de 0,24 mm sur toute la surface de l'écran. L'apparence ressemble aux modèles professionnels. Quant au remplissage électronique, la bande passante est de 232 MHz, la fréquence horizontale est de 110 kHz. CTX spécifie une résolution maximale de 1 800 x 1 440 à 72 Hz. En pratique, c'est un peu plus, puisque nous avons pu régler le 1920x1440 à 74 Hz, ce qui n'est pas mal. Le PR960F possède non seulement un connecteur VGA 15 broches, mais également une entrée BNC (RGBHV). De plus, le moniteur est équipé d'un hub USB à deux ports. En plus de tout, le PR960F a battu le record de poids lors de nos tests - 31 kg, soit près de deux livres.

D'un tel moniteur, vous ne devez vous attendre qu'à une géométrie de haute qualité. Aux résolutions standards de 800x600 à 1600x1200, nous n'avons remarqué aucune distorsion. Le menu du moniteur est standard, il dispose des paramètres nécessaires pour la géométrie, le positionnement et la taille. Le menu contient également des options de correction du moiré et de la convergence. C'est dommage qu'ici on ne puisse pas corriger la pureté de la couleur par zones et l'exactitude de l'image à l'écran, de telles options sont utiles pour obtenir une bonne image. La qualité globale peut être considérée comme très bonne. Problèmes PR960F bonne image et l'écran est assez précis lorsqu'il est affiché. Vous pouvez lire même les plus petits caractères. Il n'y a pas de moiré classique ici, la luminosité correspond à la plupart des moniteurs Trinitron. Les couleurs sont bien affichées, même si elles n'atteignent pas le niveau du ViewSonic P95f.

NEC Multisync FE950Plus

Le NEC FE950+ est basé sur le tube DiamondTron NF et ses performances sont légèrement inférieures à celles du FP955. L'écran 18" est doté d'un revêtement antireflet OptiClear. Le grain varie de 0,25 mm au centre à 0,27 mm sur les bords. La fréquence horizontale déclarée est de 96 kHz, la résolution maximale est de 1792x1344 à 68 Hz. Comme l'ont montré les tests, la résolution maximale acceptable est de 1600x1200 à 77 Hz. Cette résolution est la mieux adaptée pour travailler derrière un moniteur 19". Comme les autres moniteurs à grille d'ouverture, vous remarquerez facilement les deux fils horizontaux supportant le masque. Quant aux différences avec les autres modèles, elles sont minimes dans le FE950+, puisque le moniteur n'est équipé ni de hub USB ni de haut-parleurs. Il n'y a qu'une seule entrée à 15 broches ici.

Le FE950+ peut être fier de sa géométrie 1280x1024. En 1600x1200, en revanche, les choses ne sont pas aussi bonnes et il faudra faire quelques ajustements pour obtenir une image plus ou moins normale sur les bords. Le menu est riche et facile à utiliser. C'est bien réalisé et vous retrouverez toutes les options que l'on retrouve sur les meilleurs moniteurs. On note toute la gamme de réglages de géométrie, de couleur et de pureté des couleurs par zones, moiré, convergence verticale et horizontale. L'image sur le moniteur est excellente, tout comme la stabilité à 1280x1024. Nous avons aimé les couleurs, la luminosité aussi. Les demi-teintes se distinguent bien, la qualité globale de l'image peut être reconnue comme supérieure à la moyenne. Le FE950+ est donc un bon choix compte tenu de la qualité d’image et du prix bas. Mais ce modèle est contrarié par de faibles taux de rafraîchissement et un comportement instable à haute résolution.

Sony A420 et G420

Comme le suggère la marque Sony, l'A420 est basé sur un tube FD Trinitron. Le moniteur se distingue par son design attrayant. Au lieu des nuances habituelles de beige ou de gris, le moniteur est peint en gris métallisé. Le support, comme vous pouvez le constater, est très élégant : au lieu de la base habituelle, le moniteur repose sur de petits pieds ronds. En fait, l'A420 ressemble à télévision conventionnelle, il s'intégrera parfaitement dans la chambre ou le salon. Ce moniteur sera donc acheté davantage à cause de apparence et le design, pas à cause de Caractéristiques. L'A420 dispose d'un bel écran plat FD Trinitron, dont le grain varie de 0,24 à 0,25. La diagonale de la surface utile de l'écran est de 18", l'écran utilise un revêtement antireflet et antistatique Hi-Con (High Contrast). Le moniteur est équipé d'un hub USB à 4 ports. L'A420 est uniquement certifié sous TCO92. Il est peu probable que cela soit dû à une divergence ; le moniteur n'a tout simplement pas été testé sous TCO95 et TCO99. La fréquence horizontale est de 96 kHz. Sony indique une résolution maximale de 1 600 x 1 200 à 78 Hz. Il nous semble qu'il est bien plus pratique de travailler en 1280x1024 à 91 Hz. Pour ceux qui ont besoin de quelque chose de mieux et dont le design n'est pas critique, le G420, que nous avons également testé, est plus adapté. La qualité du moniteur est exactement la même, mais le taux de rafraîchissement maximum à différentes résolutions est plus élevé (1600x1200 à 87 Hz), ce qui est mieux adapté au travail avec des graphiques. Le G420 est certifié sous TCO99 et est également équipé d'un connecteur 15 broches. De plus, le G420 dispose d'un paramètre ASC supplémentaire pour la mise à l'échelle et le centrage automatiques. Cela fonctionne, mais l'image n'occupe toujours pas l'espace plein écran, vous devez donc encore effectuer quelques ajustements supplémentaires. De plus, le G420 est plus cher que l'A420.

La géométrie de l'A420 n'est pas très différente de celle du NEC FE950+. Cela fonctionne bien jusqu'à 1280x1024, après quoi la qualité chute de façon exponentielle. Le menu est magnifiquement conçu, clair et facile à utiliser. Il a la majorité paramètres nécessaires, tels que la géométrie, le positionnement et la température, mais il n'existe aucune option pour contrôler la convergence et la pureté des couleurs. C'est dommage, mais ce moniteur ne se distingue que par une bonne qualité standard et une bonne image. Nous avons aimé la photo, les contours sont assez nets et les couleurs sont tout à fait correctes. Nous n'avons remarqué quasiment aucun moiré, les réglages de luminosité et de contraste sont présents et ont été réglés de manière optimale. Un autre avantage de l'A420 est l'amélioration subjective de la qualité de la vidéo et de l'image grâce à l'arrière-plan sombre.

ADI Microscan G910

Les moniteurs ADI n'ont pas toujours été de bonne qualité, mais le G910 avec tube FD Trinitron fera taire les critiques. Le moniteur dispose d'un écran plat, le même grain de 0,24 mm sur toute la longueur de l'écran. Parmi caractéristiques supplémentaires vous pouvez noter le microphone intégré et le hub USB. Les moniteurs ADI équipés d'un tube Trinitron sont livrés avec Color Wizard, un programme qui vous permet d'effectuer toutes sortes de réglages, y compris la création de profils de couleurs. La bande passante est de 229,5 MHz, la fréquence horizontale est de 110 kHz, ce qui donne théoriquement 87 Hz en 1600x1200, ce qui est plutôt bien. En pratique, le moniteur atteint 88 Hz à cette résolution et 73 Hz à 1920 x 1440.

La géométrie n'est pas mauvaise, jusqu'à 1600x1200. Bien que vous deviez faire quelques ajustements pour obtenir un résultat acceptable. Après 1 600 x 1 200, il y a beaucoup de distorsion trapézoïdale, il est donc peu probable que vous utilisiez une résolution plus élevée. Les menus du G910 sont assez corrects, bien qu'il ne dispose pas de correction de pureté des couleurs par zone, et qu'il ne soit pas aussi facile à utiliser en raison de l'utilisation de seulement trois touches. En revanche, on retrouve de nombreuses options dans le menu, parmi lesquelles on peut noter le réglage du moiré horizontal et vertical. Dans tous les cas, le moiré n'est pas perceptible et les couleurs sont les mêmes sur toute la surface. On attend toujours une bonne image du Trinitron, et l'affichage des couleurs est ici plus que correct. La luminosité et le contraste ne sont pas mauvais non plus, même s'ils sont en deçà de ceux du ViewSonic P95f.

