Assembler une enceinte à la maison n'est pas une tâche aussi difficile que beaucoup pourraient le penser. Disposant du matériel et des informations nécessaires, vous pouvez non seulement obtenir une colonne de bonne qualité avec son clair mais aussi économiser une somme d'argent décente.

Vous devez d'abord acheter ou fabriquer votre propre amplificateur de son.

Comment faire un amplificateur de haut-parleur maison

C'est une façon très simple d'assembler un amplificateur audio. Absolument tout le monde peut assembler un tel amplificateur sans trop d'effort.

Matériel nécessaire

connecteur de couronne ;
Couronne à 9 Volts;
Haut-parleur pour 1 watt avec une résistance de 8 kOhm ;
mini-prise 3,5 mm ;
Résistance 10 kΩ
Changer;
Puce LM386 ;
Condensateur pour 10 Volts et 220 microfarads ;
Fer à souder.

Fabrication

Étape 1

Placez le jeton sur la table. Afin de ne pas confondre les côtés et de souder correctement tous les fils au microcircuit, vous devez faire attention au trou sur l'un des côtés du microcircuit. Ce trou doit être positionné loin de vous, comme indiqué sur l'image :

Étape 3

Il est nécessaire de souder le contact positif du connecteur au deuxième contact de l'interrupteur.

Étape 4

Le cinquième "pied" du microcircuit doit être soudé au contact positif du condensateur.

Étape 5

Connectez la borne de condensateur restante avec un fer à souder et un cordon à la borne positive du haut-parleur.

Étape 6

Après avoir fait un cavalier, comme indiqué sur l'image, vous devez souder le contact négatif du haut-parleur avec les broches 2 et 4 du microcircuit.

Étape 7

Souder une résistance au troisième contact du microcircuit.

Étape 8

Démontez le mini-jack, connectez le canal gauche au canal droit et soudez au canal restant de la résistance à travers le câblage.

Étape 9

Connectez le "moins" de la mini-prise au "moins" du haut-parleur à l'aide d'un fil et d'un fer à souder.

Étape 10

Souder le fil négatif du connecteur à la borne négative du haut-parleur.

Étape 11

L'enceinte de la future chronique est faite ! Maintenant, il ne reste plus qu'à tester. Si le haut-parleur ne fonctionne pas, il vaut la peine de revoir les paragraphes précédents pour corriger les erreurs.

Assemblage de colonne

Commençons maintenant à créer la colonne elle-même.

Matériel nécessaire

Tuyau en polypropylène dont le diamètre est égal au diamètre de la colonne ou légèrement supérieur;
DVD ou CD ;
Percer;
colle chaude;
Ciseaux;
Perceuse ou tournevis avec buses pour le perçage;
Papier de verre;

Fabrication

Étape 1

Coupez le tuyau en laissant un léger renflement pour le connecteur. Avant de commencer à couper, vous devez marquer ce renflement sur le tuyau en fonction de la taille du connecteur lui-même.

Étape 2

Tracez un cercle sur le disque au centre à l'aide d'un tube en polypropylène. Ce cercle doit être coupé avec des ciseaux et aligner les bords avec une perceuse. À l'aide de ciseaux sur le disque, faites deux petites empreintes non loin l'une de l'autre pour les fils.

Étape 3

Insérez l'amplificateur dans le tube. Si nécessaire, fixez soigneusement avec de la colle chaude de l'intérieur.

Étape 4

Percez un trou pour l'interrupteur au-dessus du renflement, de taille égale à l'interrupteur lui-même ou légèrement plus petit.

Étape 5

Vous devez dessouder les fils de l'interrupteur à l'avance afin de mettre les fils dans ce trou, puis les souder à nouveau. Insérez ensuite l'interrupteur dans le trou. Si nécessaire, fixez avec de la colle chaude de l'intérieur.