HitachiCM721F

Le CM721F d'Hitachi utilise un combiné doté de la technologie EDP (Enhanced Dot Pitch), également appelé masque elliptique. Il est similaire à un masque d’ombre, bien qu’il présente quelques différences, dont la plus notable est une meilleure taille de grain horizontal. Sur le CM721F, le grain est de 0,20 mm, ce qui est vraiment très petit, mais c'est une valeur courante pour les moniteurs EDP. Le CM721F n'a pas de connecteurs, un seul câble RVB 15 broches intégré. Ainsi, si vous cassez l'un des contacts, vous devrez envoyer l'ensemble du moniteur en réparation. La bande passante est de 205 MHz, la fréquence horizontale est de 95 kHz, ce qui donne théoriquement 75 Hz à 1600x1200. La pratique confirme pleinement la théorie. 75 Hz est le minimum requis pour fonctionner à cette résolution, nous ne pouvons donc pas recommander le CM721F pour des résolutions plus élevées. Par exemple, à 1920 x 1440, vous obtenez un misérable 63 Hz.

La géométrie du CM721F n'a pas déçu. En 1024x768 et 1280x1024, tout allait bien et aucune distorsion notable n'apparaissait sur l'écran. À des résolutions plus élevées, vous devrez ajuster la géométrie. Le menu est assez ordinaire, quatre touches servent à la navigation. Les options incluent la correction de la géométrie, des couleurs, de la luminosité, du contraste, du moiré vertical et horizontal. La pureté des couleurs manque. En termes de qualité d'image, le CM721F est similaire au LG915FTPlus. Les moniteurs combinent les qualités positives du masque d’ombre et de la grille d’ouverture. Ainsi, le moniteur semble complètement plat et même la plus petite police est facile à lire. Parfois, du moiré apparaît, qui peut être facilement éliminé avec le réglage approprié. Les couleurs sont bonnes, le mélange est parfait, donc nous n'avons rien modifié du tout.

Samsung SyncMaster D957DF

Le Samsung SyncMaster 957DF est le seul moniteur de notre test qui ne dispose pas d'un écran complètement plat. Il utilise un tube Dynaflat qui n'utilise pas la technologie DiamondTron ou Trinitron. Dynaflat est clairement meilleur qu'un masque d'ombre ordinaire car il donne moins de distorsion. De plus, le SyncMaster 959DF utilise la technologie Highlight Zone, également utilisée par Philips, qui permet d'ajuster la luminosité en fonction de la zone de l'écran. Le réglage s'effectue en appuyant sur la touche correspondante devant l'écran pour éclaircir ou assombrir une zone, cependant, vous pouvez également augmenter la luminosité sur tout l'écran de la même manière, à l'instar des tubes Mitsubishi Super Bright. La diagonale de la partie utile de l'écran est de 18"", avec le même grain de 0,24 mm sur toute la surface de l'écran. Richesse des connecteurs ce modèle nous ne sommes pas contents. Uniquement un câble intégré RVB à 15 broches. Fréquence de balayage horizontal - 96 kHz, bande passante - 250 MHz. Le constructeur indique une résolution maximale de 1920x1400 à 64 Hz, ce qui n'est pas beaucoup. Au lieu de cela, il est recommandé d'utiliser 1280x1024 à 85Hz, ou 1600x1200 mais uniquement à 75Hz.

Nous n'avons trouvé aucun problème avec la géométrie du SyncMaster 957DF. Quelques ajustements ont été nécessaires pour éliminer le bruit trapézoïdal à 1280x1024. Les verticales et les horizontales n'ont pas causé de reproches dans les résolutions prédéfinies. À d'autres résolutions, vous devrez ajuster en conséquence pour obtenir une image carrée sur l'écran, qui, comme nous l'avons mentionné, n'est pas aussi plate que le Trinitron (par exemple). Les bordures sont donc toujours légèrement courbées. Le menu est contrôlé par quatre touches de direction et deux touches de sélection - « Sortie » et « Menu ». Un grand nombre d'options sont disponibles dans le menu pour une élimination précise du moiré et des températures de couleur. Malgré la fonction Highlight Zone, la luminosité du SyncMaster 959DF est inférieure à celle des principaux moniteurs que nous avons testés, le Iiyama Vision Master Pro 454 et le ViewSonic P95f. Si vous appliquez cette fonction en plein écran, l'image perd de sa clarté et de sa stabilité, ce qui ne fait pas le jeu des mains. Ce moniteur est donc une moyenne typique et ne présente aucun défaut particulier. De plus, ce moniteur est le moins cher en tests.

LG 915FT Plus

Le LG 915FTPlus est le seul moniteur de notre test à utiliser la technologie Flatron, un croisement entre Trinitron et shadow mask, une tentative de tirer parti des deux technologies et d'éviter leurs inconvénients. Il n'y a donc pas de fils horizontaux familiers au Trinitron ou au DiamonTron, en même temps, les bordures courbes caractéristiques du masque d'ombre sont également absentes ici. Le grain est le même sur toute la longueur du tamis et est de 0,24 mm. Grâce à la technologie Tension Flat Mask, la luminosité de l'image est également ici quelque peu réduite. La fréquence horizontale est de 110 kHz, la fréquence de passage est de 235 MHz. Le constructeur précise une résolution maximale de 1880x1440 à 70Hz, ce qui est acceptable, mais pas plus. En pratique, dans des résolutions plus familières, le moniteur donne 74 Hz en 1920x1400 et 89 Hz en 1600x1200, ce qui est bien mieux. Le 915FTPlus dispose des connecteurs suivants : 15 broches, cinq BNC et un hub USB à 4 ports.

En termes de géométrie, le LG 915FTPlus est loin des meilleurs moniteurs lors de nos tests. À la fois en 1280x1024 et en 1600x1200, il y avait une distorsion trapézoïdale sur l'écran, ce qui est très difficile à corriger, quel que soit le temps que vous y consacrez. C'est dommage, car le reste des paramètres du moniteur est bon. Le menu est facile à utiliser et bien équilibré. Il contient toutes sortes de paramètres, y compris la pureté des couleurs par zones. Nous avons aimé la photo, le moiré a disparu après de bons réglages, les couleurs sont chaudes et précises. Je voudrais souligner la qualité de la couleur noire, qui s'est avérée meilleure que celle des autres moniteurs lors des tests. Le 915FTPlus est donc une solution plutôt attrayante et conviendrait parfaitement aux utilisateurs qui n’aiment pas le Trinitron. Le moniteur coûte un peu moins cher que ses concurrents, mais les défauts géométriques sont contrariants.

Conclusion

Fabricant	Modèle	Diagonale de la surface effective de l'écran	Technologie	Prix
Viewsonique	P95f	18.1"	Appartement Parfait	$499
Eizo	Flexscan T765	17.8"	FD Trinitron/Ergoflat	$700
Iiyama	HM903DT	18.1"	DiamondTron HB	$530
DJA	Microscan G910	18.1"	FD Trinitron	$500
CTX	PR960F	18.1"	FD Trinitron	$460
Nca	Fe950Plus	18.1"	DiamantTron	$400
LG	915 pieds plus	18.1"	Flatron	$450
Samsung	SyncMaster D957DF	18"	DynaFlat	$340
Sony	G420	18.1"	FD Trinitron	$500
Hitachi	CM721F	18.1"	informatique	$470
Sony	A420	18.1"	FD Trinitron	$420
Nca	FP955	18.1"	DiamantTron	$500

Comme nos tests l'ont montré, la technologie des moniteurs CRT ne reste pas immobile. Aujourd'hui, vous pouvez vous procurer de superbes modèles à écran plat de 19 pouces pour environ 400 $. Les utilisateurs apprécieront qu'aujourd'hui les technologies FD Trinitron et DiamondTron soient nettement moins chères qu'avant et que les bonnes vieilles gammes de produits existent toujours. Les tests ont montré que la plupart des moniteurs ont une bonne image et peuvent être utilisés confortablement à au moins 1 280 x 1 024, avec un taux de rafraîchissement d'au moins 75 Hz pour certains modèles et de 85 Hz ou plus pour d'autres. Tous les moniteurs ci-dessus correspondent à leur titre.

Mais nous avons quand même davantage apprécié les trois moniteurs. Iiayama Vision Master Pro 454 a été une agréable surprise, avec une excellente qualité d'image et une excellente stabilité. On pensait que ce fabricant maintenait un bon rapport qualité/prix, mais souvent au détriment de la qualité. Le Vision Master Pro 454 combine un prix relativement bon avec une bonne adaptation du tube Diamondtron High Brightness. À côté se trouve le ViewSonic P95f, qui offre la même excellente qualité d’image et la même stabilité pour à peu près le même prix. Le troisième gagnant est l'Eizo T675, qui présente un nombre extrêmement faible de plaintes et se distingue par son ergonomie, même si son prix élevé reste quelque peu gênant.

Ensuite, nous mentionnerons le reste des moniteurs en cours de test. Tous, en général, sont bons et se distinguent par certaines de leurs fonctionnalités. Le Sony A420, par exemple, est conçu pour remplacer facilement un téléviseur dans un salon. Le FP955 s'est parfaitement montré, même s'il est un peu plus cher que le reste des « paysans moyens ». Le Samsung SyncMaster 957DF s'est imposé comme le champion en matière d'économies de coûts, car il propose le prix le plus bas lors des tests. Il offre une qualité adéquate et constituera un bon choix pour les utilisateurs soucieux de leur budget.

D'une manière ou d'une autre, imperceptiblement, le moment est venu où les téléviseurs et les moniteurs basés sur la technologie cathodique ont presque complètement disparu des étagères des magasins. Rappelons qu'il s'agit d'appareils très encombrants qui occupaient près de la moitié du bureau de l'ordinateur. Or, leur épaisseur dépasse rarement 10 cm, et ce en ne tenant compte que de l'éclairage de la lampe.

Il n'est pas surprenant que beaucoup aient oublié ce qu'est un moniteur CRT. Mais en vain! Ne serait-ce que parce qu'à certains égards, il est en avance même sur ses homologues à cristaux liquides les plus modernes.

Comment fonctionnent les moniteurs CRT

Tout d’abord, donnons une explication de l’abréviation. Ainsi, le terme « CRT » désigne un faisceau cathodique ou, comme nous l'avons indiqué précédemment, un tube cathodique (de l'anglais CRT - Cathode Ray-Tube). En règle générale, avec le mot « tube », la plupart des gens imaginent un cylindre sans parois aux extrémités. En parlant du moniteur CRT, il convient de mentionner que dans ce cas, une telle représentation est erronée. Parce que la forme du tube est loin d'être cylindrique et s'étend vers un plan d'un côté. Cette surface est la partie frontale en verre, celle sur laquelle se forment les images. La face intérieure de cette zone est recouverte d’une substance spéciale : un phosphore. Sa propriété unique est que lorsqu’un flux de particules chargées le frappe, elles se transforment naturellement en une lueur.

Ainsi, un moniteur CRT est un appareil dans lequel des faisceaux d'électrons dessinent une image à l'intérieur de l'écran. Une personne le voit grâce à la lueur du phosphore.

De l’autre côté du flacon se trouve un bloc d’électrodes appelé pistolets. Ce sont eux qui créent le flux de particules.

En d'autres termes, un moniteur CRT se compose d'un tube de verre, d'électrodes de pistolet et d'un circuit de commande.

Principe d'opération

Comme vous le savez, en mélangeant trois verts, rouges et bleus dans un certain rapport, vous pouvez obtenir tous les autres, y compris les nuances. Dans les moniteurs couleur, toute la surface intérieure de l'écran est constituée de points regroupés de manière conditionnelle en triades (blocs de 3 chacun). Chacun d’eux est capable de briller dans l’une des couleurs primaires. Il existe également trois électrodes, chacune éclairant « ses propres » points. Dans un certain ordre, en les éclairant et en les faisant passer sur l'écran, il est possible de former une image en couleur. À propos, dans les appareils d'imagerie en noir et blanc, il n'y a qu'un seul pistolet.

Pour contrôler le flux de particules, une déviation électromagnétique est utilisée et la direction initiale de leur mouvement est créée en raison de la différence de potentiel.

Comme il est techniquement assez difficile de garantir la précision du faisceau atteignant son point, une solution spéciale est utilisée : un masque. Relativement parlant, il s'agit d'un grillage perforé entre l'écran et les canons. Manger Divers types masques. Ils sont en partie responsables des caractéristiques d'affichage (clarté, forme des points-pixels).

Étant donné que la lueur du phosphore diminue très rapidement après l'impact de la particule, il est nécessaire de recréer constamment l'image. À la fois statique et dynamique. Les rayons dessinent donc une image des dizaines de fois par seconde. Il s’agit du fameux frame scan hertz. Plus la fréquence est élevée, moins le scintillement est perceptible.

Actuellement, la réparation des moniteurs CRT en vue d'une utilisation ultérieure dans le cadre de Système d'ordinateur peu pratique, car la technologie LCD moderne est plus prometteuse. L'exception concerne l'usage spécifique.

Choisir un moniteur n'est pas une tâche facile. Un simple mortel peut facilement se perdre dans d’innombrables technologies différentes : masque d’ombre, Trinitron, DiamondTron, Chromaclear. Chaque entreprise estime qu'il est de son devoir de déclarer que sa technologie est la meilleure, mais en quoi sont-elles vraiment différentes ? Voyons cela. Chacune de ces technologies utilise un chemin différent pour que les faisceaux d'électrons atteignent l'écran ou, pour être plus précis, un masque que le faisceau d'électrons doit surmonter. Il n’existe pas de technologie parfaite, chacune a ses avantages et ses inconvénients, tant en termes de prix que de qualité d’image. Le kinéscope peut être estimé à l'aide de la taille des grains (distance entre filles, pas des points), mais vous devez savoir exactement ce qui se cache exactement derrière les nombres proposés. Par exemple, un moniteur à grain 0,25 n'a pas nécessairement une meilleure clarté d'image qu'un moniteur à grain 0,27 "seulement". Par conséquent, bien que la taille du grain indique la distance entre deux points sur l’écran, cette distance est mesurée différemment selon les technologies. Certains mesurent en diagonale, d'autres horizontalement.

Veuillez noter qu'un facteur clé dans la qualité d'un moniteur est la plage disponible de taux de rafraîchissement horizontal (taux de rafraîchissement). Nous pouvons classer les moniteurs en cinq classes basées sur le balayage horizontal, chacune indiquant le taux de rafraîchissement optimal à la résolution optimale.

• 85 kHz = 1 024 x 768 à 85 Hz
• 95 kHz = 1 280 x 1 024 à 85 Hz
• 107 kHz = 1 600 x 1 200 à 85 Hz
• 115 kHz = 1 600 x 1 200 à 92 Hz
• 125 kHz = 1 856 x 1 392 à 85 Hz

Tous les moniteurs CRT ont un élément commun - un tube cathodique, qui, en fait, a donné ce nom aux moniteurs. Le tube est rempli de vide et contient plusieurs éléments. La cathode à l'arrière émet des électrons lorsqu'elle est chauffée. Le canon à électrons « tire » des électrons vers l'anode, de sorte que le flux d'électrons se déplace de l'arrière du kinéscope vers l'écran. Dans ce cas, le flux d’électrons traverse deux bobines qui dirigent le faisceau. Une bobine est responsable de la déviation verticale, l'autre de la déviation horizontale. Ainsi, comme vous pouvez le constater, le tube ne comporte aucune pièce mobile, ce qui garantit sa durabilité. Si le moniteur est couleur, il utilise trois canons à électrons, chacun d'eux étant responsable de sa propre couleur - rouge, bleu ou vert. Cette technologie est appelée technologie de couleur additive. Les demi-teintes sur l'écran sont formées de trois couleurs, en fonction de leur intensité. La lueur se produit lorsque les électrons frappent les particules de phosphore depuis la surface intérieure du tube. Les particules sont très proches les unes des autres, de sorte que trois particules de couleurs différentes sont perçues par l'œil comme un seul pixel.

Tout ce qui précède est vrai pour tous les fabricants, mais de plus, lorsque l'on considère le masque, des différences se révèlent.

La technologie du masque d’ombre est utilisée dans les téléviseurs ordinaires et certains moniteurs. Le faisceau de chaque canon traverse une tôle contenant des milliers de petits trous ronds. Derrière chaque trou se trouvent des particules de phosphore. La distance entre la cathode et le centre de la plaque est inférieure à la distance entre la cathode et le bord de la plaque. Par conséquent, l'effet de surchauffe du centre de la plaque se produit, ce qui entraîne une expansion inégale et des interférences visuelles. Cependant, les fabricants ont trouvé une solution à ce problème. Le masque de ces moniteurs est désormais en Invar, un alliage nickel-acier pratiquement insensible à la dilatation thermique. Le masque Invar améliore la qualité visuelle et évite une tache terne au centre de l'écran.

Le principal problème d’un tel système est la grande surface occupée par le masque d’ombre. Le masque absorbe une grande quantité d’électrons et, par conséquent, moins de lumière est émise par l’écran. Par exemple, l'image ici sera plus sombre que sur un moniteur équipé d'un tube Trinitron. Certains fabricants ont amélioré la technologie et ajouté un filtre derrière chaque particule de phosphore (notamment Toshiba Microfilter, Panasonic RCT et ViewSonic SuperClear). Le filtre fonctionne comme ceci : il laisse passer un faisceau (produit par des électrons) dans une direction et, en même temps, il capte la lumière extérieure. Dans le même temps, la couleur reste pure et la luminosité de la lueur augmente.