La qualité de restitution sonore dans une voiture dépend entièrement de l'emplacement de l'appareil dans l'habitacle. Il faut aussi tenir compte de tous spécifications techniques et l'indice de résonance des "boîtes". Le boîtier du dispositif de lecture audio à utiliser dans une application particulière est idéalement constitué de matériaux appropriés capables de fournir la résonance nécessaire. C'est pour cette raison que le travail le plus productif est le bricolage. Mais comment faire des colonnes si vous ne l'avez jamais fait auparavant ? Pour bien comprendre le sujet et trouver une réponse à cette question, il est nécessaire de comprendre toutes les nuances de la création d'appareils acoustiques. Aujourd'hui, vous vous familiariserez avec les informations qui vous aideront à créer vous-même un dossier, ce qui aura un impact positif sur le budget et vous donnera beaucoup d'expérience utile.

Qu'est-ce qui est important pour les orateurs ?

Pour commencer, il convient de décider de la taille de l'équipement. Et pour déterminer la taille, vous devez choisir un emplacement :

• L'endroit le plus populaire est le coffre, car il y a suffisamment d'espace. Dans ce compartiment également, toutes les conditions sont réunies pour créer une certaine résonance, ce qui rend le son un peu différent.
• Vous pouvez également monter près des vitres arrière, mais vous devrez alors réduire la taille des boîtiers, car les gros appareils ne conviendront tout simplement pas.

Comment fabriquer des haut-parleurs de vos propres mains à la maison? Pour ce faire, vous devez vous familiariser avec les quatre étapes de la création.

des mesures

Pour déterminer les dimensions du boîtier, vous avez besoin de:

• Choisissez un endroit.
• Estimez l'espace occupé.
• Mesurez la surface allouée.

Important! Si le coffre est choisi comme emplacement, alors 30 centimètres suffisent amplement, et pour l'emplacement sur les sièges arrière - au moins 15 centimètres.

A partir de quoi construit-on ?

Pour assembler les colonnes, vous devez choisir les matériaux suivants :

• Panneau de particules. Il sera très facile de trouver un tel matériel, et le prix démocratique y contribue. Le principal avantage de l'aggloméré est un bon retour, ce qui évitera à l'automobiliste d'écouter les distorsions. De plus, le poids de la structure en aggloméré ne sera pratiquement pas perceptible.
• Ébonite. Les caoutchoucs durs ont l'air bien, mais le son étouffé est un peu frustrant. De plus, il vous sera très difficile de trouver une pièce en forme de rectangle.

Important! De plus, certains acheteurs se plaignent d'une odeur désagréable, mais l'ébonite est plus résistante aux flammes, contrairement aux panneaux de particules, donc les courts-circuits (courts-circuits) ne sont pas terribles pour lui.

• Bois. Vous pouvez utiliser n'importe quel bois comme corps, mais les experts chevronnés recommandent de privilégier le chêne ou le pin, car leur structure a un bon effet sur le son. De plus, personne n'oublie apparence, qui dans ce cas peut être rendu très attractif.

Important! Les structures en bois peuvent être recouvertes d'une couche de peinture, ce qui affectera positivement l'esthétique de votre invention.

Commencer

Comment faire une colonne à la maison? Le boîtier est le composant le plus important, considérons donc sa création.

L'option la plus courante et la plus pratique ressemble à ceci :

• À l'aide d'une scie à métaux, vous préparez les futures pièces à partir du matériau sélectionné.
• Sélectionnez les composants auxquels les haut-parleurs seront attachés et faites des trous dans la partie centrale.

Important! Le diamètre des trous doit être choisi de manière à ce qu'il corresponde au diamètre du fond de l'appareil.

• Ensuite, découpez de petits anneaux, qui sont fixés sur les trous réalisés. Cela aidera à bien fixer le haut-parleur. Créez une forme qui ressemblera à une assiette avec un fond cassé. Collez ces anneaux sur les composants finis.
• Créez quelques trous supplémentaires, uniquement en forme de triangle. Vous devez les faire autour des anneaux ci-dessus. Ces étapes vous aideront à obtenir une reproduction sonore optimale, dans laquelle toutes les ondes pénétreront dans l'enceinte.
• Prenez soin de l'intérieur de la structure et faites de petites cloisons. Choisissez une longueur identique à la longueur du corps. Ces pièces seront nécessaires pour fixer l'inverseur de phase.
• Créez des ports compacts dans lesquels vous devrez ultérieurement enfiler les bornes.

Étape d'assemblage

Pour connecter le corps ensemble, vous aurez besoin de:

• Fixez toutes les pièces à l'aide de colle et de vis.
• Remplissez la structure avec un hivernant synthétique.
• Positionnez le haut-parleur à sa place.

• Appliquez du vernis sur l'invention afin de protéger le matériau et de lui donner un aspect décent.

Important! Pour la peinture, vous pouvez également utiliser une peinture spéciale pour le bois, et certains composants peuvent généralement être fabriqués dans n'importe quelle autre palette de couleurs.

Systèmes de sonorisation

En fait, les colonnes ne sont pas toujours nécessaires. Vous pouvez créer une acoustique dans une voiture d'une autre manière :

• Fabriquez des podiums en mousse. Pour ce faire, vous devez créer un gabarit en carton et le placer à l'endroit où le podium est censé se trouver.
• Découpez une base solide. Une feuille de contreplaqué ou de barres d'armature peut vous aider.
• Créez une base à partir de deux anneaux. Le rayon du premier doit être identique au rayon du treillis, qui est destiné à la protection. Le diamètre du deuxième anneau doit être respecté en fonction de la taille de la colonne.
• Connectez les anneaux à l'aide de vis autotaraudeuses.
• Faire 6 barres pour recréer la pente. Toutes les pièces devront être fixées ensemble avec de la colle.
• Versez de la mousse dans la structure et laissez sécher complètement.

Important! Au lieu de feuilles de contreplaqué, vous pouvez prendre des pièces de bois différent. Pour une telle tâche, il vaut la peine de ne choisir que des matériaux secs ne présentant pas de défauts ni de fissures visibles. Toute la structure, dans ce cas, est également recommandée pour être vernie afin de lui donner de la fiabilité. Si vous recherchez plus d'efficacité, sécurisez tous les composants à l'aide de 2 rails.

Dédié à ceux qui ont du temps libre

Ouverture d'un magazine populaire bon son et avec plaisir on regarde les images gracieuses (sinon l'image) des systèmes acoustiques, mais il y a quelque chose à voir. De puissantes tours se hérissent dans tous les sens d'enceintes, brillent de leurs flancs vernis, écrasent le parquet de pointes acérées et évoquent généralement un sentiment de profond respect. Il semble qu'ils n'aient qu'un seul inconvénient - c'est bien sûr le prix. Une question assez logique se pose, et si vous faisiez vous-même une copie d'un monstre ? Il n'est pas difficile d'acheter un haut-parleur, d'assembler un boîtier, même s'il n'est pas si beau - aussi, les bobines et les condensateurs peuvent être domestiques, souder soigneusement 3 pièces - et c'est une tâche pour un élève de 10e année de l'école.

Compte tenu de la quantité modules prêts à l'emploi que propose Ebay, faire un bon amplificateur n'est pas beaucoup plus difficile. Ce qu'il n'y a tout simplement pas là : commutation, protection des haut-parleurs, cartes de classe A-AB-D, commandes de volume pour tous les goûts, beaux boîtiers spécialement conçus pour l'audio, boutons, pieds et transformateurs - il suffit de savoir se connecter. Dans le prochain article, nous vous dirons certainement comment assembler votre propre amplificateur, ce qui ne cédera pas à la plupart des échantillons de "marque" d'une valeur allant jusqu'à 60 à 70 000 roubles.

Vous pouvez rencontrer des mots inconnus plus tard dans le texte. Heureusement, un audiophile inconnu est venu à notre aide et est parti lienà vos archives personnelles d'informations sur l'acoustique et les amplificateurs, il y a vraiment TOUS et encore plus, fortement recommandé pour examen.

Ce qu'il faut faire? Contreplaqué, MDF, aggloméré, plastique, bois massif.

Le monde a vu de nombreuses structures acoustiques étranges, telles que du béton ou des parpaings. Pourtant, les plus "demandés" sont les bois d'œuvre à base de bois ci-dessus. Essayons de comprendre lequel est "le plus correct". La règle de base - quel que soit le matériau choisi, n'économisez pas sur sa qualité, c'est-à-dire sur le prix.