La technologie des masques d'ombre est moins chère que les autres, elle n'est pas très efficace, mais elle convient tout à fait aux écrans d'ordinateur ordinaires. C'est également un bon outil pour les travaux graphiques, car il produit des couleurs fidèles à la réalité.

Sony a commencé à développer la technologie Trinitron en 1968, alors qu'elle était alors destinée aux téléviseurs. En 1980, la technologie a été testée sur des écrans d'ordinateur CRT. Le principe de fonctionnement est resté inchangé : au lieu de regrouper les particules de phosphore le long des sommets d'un triangle, elles se sont alignées en lignes verticales continues de différentes couleurs. Le masque d'ombre a été remplacé par un autre masque dans lequel des rayures verticales incassables ont été réalisées au lieu de trous. Les éléments de masque opaques occupent moins de surface que la technologie précédente, ce qui donne une image plus lumineuse et plus nette.

Le seul problème est que le masque est essentiellement constitué de milliers de petits fils qui doivent être bien serrés et sécurisés. Par conséquent, deux fils amortisseurs horizontaux sont ajoutés au tube Trinitron, tendus d'un bord à l'autre du blindage. Les fils amortisseurs empêchent le masque de vibrer et de s’étirer lorsqu’il est chauffé (dans une certaine mesure, bien sûr). Mais du coup, sur un tel moniteur, on remarque facilement ces fils sur un fond clair. Certains utilisateurs en sont agacés, d'autres, au contraire, aiment tracer des lignes horizontales le long d'eux comme une règle. De plus, les yeux s'habituent rapidement à ces fils et il est peu probable que vous les remarquiez. Le nombre de fils dépend de la taille de l'écran (plus précisément de la taille du masque). Sur un écran de moins de 17"", un fil est utilisé, sur les tailles de 17" et plus, il y en a deux. Ainsi, les trois avantages du Trinitron sont : une dissipation thermique réduite, une luminosité et un contraste plus élevés pour une même puissance, et bien sûr, un écran complètement plat.

Seules deux entreprises produisent des tubes utilisant la technologie Trinitron : Sony (FD Trinitron) et Mitsubishi (DiamondTron). Le PerfectFlat de ViewSonic n'est qu'une adaptation du DiamondTron. La principale différence entre le FD Trinitron et le DiamondTron est que Sony utilise trois canons à électrons pour les trois couleurs de base, alors que Mitsubishi n'en utilise qu'un. Cette technologie est également associée au terme « aperture grill » (aperture grill), puisque la marque Trinitron appartient à Sony.

masque fendu

Ce n'est pas le cas, mais NEC et Pansonic ont développé une nouvelle méthode, un hybride de masque d'ombre et de grille d'ouverture, qui combine les deux technologies pour obtenir les avantages des deux. La nouvelle méthode a été appelée masque à fentes et comporte à la fois des fentes verticales et une rigidité de masque d'ombre (elle utilise un véritable masque métallique, pas des fils). En conséquence, la luminosité n'est pas ici aussi élevée que dans les technologies Trinitron, mais l'image est plus stable. Les moniteurs dotés de cette technologie, principalement fabriqués par NEC et Mitsubishi, utilisent les marques ChromaClear ou Flatron (Flat Tension Mask).

Le masque elliptique a été développé par Hitachi, l'un des acteurs les plus influents sur le marché des tubes de contrôle, en 1987. Il s'appelait EDP (Enhanced Dot Pitch - grain amélioré). La technologie diffère de Trinitron car elle se concentre davantage sur l’amélioration des performances du phosphore plutôt que sur le changement du masque. Dans un tube doté d'un masque d'ombre, trois particules de phosphore sont situées aux sommets d'un triangle équilatéral. Ainsi, ils sont répartis uniformément sur toute la zone d’affichage. Dans l'EDP, Hitachi a réduit la distance entre les particules horizontales afin que le triangle devienne isocèle. Pour éviter d'augmenter la surface couverte par le masque, les particules ont une forme elliptique. Le principal avantage d’EDP réside dans la représentation correcte des lignes verticales. Sur un moniteur normal avec un masque d'ombre, vous pouvez voir des lignes verticales en zigzag. EDP ​​​​élimine cet effet et améliore la clarté et la luminosité de l'image.

Les normes de sécurité acceptées pour les moniteurs ont évolué assez rapidement. En 1990, la norme de réduction des émissions électrostatiques, MPR2, a été introduite. En 1990, l'association syndicale suédoise a publié la norme TCO, qui a été développée et publiée sous les noms de TCO92, TCO95 et TCO99. La norme stipule le confort visuel, le recyclage des moniteurs obsolètes et l'utilisation uniquement de composés chimiques inoffensifs. TCO99 est la dernière norme et la plupart des moniteurs s'y conforment. Il stipule une fréquence de balayage minimale de 85 Hz (100 Hz recommandé), précise le degré de réflexion des sources lumineuses externes et le champ électromagnétique rayonné. Le TCO95 et le TCO99 garantissent tous deux l'uniformité du contraste et de la luminosité sur toute la surface de l'écran.

Qu'est-ce que la pureté ?

Lorsqu'elle est appliquée aux moniteurs CRT, la pureté fait référence à la couleur. Chaque faisceau devrait théoriquement tomber sur la zone du phosphore de sa couleur (l'une des trois de base). Des défauts de pureté des couleurs se produisent en raison d'un mauvais tir du faisceau de l'un des pistolets. Dans ce cas, le faisceau touchera non seulement la particule de la couleur souhaitée, mais aussi une ou deux particules voisines. En conséquence, la couleur du pixel deviendra incorrecte. De tels défauts sont mieux détectés lorsqu'une seule couleur est dessinée sur toute la surface de l'écran. Il arrive parfois qu'en un ou plusieurs points la couleur rouge ait une teinte légèrement jaunâtre ou rosée, ce qui signifie que le faisceau rouge n'est pas orienté correctement, ce qui frappe les zones bleues ou vertes.

Sur un moniteur à masque d'ombre, un défaut de clarté survient souvent en raison d'une déformation du réseau résultant de la fatigue du métal (après une utilisation prolongée). Les trous du masque se déforment ou s’allongent, ce qui les empêche de guider le faisceau d’électrons aussi efficacement. Un masque en Invar est moins sujet à de tels défauts.

Sur un moniteur doté d'une grille d'ouverture, des défauts de clarté surviennent pour deux raisons : soit en raison d'un fort choc mécanique qui déplace le masque, soit en raison de l'action d'un champ électromagnétique externe. Cette dernière raison est souvent associée au champ électromagnétique naturel de la Terre. Heureusement, la plupart des moniteurs disposent aujourd’hui de réglages de pureté des couleurs.

balance des blancs

Les problèmes de balance des blancs sont souvent confondus avec des défauts de pureté des couleurs. Des zones de couleurs différentes apparaissent sur l'écran. Cependant, si les défauts de clarté sont dus à un mauvais pointage des canons, alors les défauts de balance des blancs sont dus à des différences de luminosité des couleurs de base. Disons que si vous affichez une couleur bleue sur tout l'écran, alors certaines parties de l'écran seront plus sombres, d'autres seront plus claires. Le défaut est dû à de légères différences dans la forme ou la qualité de certaines particules de phosphore. En fait, il est très difficile de répartir uniformément le phosphore sur la surface de l’écran.

Il existe deux types de moiré. Le premier et le plus courant apparaît sur les moniteurs dotés d’un masque d’ombre. En raison de la technologie de production de ces moniteurs, des ondes particulières constituées de zones sombres et lumineuses peuvent apparaître sur l'écran. Cet effet est associé aux différences de luminosité entre les zones adjacentes. Plus les canons d'un moniteur sont précis, plus il est sujet au moiré. Changer la précision du ciblage résout le problème, même si cela signifie réduire la précision.

Exemple d'effet moiré

Le deuxième type est le moiré télévisuel. Cela affecte à la fois les moniteurs avec un masque d'ombre et ceux avec une grille d'ouverture. En conséquence, des zones sombres et claires apparaissent sur l’écran, disposées en damier. Un tel défaut est associé à une mauvaise régulation du taux de rafraîchissement de chaque faisceau, ainsi qu'à une répartition inégale du luminophore sur l'écran.