Le premier est le roi de l'industrie Hi-Fi et Hi-End moderne - MDF, la grande majorité des haut-parleurs, chers et bon marché, en sont fabriqués. La raison est simple - faible coût, facilité de traitement et de finition, y compris les options avec placage fini, l'absence de résonances brillantes. Avec une conception appropriée, des résultats optimaux sont garantis. Recommandé, rien à dire de plus.

Plastique- le concept est très lâche, son "autorité" est considérablement minée par les contrefaçons chinoises bon marché, bien qu'il n'ait pas moins d'avantages que tout autre matériau. Le problème de l'opportunité inaccessible pour un amateur de couler ses pièces à partir du matériau souhaité - nous passons à côté.

Un bon matériau pour fabriquer une enceinte peut être Panneau de particules. Peut-être que son principal inconvénient est de nombreux problèmes de finition, quelle que soit votre décision : peinture, placage ou montage. L'aggloméré a un énorme avantage : si vous avez besoin de le faire rapidement et à moindre coût, vous pouvez utiliser un panneau laminé d'usine (LDSP). Dans ce cas, il est peu probable d'atteindre une esthétique élevée, mais le prix et la vitesse laisseront tous les autres concurrents loin derrière. Si l'on compare les propriétés de résonance des matériaux en termes d'adéquation aux haut-parleurs, l'aggloméré occupe la première place, bien que la différence par rapport au MDF soit faible.

Capricieuse, mais invariablement désirée par les "audiophiles endurcis" Mrs. contre-plaqué. Il existe plusieurs types de contreplaqué - bouleau, conifère, aulne, stratifié. Pourquoi capricieux ? Tout contreplaqué "conduit", c'est-à-dire que lorsqu'il sèche, la feuille change de géométrie, lors du sciage, des copeaux apparaissent souvent. De plus, ce n'est pas le matériau le plus simple à finir si vous souhaitez obtenir une couleur mate "sourde" sans bords, textures, bords saillants. La raison d'endurer ces tourments est plutôt controversée : selon les « expérimentés », seul le contreplaqué donne le souffle très vivant que l'aggloméré et le MDF « tuent ». Ce que je ne comprends pas le plus, c'est le désir de faire un corps en contreplaqué "vivant" et de le "tuer" avec des couches de mastic, d'apprêt, de peinture, de vernis pour tenter de cacher les "terribles" joints avec des veines (couches de contreplaqué), qui regardent jour et nuit avec un reproche muet à leur propriétaire. Beaucoup plus préférables sont les options d'imprégnation spéciale, au moins avec la même «huile danoise», ces «rayures» sombres sur les nervures du boîtier ne sont pas si terribles ...

Quel genre de pauvreté est ce panneau de particules-MDF? Peut-être tout de suite en chêne massif, mais plus épais !? Ne vous précipitez pas pour insérer le haut-parleur dans le premier creux que vous voyez. Contrairement aux attentes déployer le bois fin n'enrichit pas le son proportionnellement à l'argent investi, en fait, il nécessite même un amortissement supplémentaire par rapport à des matériaux moins chers. Bien que ses avantages incontestables soient la commodité de la finition: si l'acoustique est assemblée avec soin, il ne sera pas difficile de les amener à un joli look écologique. Au lieu d'augmenter l'épaisseur, il est recommandé d'ajouter (coller) une autre feuille de matériau moins résonnant sur l'envers, par exemple, le même MDF, pour faire un "sandwich". L'utilisation la plus réussie du réseau est une acoustique "bouclier", où un panneau avant beau et lourd est requis.

Exotique. Souvent, le choix est déterminé par ce qui est à portée de main. Tout comme un oiseau peut magistralement tisser n'importe quel déchet dans le nid, le mélomane traîne tout ce qui se trouve mal. Vous pouvez trouver des idées sur le net, incarnées par des tuyaux de plomberie, de la pierre artificielle, du papier mâché, des étuis et des étuis d'instruments de musique, des matériaux de construction primitifs, des produits IKEA, etc., etc.

Où mettre le haut-parleur ?