La convergence fait référence à la capacité de trois faisceaux d'électrons (RVB) à atteindre le même point sur l'écran du moniteur. Un bon mélange est très important car les moniteurs CRT fonctionnent sur le principe de l'additivité des couleurs. Si les trois couleurs sont d'intensité égale, un pixel blanc apparaît sur l'écran. S'il n'y a pas de rayons, le pixel est noir. Changer l'intensité d'un ou plusieurs rayons crée des couleurs différentes. Des défauts de convergence surviennent lorsqu'un des faisceaux est désynchronisé par rapport aux deux autres et apparaît, par exemple, sous forme d'ombres colorées à côté des lignes. Une convergence incorrecte peut être causée par un déflecteur défectueux ou un placement incorrect des particules de phosphore sur l'écran. Le champ électromagnétique externe affecte également le mélange.

Le taux de rafraîchissement fait référence au nombre de fois qu'une image est affichée par seconde. Le taux de rafraîchissement est exprimé en Hertz (Hz), donc à un taux de rafraîchissement de 75 Hz, le moniteur « écrase » l'image à l'écran 75 fois par seconde. Veuillez noter que le chiffre de 75 Hz n'est pas choisi par hasard, car 75 Hz est considéré comme le minimum nécessaire pour afficher une image sans scintillement. Le taux de rafraîchissement dépend du taux de rafraîchissement horizontal et du nombre de lignes horizontales affichées (d'où la résolution utilisée). La fréquence horizontale indique le nombre de fois qu'un faisceau d'électrons se déplace le long d'une ligne horizontale, de son début au début de la suivante, par seconde. La fréquence horizontale est exprimée en kilohertz (kHz). Un moniteur à balayage horizontal de 120 kHz dessine 120 000 lignes par seconde. Le nombre de lignes horizontales dépend de la résolution. Par exemple, à une résolution de 1 600 x 1 200, 1 200 lignes horizontales sont affichées. Pour calculer le temps de parcours total du rayon à travers la surface de l'écran, vous devez prendre en compte le temps que parcourt le rayon en revenant du point final de l'écran au point de départ. Cela équivaut à environ 5 % du temps de rendu de l’écran. Par conséquent, nous utiliserons ci-dessous un coefficient de 0,95.

Ainsi, pour calculer le taux de rafraîchissement, vous pouvez utiliser la formule suivante :

Vf = fréquence horizontale / nombre de lignes horizontales x 0,95

où Vf est la fréquence verticale ou le taux de rafraîchissement.

Par exemple, un moniteur avec un taux de rafraîchissement horizontal de 115 kHz à 1 024 x 768 peut fonctionner à un taux de rafraîchissement maximum de 142 Hz (115 000/768 x 0,95).

Essai

système de test
CPU	Intel Celeron 800 MHz
Mémoire	256 Mo PC100
Disque dur	Western Digital 40 Go
CD ROM	Teac CD540E et Pioneer A105S
carte vidéo	ATI Radeon 7500
Logiciel
DirectX	8.0a
Système d'exploitation	Windows XP Professionnel

Lors des tests, nous avons utilisé les programmes suivants.

NTester pour tester :

• étalonnage du moniteur ;
• distorsions géométriques;
• la présence de moiré ;
• l'exactitude des informations ;
• stabilité des images ;
• clarté de l'image ;
• pureté des couleurs;
• luminosité et contraste.

Autres épreuves :

• visualisation d'images et de tables de couleurs (gradations de rouge, vert, bleu et gris) pour déterminer la qualité d'affichage des couleurs, ainsi que leur gamme ;
• paramètres supplémentaires pour afficher le nombre maximum de nuances ;
• Lecture vidéo DVD ("La Confrérie du Loup" et "Il faut sauver le soldat Ryan") et tests de jeux (Quake III Arena et Aquanox) pour tester la qualité de l'environnement de jeu ;
• tester et rechercher les modes de moniteur de menu (OSD).

NTest a été utilisé à plusieurs résolutions (1 024 x 768, 1 280 x 1 024, 1 600 x 1 200) à 85 Hz pour tester la manière dont les moniteurs réagissent aux changements de résolution. Et aussi afin de s'assurer qu'il n'y a pas d'optimisation électronique du moniteur pour certaines résolutions.

Moniteurs

Même si la marque ViewSonic connaît un grand succès en Amérique du Nord, elle est moins connue en Europe. Le P95f est le dernier modèle d'écran plat 19" de la gamme professionnelle. Le moniteur utilise un tube PerfectFlat avec une granulométrie de 0,25 à 0,27. La technologie est empruntée à Mitsubishi DiamondTron, donc deux fils horizontaux sont visibles sur un fond clair. L'écran est doté d'un revêtement appelé ARAG qui réduit la réflexion des sources lumineuses externes. Gardez à l'esprit que la diagonale de l'écran du P95f, comme celle d'un moniteur 19" classique, est de 18"". 19"" est la diagonale du tube sans le corps. Le moniteur a un design classique et trois petits perroquets dans le coin supérieur gauche. Le P95f dispose de deux types de connecteurs : 5 BNC et un standard à 15 broches. La fréquence horizontale est de 117 kHz, ce qui inspire le respect. La bande passante maximale est également assez grande - 300 MHz. La résolution maximale du moniteur est de 1920 x 1440 à 77 Hz. En pratique, nous avons réussi à régler 2048x1536 sur 75 Hz, ce qui est un plutôt bon résultat.

Dans la plupart des résolutions testées, il n'y avait aucune réclamation concernant la géométrie. Le positionnement de la partie visible était presque parfait et nous n'avons apporté que des ajustements mineurs lors du changement de mode. Le menu du moniteur est assez facile à naviguer. Pour ce faire, le moniteur dispose de quatre touches. Le menu contient de nombreuses options, vous pouvez effectuer presque tous les réglages. Le menu dispose d'une gamme complète d'options de géométrie, il est possible de corriger la pureté de la couleur dans certaines zones de l'écran. Les effets de moiré étaient extrêmement faibles et peuvent donc être ignorés. À propos, seuls les moniteurs dotés d'un masque d'ombre souffrent du moiré classique. Les moniteurs à masque à fente sont sujets au moiré vidéo. Selon la documentation, la convergence au centre était de 0,25 mm et de 0,35 mm sur les bords. Les défauts de convergence étaient presque imperceptibles lors des tests, et avec quelques ajustements, nous avons pu les réduire au minimum. Nous n’avons remarqué aucun problème de netteté et de clarté de l’image. Même à 1920 x 1440, nous avons pu lire même le plus petit texte. Les différences de clarté d’image entre le centre et les bords de l’écran sont extrêmement minimes. La luminosité et le contraste sont excellents, nous avons aimé l'image aussi bien en regardant des DVD qu'en jouant à des jeux. La gamme de couleurs du moniteur est assez bonne, même si elle n'atteint pas le niveau du Vision Master Pro 454.

La marque Eizo est peu connue dans le monde du multimédia, mais les professionnels la connaissent. Le T765 est le dernier modèle 19" avec tube DiamondTron. Le grain du moniteur varie de 0,24 mm au centre à 0,25 mm sur les bords. La diagonale de la partie utile de l'écran n'est que de 17,8" contre 18" chez les concurrents. Eizo a réduit la diagonale pour réduire la distorsion et produire une image plus fluide. L'écran est doté d'un revêtement Super ErgoCoat qui réduit les reflets externes et améliore la clarté de l'image. En termes de design, ne vous attendez pas à ce qu'Eizo utilise des matériaux ou des couleurs de dernière génération. Le T765 est de couleur crème et la face avant du moniteur semble quelque peu rugueuse et conservatrice. Le moniteur est équipé de deux types de connecteurs : 5 BNC et standard 15 broches. Le T765 dispose également d'un hub USB intégré avec 4 ports, dont l'un se trouve sous l'écran et s'étend. La fréquence horizontale est de 110 kHz, la bande passante est de 280 MHz. Eizo recommande une résolution de 1280x1024 à 107Hz, mais bien sûr ce n'est pas le maximum. Vous pouvez également définir des taux de rafraîchissement plus élevés, qui sont tout aussi attrayants ici que le ViewSonic P95f (par exemple, 75 Hz peuvent être définis dans toutes les résolutions prises en charge).