La tâche principale de la conception acoustique peut être formulée langage clair quelque chose comme ça : séparer autant que possible les oscillations émises par la face avant du cône du haut-parleur des mêmes oscillations en opposition de phase émises par la face arrière du cône. La conception acoustique idéale du point de vue des manuels est considérée comme un écran à l'infini, un tel bouclier incroyablement énorme dans lequel le haut-parleur est installé. Évidemment, les mots "incroyablement énormes" ne correspondent ni à notre maison ni à nos salaires, alors les ingénieurs ont commencé à chercher un moyen de "plier" cet écran avec des conséquences négatives minimales pour le son. Il s'est donc avéré que toute la variété d'options, certaines ont acquis la renommée la plus étendue sur Internet, et nous les examinerons dans cet article.

Juste haut-parleur ou étui sans étui

Il est difficile d'imaginer qu'il existe une telle "acoustique", mais en parcourant le flux de photos sur pinterest sur le thème de l'audio, je tombe de plus en plus sur des grappes d'enceintes de 12 pouces qui sont assemblées sans aucun design et représentent clairement une unité complète. Probablement, l'intention de l'auteur est imprégnée de la logique suivante: tout corps gâche le son, meilleure acoustique court-circuit que des chaînes en bois, mais pour avoir au moins une sorte de "bas", vous devez prendre des haut-parleurs avec la surface de cône maximale, pour laquelle il n'y a que suffisamment d'argent. Si c'est votre chemin, pas de commentaire.

Bouclier et "haut débit"

On dit que ceux qui ont essayé la lampe, le haut-parleur large bande et le design ouvert ne reviennent jamais au style de vie traditionnel des transistors en caoutchouc. Décrire les propriétés du bouclier n'est pas une tâche gratifiante, toutes les informations nécessaires se trouvent dans les archives, et pour les plus paresseux - sur youtube, où ils expliquent en détail de quel type d'animal il s'agit et avec quoi il est mangé, par exemple :

Le plus grand avantage de cette conception est la facilité de fabrication. Vous avez besoin d'une feuille de votre matériau préféré et d'un puzzle. Le critère le plus important qui affectera la qualité sonore finale est le coût de la tête dynamique installée. Le haut-parleur 4a32 a acquis une renommée populaire incessante, même des géants tels que fostex, sonido, supravox, sica ou le visaton B200 lui-même ont été laissés loin derrière. L'adage "la taille compte" est la meilleure formule mathématique pour un bouclier (plus il est grand, mieux c'est). Il existe ensuite des variantes de blindage, par exemple un blindage à parois latérales enroulées, un blindage dans lequel le module basse fréquence est réalisé sous la forme d'un boîtier avec un inverseur de phase, etc. Une caractéristique du son est un son "aéré" avec un minimum de résonances, avec une pression acoustique relativement élevée.

PAS - panneau d'impédance acoustique

Et si vous tentiez de franchir un bouclier et une boîte fermée ? Vous obtiendrez une boîte avec une paroi arrière dans laquelle de nombreux trous sont percés. Le nombre de trous, leur surface totale en combinaison avec le volume de la boîte détermineront le degré d'amortissement (résistance), le niveau des basses fréquences (moins il y a de "trous" - plus il y a de basses, mais aussi plus de "buzz"). La quantité est sélectionnée expérimentalement, au goût.

Réseau linéaire d'émetteurs, émetteur de groupe (GI)

En fait, cette sous-espèce d'acoustique concerne plus les enceintes que la conception du boîtier lui-même. Je pense que vous avez déjà vu les colonnes, dont chacune se compose de un grand nombre petites-petites enceintes identiques, enfin, ou pas très petites, selon le budget et l'espace habitable :

Par schéma de câblage, les têtes sont connectées en série, c'est-à-dire que le "plus" du précédent est connecté au "moins" du suivant, il est possible de combiner une connexion série-parallèle. Le nombre d'orateurs, en fait, n'est également limité que par l'argent, le bon sens, en règle générale, a déjà disparu sans laisser de trace à ce moment. Ne pensez rien de mal à moi, j'ai essayé une telle perversion, je l'ai même aimée, si possible, je vous recommande fortement d'assembler un design similaire pour vous-même, ne serait-ce que par intérêt. Encore une fois, le budget pour cet outrage n'est pas très important, en règle générale, les haut-parleurs domestiques sont utilisés en bon état, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e, etc.

Conception acoustique- le même bouclier ou boîte fermée, de préférence de forme astucieuse, telle que triangulaire. L'un des problèmes à résoudre est la résistance totale élevée, tous les amplificateurs ne révéleront pas le potentiel du "réseau". Les échantillons en série fabriqués en usine ont des solutions plus complexes, les haut-parleurs sont souvent assemblés en modules délicats, des filtres sont ajoutés.

inverseur de phases,basseréflexeport, résonateur Helmholtz, alias une boîte avec un "tuyau"

La voici - l'option la plus populaire pour la conception acoustique. Le plus rentable en terme de prix/résultat devient massif, notre cas ne fait pas exception pour cette règle. Pour ceux qui n'ont pas téléchargé l'archive d'un audiophile inconnu, on vous explique sur les doigts. Il y a une certaine quantité d'air dans le tuyau de l'inverseur de phase, qui dépend de sa longueur, il est également "connecté" avec l'air contenu à l'intérieur de la colonne. Avec un réglage réussi de la longueur du tuyau (nous ne plongerons pas tout de suite dans la théorie), il est possible d'obtenir une reproduction des basses fréquences plus sûre que dans une simple boîte fermée. Si encore plus simple - avec un bass-reflex, vous obtenez des basses profondes. Pour une compréhension plus approfondie, voici une vidéo de la chaîne dont nous sommes déjà tombés amoureux :

Mais cette espèce acoustique et appréciée, elle est loin d'être si simple à fabriquer, on tire après l'autre. Les haut-parleurs qui conviennent à cette conception sont appelés "compression", ont le plus souvent un contour en caoutchouc et une bande de fréquence qui nécessite l'installation d'une liaison haute fréquence, d'un tweeter ou d'un tweeter, c'est-à-dire qu'un filtre électrique est ajouté. Le choix du volume optimal du corps, sa géométrie, le réglage fin de la longueur du tuyau ont grande importance et ne correspondent pas toujours aux valeurs calculées. La situation est facilitée par la présence d'une masse de projets sur le réseau, où les auteurs ont déjà parcouru un chemin épineux et proposent des instructions étape par étape avec Description détaillée quoi, comment, à partir de quoi faire. Cependant, il y a toujours des passionnés qui ne sont pas satisfaits du "prêt" et qui ont assez de persévérance pour suivre leur propre chemin. Les inconvénients d'un inverseur de phase sont le « bouillonnement » et le « milieu écrasé ». Le premier est résolu par une sélection minutieuse de la forme, du diamètre, du matériau et de la longueur du tuyau; la seconde - en ajoutant une liaison moyenne fréquence séparée. La bonne voie vers l'acoustique à trois voies.

embout inverséTQWP et autres labyrinthes du destin

Ce que les gens n'ont tout simplement pas trouvé pour compliquer le chemin des vibrations provenant de l'arrière de l'enceinte ... Peut-être que B&W s'est surtout distingué avec son Nautilus, du moins a mis un monument à ce coquillage mutant. Mais ce sont des géants, et tout ce que nous, audiophiles ordinaires, pouvons faire, c'est nous souvenir de nos cauchemars et mettre des planches avec des clous dans une boîte rectangulaire pour que ce son sale ne semble pas suffisant. Plus sérieusement, il y a certaines enceintes pour lesquelles la conception du type "inverseur de phase" n'est pas adaptée, et le blindage ne donne pas la quantité de basses souhaitée, mais quelque chose se rétrécit dans l'estomac du type de subwoofer. Puis un bec inversé ou une version plus complexe - un labyrinthe - vient à la rescousse. Pour ceux qui sont intéressés par son fonctionnement, nous vous souhaitons un agréable visionnage

Quelqu'un objectera peut-être : le cor inversé n'est pas tout à fait un labyrinthe, on peut en partie être d'accord, mais ce qui est plus fiable, c'est qu'il est plus proche des labyrinthes que le cor classique :

Cela me rappelle un vieux gramophone. Comme vous pouvez le deviner d'après son nom, un backhorn ou un labyrinthe est loin d'être le type de conception acoustique le plus simple, il nécessite une bonne compréhension de la théorie, un calcul précis ou au moins le respect des recommandations de l'usine. Par exemple, les grands fabricants de haut-parleurs large bande proposent généralement quelques options pour les dessins d'armoires dans la documentation de leurs haut-parleurs.