En ce qui concerne la géométrie, le T765 va bien. À haute résolution (à partir de 1280x1024), le moniteur fonctionne correctement. Lors du changement de résolution, ni l'apparition du trapèze ni d'autres distorsions ne se produisent. Nous avons uniquement ajusté le positionnement de l'écran. Le menu du moniteur est assez simple à utiliser, le panneau de commande est situé en dessous. Le panneau permet de préciser quatre directions, le centre sert à confirmer. Il existe de nombreuses options dans le menu pour tout type de réglages, y compris le mixage et le moiré. L'un des avantages du moniteur est le contrôle contournant le menu, à l'aide de l'utilitaire Screen Manager Pro inclus. Pour ce faire, il vous suffit d'installer le programme et de connecter le moniteur via USB. Cette solution est bien plus pratique et ergonomique que l’utilisation d’un panneau.

Le T765 dispose de plusieurs modes fins qui vous permettent de spécifier le contraste, la luminosité et la température de couleur : Film (Film), Texte (Texte), Graphiques (Graphique) et Navigateur (Navigateur). La commutation entre eux s'effectue d'une seule pression sur une touche. Le moniteur est également compatible avec le mode Film Windows, qui vous permet de personnaliser de manière optimale la lecture vidéo. Le moiré vidéo est à peine perceptible, il peut être facilement supprimé avec le réglage approprié. Il en va de même pour les informations impeccables. Le T765 utilise une correction de convergence numérique, qui divise l'écran en 256 carrés. Cette solution permet d'ajuster très précisément le mix. En termes de gamme de couleurs, le T765 a donné certains des meilleurs résultats lors des tests, même s'il y avait quelques lacunes ici également. Nous serions heureux de déclarer le T765 gagnant compte tenu de son prix et de sa qualité globale. Cependant, comme l’a montré une étude du nuancier, le contraste et la saturation sont bons, mais pas excellents. Même avec des ajustements de couleurs supplémentaires, vous remarquerez que, par exemple, la couleur jaune n'est pas aussi profonde et claire que sur le Iiyama Vision Master Pro 454 ou sur le ViewSonic P95f. D'un autre côté, le T765 possède quelques-uns des éléments agréables mentionnés ci-dessus et est globalement de bonne qualité.

Iiyama est connu pour ses produits au bon rapport qualité/prix, même si la qualité fait parfois défaut dans cette formule. Le dernier modèle de la société est le Vision Master Pro 454, également connu sous le nom de HM903DT. Le moniteur est équipé d'un tube DiamondTron haute luminosité, ce qui le distingue des autres. Comme son nom l’indique, la haute luminosité augmente la luminosité de l’écran. La diagonale de la partie utile de l'écran est de 18 "", grain - 0,25 au centre et 0,27 sur les bords. Comme vous pouvez le voir sur la photo, le Vision Master Pro 454 est assez élégant, une attention particulière doit être portée au support. C'est sur celui-ci que sont placés la commande, une paire d'enceintes 1 W et un hub USB 4 ports. Le design semble un peu flou, mais il est très ergonomique. Le moniteur est équipé de deux connecteurs à 15 broches, ce qui permet de connecter deux ordinateurs. Pour basculer entre eux, utilisez la clé devant. La fréquence horizontale est de 115 kHz, la bande passante est de 300 MHz. Le constructeur alloue une résolution maximale de 1920x1440 à 77 Hz. En pratique, la plupart des modes (800x600 à 1920x1440) sont prédéfinis et fonctionnent de manière optimale à 85Hz.

En termes de géométrie, le Vision Master Pro 454 s'en sort bien. La qualité est inférieure à celle de l'Eizo T765, mais elle reste acceptable. Aux résolutions prédéfinies avec des lignes verticales et horizontales, tout va bien jusqu'à 1600x1200. De plus, il est déjà nécessaire d'effectuer des réglages supplémentaires pour obtenir une bonne image rectangulaire sur tout l'écran. Le menu ici est le même que dans les autres modèles Iiyama, à l'exception de la prise en charge de modes supplémentaires qui, comme dans l'Eizo T765, peuvent être rapidement commutés. L'ensemble des options de réglages inspire le respect, notamment compte tenu de la possibilité d'ajuster la pureté de la couleur dans les coins. L'effet moiré est ici plus perceptible que sur le T765, mais il peut être facilement géré. Les tableaux en noir et blanc ne soulèvent aucun souci, mais il faut noter qu'à contraste et luminosité égaux, le Vision Master Pro 454 ne produit pas des noirs aussi bons que le ViewSonic ou l'Eizo. La luminosité et le contraste sont presque excellents dans la vidéo et dans les jeux, mais les tons moyens ne sont pas parfaits ici. En résumé, le dernier modèle d'Iiyama est clairement une réussite, offrant une excellente qualité d'image et idéal pour le jeu. Le contraste et la luminosité du moniteur apporteront un confort supplémentaire lors de l'utilisation.

FP955 est un nouveau modèle amélioré de FE950Plus. Il est également équipé d'un tube DiamondTron NF de 19", mais la fréquence horizontale est de 110 kHz. Belle progression, puisque le FE950Plus n'avait qu'une fréquence de 96kHz. Comme les autres moniteurs, la diagonale de la zone d'écran utilisable est de 18"". L'écran utilise un revêtement OptiClear qui réduit la réflexion des sources de lumière externes et améliore la clarté. Le design du moniteur est classique, même si lorsqu'il est allumé, l'inscription verte Multisync sur la face avant s'allume. Ça a l'air drôle. Les connecteurs sont une autre caractéristique unique du FP955. Il utilise non seulement le connecteur RVB 15 broches habituel, mais également le DVI (Digital Visual Interface). Le but du DVI est d'effectuer la conversion numérique-analogique à l'intérieur du moniteur, et non sur la carte graphique, ce qui devrait réduire la distorsion. Bien sûr, dans une telle situation, la qualité devrait s'améliorer, mais cela ne s'applique pas au FP955, puisqu'il reçoit un signal via DVI-A - les broches analogiques du connecteur. Vous pouvez en savoir plus sur DVI dans notre article (http://www.3dnews.ru/reviews/video/dvi/). Ainsi, la conversion numérique-analogique, dans tous les cas, dans le FP955, est effectuée sur la carte vidéo. De plus, le kit est livré avec un câble DVI 15 broches, et non DVI-DVI, nous critiquerons donc la présence d'un connecteur DVI - il n'est pas nécessaire ici. Puisqu'il est moins cher d'ajouter une entrée DVI qu'un autre port à 15 broches ou un port BNC, NEC était évidemment motivé par le marketing et l'argent plutôt que par toute autre chose. D'après nos tests, l'entrée DVI-A du FP955, comparée au port 15 broches, ne dégrade pas la bande passante, qui est de 290 MHz. NEC spécifie une résolution maximale de 1920 x 1440 à 73 Hz. C'est effectivement le cas, puisque nous avons atteint un taux de rafraîchissement de 73,94 Hz, et pas un centième de Hz de plus.

L'écran du FP955 est connu sous le nom de "unipitch" - avec le même grain. Autrement dit, contrairement au Vision Master Pro 454, par exemple, la granulométrie est ici la même au centre et le long des bords, et est de 0,24 mm. Ceci est réalisé en ajoutant un déflecteur électronique au tube. En termes de géométrie, le dernier modèle de NEC est performant jusqu'à 1600x1200. À des résolutions plus élevées, vous devrez travailler dur avec les paramètres pour obtenir une image acceptable. Le menu du moniteur est simple à utiliser, la navigation se fait via un pavé directionnel et deux touches en façade. Le menu propose toutes les options nécessaires, y compris la réduction du moiré et la modification de la pureté des couleurs dans les coins. Les tests de couleurs ont montré une reproduction des couleurs décente, avec des tons moyens bien définis et d'excellents noirs. La luminosité et le contraste n'ont pas non plus soulevé de plaintes, même si nous les avons moins appréciés que sur le Iiyama Vision Master Pro 454. Le FP955 est donc l'un des meilleurs moniteurs du test. Même si ses options et sa résolution ne nous ont pas époustouflés et que son taux de rafraîchissement n'était pas excessif, l'image du moniteur est excellente, répondant à tous nos critères de test. C'est dommage que le prix du moniteur soit trop élevé par rapport à d'autres modèles dignes de ce nom.

Le PR960F de CTX est basé sur le tube FD Trinitron. L'écran utilise un revêtement ARAG pour réduire les reflets parasites. L'écran plat a la même granulométrie de 0,24 mm sur toute la surface de l'écran. L'apparence ressemble aux modèles professionnels. Quant au remplissage électronique, la bande passante est de 232 MHz, la fréquence horizontale est de 110 kHz. CTX spécifie une résolution maximale de 1 800 x 1 440 à 72 Hz. En pratique, c'est un peu plus, puisque nous avons pu régler le 1920x1440 à 74 Hz, ce qui n'est pas mal. Le PR960F possède non seulement un connecteur VGA 15 broches, mais également une entrée BNC (RGBHV). De plus, le moniteur est équipé d'un hub USB à deux ports. En plus de tout, le PR960F a battu le record de poids lors de nos tests - 31 kg, soit près de deux livres.

D'un tel moniteur, vous ne devez vous attendre qu'à une géométrie de haute qualité. Aux résolutions standards de 800x600 à 1600x1200, nous n'avons remarqué aucune distorsion. Le menu du moniteur est standard, il dispose des paramètres nécessaires pour la géométrie, le positionnement et la taille. Le menu contient également des options de correction du moiré et de la convergence. C'est dommage qu'ici on ne puisse pas corriger la pureté de la couleur par zones et l'exactitude de l'image à l'écran, de telles options sont utiles pour obtenir une bonne image. La qualité globale peut être considérée comme très bonne. Le PR960F produit une bonne image et l’écran est assez précis en affichage. Vous pouvez lire même les plus petits caractères. Il n'y a pas de moiré classique ici, la luminosité correspond à la plupart des moniteurs Trinitron. Les couleurs sont bien affichées, même si elles n'atteignent pas le niveau du ViewSonic P95f.

Le NEC FE950+ est basé sur le tube DiamondTron NF et ses performances sont légèrement inférieures à celles du FP955. L'écran 18" est doté d'un revêtement antireflet OptiClear. Le grain varie de 0,25 mm au centre à 0,27 mm sur les bords. La fréquence horizontale déclarée est de 96 kHz, la résolution maximale est de 1792x1344 à 68 Hz. Comme l'ont montré les tests, la résolution maximale acceptable est de 1600x1200 à 77 Hz. Cette résolution est la mieux adaptée pour travailler derrière un moniteur 19". Comme les autres moniteurs à grille d'ouverture, vous remarquerez facilement les deux fils horizontaux supportant le masque. Quant aux différences avec les autres modèles, elles sont minimes dans le FE950+, puisque le moniteur n'est équipé ni de hub USB ni de haut-parleurs. Il n'y a qu'une seule entrée à 15 broches ici.

Le FE950+ peut être fier de sa géométrie 1280x1024. En 1600x1200, en revanche, les choses ne sont pas aussi bonnes et il faudra faire quelques ajustements pour obtenir une image plus ou moins normale sur les bords. Le menu est riche et facile à utiliser. C'est bien réalisé et vous retrouverez toutes les options que l'on retrouve sur les meilleurs moniteurs. On note toute la gamme de réglages de géométrie, de couleur et de pureté des couleurs par zones, moiré, convergence verticale et horizontale. L'image sur le moniteur est excellente, tout comme la stabilité à 1280x1024. Nous avons aimé les couleurs, la luminosité aussi. Les demi-teintes se distinguent bien, la qualité globale de l'image peut être reconnue comme supérieure à la moyenne. Le FE950+ est donc un bon choix compte tenu de la qualité d’image et du prix bas. Mais ce modèle est contrarié par de faibles taux de rafraîchissement et un comportement instable à haute résolution.

Comme le suggère la marque Sony, l'A420 est basé sur un tube FD Trinitron. Le moniteur se distingue par son design attrayant. Au lieu des nuances habituelles de beige ou de gris, le moniteur est peint en gris métallisé. Le support, comme vous pouvez le constater, est très élégant : au lieu de la base habituelle, le moniteur repose sur de petits pieds ronds. En fait, l'A420 ressemble à un téléviseur normal et s'intégrerait parfaitement dans une chambre ou un salon. Ainsi, un tel moniteur sera acheté davantage en raison de son apparence et de son design, et non en raison de ses caractéristiques techniques. L'A420 dispose d'un bel écran plat FD Trinitron, dont le grain varie de 0,24 à 0,25. La diagonale de la surface utile de l'écran est de 18", l'écran utilise un revêtement antireflet et antistatique Hi-Con (High Contrast). Le moniteur est équipé d'un hub USB à 4 ports. L'A420 est uniquement certifié sous TCO92. Il est peu probable que cela soit dû à une divergence ; le moniteur n'a tout simplement pas été testé sous TCO95 et TCO99. La fréquence horizontale est de 96 kHz. Sony indique une résolution maximale de 1 600 x 1 200 à 78 Hz. Il nous semble qu'il est bien plus pratique de travailler en 1280x1024 à 91 Hz. Pour ceux qui ont besoin de quelque chose de mieux et dont le design n'est pas critique, le G420, que nous avons également testé, est plus adapté. La qualité du moniteur est exactement la même, mais le taux de rafraîchissement maximum à différentes résolutions est plus élevé (1600x1200 à 87 Hz), ce qui est mieux adapté au travail avec des graphiques. Le G420 est certifié sous TCO99 et est également équipé d'un connecteur 15 broches. De plus, le G420 dispose d'un paramètre ASC supplémentaire pour la mise à l'échelle et le centrage automatiques. Cela fonctionne, mais l'image n'occupe toujours pas l'espace plein écran, vous devez donc encore effectuer quelques ajustements supplémentaires. De plus, le G420 est plus cher que l'A420.

La géométrie de l'A420 n'est pas très différente de celle du NEC FE950+. Cela fonctionne bien jusqu'à 1280x1024, après quoi la qualité chute de façon exponentielle. Le menu est magnifiquement conçu, clair et facile à utiliser. Il dispose de la plupart des paramètres nécessaires, tels que la géométrie, le positionnement et la température, mais il n'existe aucune option pour contrôler la convergence et la pureté des couleurs. C'est dommage, mais ce moniteur ne se distingue que par une bonne qualité standard et une bonne image. Nous avons aimé la photo, les contours sont assez nets et les couleurs sont tout à fait correctes. Nous n'avons remarqué quasiment aucun moiré, les réglages de luminosité et de contraste sont présents et ont été réglés de manière optimale. Un autre avantage de l'A420 est l'amélioration subjective de la qualité de la vidéo et de l'image grâce à l'arrière-plan sombre.

Les moniteurs ADI n'ont pas toujours été de bonne qualité, mais le G910 avec tube FD Trinitron fera taire les critiques. Le moniteur dispose d'un écran plat, le même grain de 0,24 mm sur toute la longueur de l'écran. Les fonctionnalités supplémentaires incluent un microphone intégré et un hub USB. Les moniteurs ADI équipés d'un tube Trinitron sont livrés avec Color Wizard, un programme qui vous permet d'effectuer toutes sortes de réglages, y compris la création de profils de couleurs. La bande passante est de 229,5 MHz, la fréquence horizontale est de 110 kHz, ce qui donne théoriquement 87 Hz en 1600x1200, ce qui est plutôt bien. En pratique, le moniteur atteint 88 Hz à cette résolution et 73 Hz à 1920 x 1440.

La géométrie n'est pas mauvaise, jusqu'à 1600x1200. Bien que vous deviez faire quelques ajustements pour obtenir un résultat acceptable. Après 1 600 x 1 200, il y a beaucoup de distorsion trapézoïdale, il est donc peu probable que vous utilisiez une résolution plus élevée. Les menus du G910 sont assez corrects, bien qu'il ne dispose pas de correction de pureté des couleurs par zone, et qu'il ne soit pas aussi facile à utiliser en raison de l'utilisation de seulement trois touches. En revanche, on retrouve de nombreuses options dans le menu, parmi lesquelles on peut noter le réglage du moiré horizontal et vertical. Dans tous les cas, le moiré n'est pas perceptible et les couleurs sont les mêmes sur toute la surface. On attend toujours une bonne image du Trinitron, et l'affichage des couleurs est ici plus que correct. La luminosité et le contraste ne sont pas mauvais non plus, même s'ils sont en deçà de ceux du ViewSonic P95f.

Le CM721F d'Hitachi utilise un combiné doté de la technologie EDP (Enhanced Dot Pitch), également appelé masque elliptique. Il est similaire à un masque d’ombre, bien qu’il présente quelques différences, dont la plus notable est une meilleure taille de grain horizontal. Sur le CM721F, le grain est de 0,20 mm, ce qui est vraiment très petit, mais c'est une valeur courante pour les moniteurs EDP. Le CM721F n'a pas de connecteurs, un seul câble RVB 15 broches intégré. Ainsi, si vous cassez l'un des contacts, vous devrez envoyer l'ensemble du moniteur en réparation. La bande passante est de 205 MHz, la fréquence horizontale est de 95 kHz, ce qui donne théoriquement 75 Hz à 1600x1200. La pratique confirme pleinement la théorie. 75 Hz est le minimum requis pour fonctionner à cette résolution, nous ne pouvons donc pas recommander le CM721F pour des résolutions plus élevées. Par exemple, à 1920 x 1440, vous obtenez un misérable 63 Hz.

La géométrie du CM721F n'a pas déçu. En 1024x768 et 1280x1024, tout allait bien et aucune distorsion notable n'apparaissait sur l'écran. À des résolutions plus élevées, vous devrez ajuster la géométrie. Le menu est assez ordinaire, quatre touches servent à la navigation. Les options incluent la correction de la géométrie, des couleurs, de la luminosité, du contraste, du moiré vertical et horizontal. La pureté des couleurs manque. En termes de qualité d'image, le CM721F est similaire au LG915FTPlus. Les moniteurs combinent les qualités positives du masque d’ombre et de la grille d’ouverture. Ainsi, le moniteur semble complètement plat et même la plus petite police est facile à lire. Parfois, du moiré apparaît, qui peut être facilement éliminé avec le réglage approprié. Les couleurs sont bonnes, le mélange est parfait, donc nous n'avons rien modifié du tout.

Le Samsung SyncMaster 957DF est le seul moniteur de notre test qui ne dispose pas d'un écran complètement plat. Il utilise un tube Dynaflat qui n'utilise pas la technologie DiamondTron ou Trinitron. Dynaflat est clairement meilleur qu'un masque d'ombre ordinaire car il donne moins de distorsion. De plus, le SyncMaster 959DF utilise la technologie Highlight Zone, également utilisée par Philips, qui permet d'ajuster la luminosité en fonction de la zone de l'écran. Le réglage s'effectue en appuyant sur la touche correspondante devant l'écran pour éclaircir ou assombrir une zone, cependant, vous pouvez également augmenter la luminosité sur tout l'écran de la même manière, à l'instar des tubes Mitsubishi Super Bright. La diagonale de la partie utile de l'écran est de 18"", avec le même grain de 0,24 mm sur toute la surface de l'écran. Ce modèle ne nous plaît pas par la richesse de la connectique. Uniquement un câble intégré RVB à 15 broches. Fréquence de balayage horizontal - 96 kHz, bande passante - 250 MHz. Le constructeur indique une résolution maximale de 1920x1400 à 64 Hz, ce qui n'est pas beaucoup. Au lieu de cela, il est recommandé d'utiliser 1280x1024 à 85Hz, ou 1600x1200 mais uniquement à 75Hz.

Nous n'avons trouvé aucun problème avec la géométrie du SyncMaster 957DF. Quelques ajustements ont été nécessaires pour éliminer le bruit trapézoïdal à 1280x1024. Les verticales et les horizontales n'ont pas causé de reproches dans les résolutions prédéfinies. À d'autres résolutions, vous devrez ajuster en conséquence pour obtenir une image carrée sur l'écran, qui, comme nous l'avons mentionné, n'est pas aussi plate que le Trinitron (par exemple). Les bordures sont donc toujours légèrement courbées. Le menu est contrôlé par quatre touches de direction et deux touches de sélection - "Sortie" et "Menu". Un grand nombre d'options sont disponibles dans le menu pour une élimination précise du moiré et des températures de couleur. Malgré la fonction Highlight Zone, la luminosité du SyncMaster 959DF est inférieure à celle des principaux moniteurs que nous avons testés, le Iiyama Vision Master Pro 454 et le ViewSonic P95f. Si vous appliquez cette fonction en plein écran, l'image perd de sa clarté et de sa stabilité, ce qui ne fait pas le jeu des mains. Ce moniteur est donc une moyenne typique et ne présente aucun défaut particulier. De plus, ce moniteur est le moins cher en tests.

Le LG 915FTPlus est le seul moniteur de notre test à utiliser la technologie Flatron, un croisement entre Trinitron et shadow mask, une tentative de tirer parti des deux technologies et d'éviter leurs inconvénients. Il n'y a donc pas de fils horizontaux familiers au Trinitron ou au DiamonTron, en même temps, les bordures courbes caractéristiques du masque d'ombre sont également absentes ici. Le grain est le même sur toute la longueur du tamis et est de 0,24 mm. Grâce à la technologie Tension Flat Mask, la luminosité de l'image est également ici quelque peu réduite. La fréquence horizontale est de 110 kHz, la fréquence de passage est de 235 MHz. Le constructeur précise une résolution maximale de 1880x1440 à 70Hz, ce qui est acceptable, mais pas plus. En pratique, dans des résolutions plus familières, le moniteur donne 74 Hz en 1920x1400 et 89 Hz en 1600x1200, ce qui est bien mieux. Le 915FTPlus dispose des connecteurs suivants : 15 broches, cinq BNC et un hub USB à 4 ports.

En termes de géométrie, le LG 915FTPlus est loin des meilleurs moniteurs lors de nos tests. À la fois en 1280x1024 et en 1600x1200, il y avait une distorsion trapézoïdale sur l'écran, ce qui est très difficile à corriger, quel que soit le temps que vous y consacrez. C'est dommage, car le reste des paramètres du moniteur est bon. Le menu est facile à utiliser et bien équilibré. Il contient toutes sortes de paramètres, y compris la pureté des couleurs par zones. Nous avons aimé la photo, le moiré a disparu après de bons réglages, les couleurs sont chaudes et précises. Je voudrais souligner la qualité de la couleur noire, qui s'est avérée meilleure que celle des autres moniteurs lors des tests. Le 915FTPlus est donc une solution plutôt attrayante et conviendrait parfaitement aux utilisateurs qui n’aiment pas le Trinitron. Le moniteur coûte un peu moins cher que ses concurrents, mais les défauts géométriques sont contrariants.

Conclusion

Fabricant	Modèle	Diagonale de la surface effective de l'écran	Technologie	Prix
Viewsonique	P95f	18.1"	Appartement Parfait	$499
Eizo	Flexscan T765	17.8"	FD Trinitron/Ergoflat	$700
Iiyama	HM903DT	18.1"	DiamondTron HB	$530
DJA	Microscan G910	18.1"		$500
CTX	PR960F	18.1"		$460
Nca	Fe950Plus	18.1"	DiamantTron	$400
LG	915 pieds plus	18.1"	Flatron	$450
Samsung	SyncMaster D957DF	18"	DynaFlat	$340
Sony	G420	18.1"		$500
Hitachi	CM721F	18.1"	informatique	$470
Sony	A420	18.1"		$420
Nca	FP955	18.1"	DiamantTron	$500

Comme nos tests l'ont montré, la technologie des moniteurs CRT ne reste pas immobile. Aujourd'hui, vous pouvez vous procurer de superbes modèles à écran plat de 19 pouces pour environ 400 $. Les utilisateurs apprécieront qu'aujourd'hui les technologies FD Trinitron et DiamondTron soient nettement moins chères qu'avant et que les bonnes vieilles gammes de produits existent toujours. Les tests ont montré que la plupart des moniteurs ont une bonne image et peuvent être utilisés confortablement à au moins 1 280 x 1 024, avec un taux de rafraîchissement d'au moins 75 Hz pour certains modèles et de 85 Hz ou plus pour d'autres. Tous les moniteurs ci-dessus correspondent à leur titre.

Mais nous avons quand même davantage apprécié les trois moniteurs. Iiayama Vision Master Pro 454 a été une agréable surprise, avec une excellente qualité d'image et une excellente stabilité. On pensait que ce fabricant maintenait un bon rapport qualité/prix, mais souvent au détriment de la qualité. Le Vision Master Pro 454 combine un prix relativement bon avec une bonne adaptation du tube Diamondtron High Brightness. À côté se trouve le ViewSonic P95f, qui offre la même excellente qualité d’image et la même stabilité pour à peu près le même prix. Le troisième gagnant est l'Eizo T675, qui présente un nombre extrêmement faible de plaintes et se distingue par son ergonomie, même si son prix élevé reste quelque peu gênant.

Ensuite, nous mentionnerons le reste des moniteurs en cours de test. Tous, en général, sont bons et se distinguent par certaines de leurs fonctionnalités. Le Sony A420, par exemple, est conçu pour remplacer facilement un téléviseur dans un salon. Le FP955 s'est parfaitement montré, même s'il est un peu plus cher que le reste des « paysans moyens ». Le Samsung SyncMaster 957DF s'est imposé comme le champion en matière d'économies de coûts, car il propose le prix le plus bas lors des tests. Il offre une qualité adéquate et constituera un bon choix pour les utilisateurs soucieux de leur budget.