Onken, boîte fermée (ZYA), embouchure, radiateur passif et d'autres

Notre histoire suit les traces de la popularité populaire, et c'est une liste plutôt étroite. Une boîte fermée bourdonne presque toujours, il est difficile de prendre un haut-parleur pour un onken, le klaxon est de grande taille, difficile à fabriquer et à calculer, le radiateur passif fonctionne bien, mais pour une raison quelconque, il n'a pas pris racine dans les conceptions amateurs. Vous pouvez probablement trouver quelques types ou sous-espèces de conception plus rares qui ne sont pas mentionnés ici, que faire, vous ne couvrirez pas tout.

Amortissement, "bourrage", "bouchon"

Les coques sont prêtes, que faire ensuite ? C'est vrai, amortissez. L'amortissement peut être divisé en deux types : l'absorption des vibrations et l'absorption acoustique. Les matériaux automobiles, les mastics et les feuilles spéciales avec une couche adhésive sont bien adaptés à l'absorption des vibrations, cette dernière est préférable. Avec l'absorption acoustique, on observe de la confusion et des ébranlements, quelqu'un aime le feutre, quelqu'un aime la laine, le molleton, l'hivernant synthétique, etc. La réponse est assez simple - pour un effet différent, selon le type de cas et la fréquence que vous souhaitez supprimer, le choix du matériau dépendra. Le remplissage du boîtier avec un matériau insonorisant augmente son volume virtuel, cependant, à mon avis, il est impossible de déterminer une norme universelle.

Réglage du crossover (crossover)

Vous avez décidé de faire de l'acoustique multibande. Un microphone de mesure est-il nécessaire ? S'il s'agit d'un projet ponctuel, alors non, ce n'est pas nécessaire, il suffit d'avoir une sélection de pistes de test et une certaine expérience pour comprendre quel son peut être qualifié de plus correct. Il faudra juste plus de temps pour parcourir les détails du filtre passif, écouter et comparer, mais au final le résultat sera exactement celui dont vos oreilles, la pièce ont besoin. La situation est un peu plus facile avec les croisements actifs. Auparavant, ils devaient être fabriqués seuls, graver et étaler des planches, souder, un processus très ennuyeux, surtout si le circuit a une coupure et une pente de réglage décentes, pour l'acoustique à trois voies, c'est juste une chose folle. Heureusement, aujourd'hui, il suffit d'aller sur ebay et de choisir l'option que vous pouvez vous permettre, que vous le souhaitiez sur opamps ou sur DSP. Vous pouvez régler la fréquence, et parfois la raideur de la coupure (dans de très rares cas, la phase), même en douceur tous les jours.

Le final

Parfois, il me semble que la situation dans le monde de l'audio rappelle la légende de la Tour de Babel. Il était une fois, avant que le pied de Van Den Hul n'ait posé le pied sur le sol, les gens ont construit ensemble un ensemble de chaînes stéréo. De gros, gros haut-parleurs, pas moins gros amplificateur, et des câbles épais et épais tendus vers eux. Quelqu'un d'en haut a vu cela et a été horrifié - eh bien, quel jeu, même s'il a lu des livres ... Une punition sévère a frappé les audiophiles malchanceux, depuis lors, ils se disputent jusqu'à ce qu'ils soient enroués, mais ils ne peuvent toujours pas s'entendre sur la façon de fabriquer des haut-parleurs amplificateurs, alors chacun fait le sien du mieux qu'il peut.

Il existe de nombreux systèmes de sonorisation sur le marché acoustique aujourd'hui - ils peuvent être type différent, puissance et design, vous pouvez choisir des enceintes pour tous les goûts et pour tous les besoins. Cependant, les haut-parleurs achetés ne sont pas toujours l'option idéale. Beaucoup de gens veulent essayer de fabriquer des appareils acoustiques de leurs propres mains - du fait qu'il ne s'agit pas d'un produit d'une usine chinoise, mais de quelque chose créé par eux-mêmes, les haut-parleurs sonneront même subjectivement mieux.

Bien sûr, acheter des haut-parleurs est beaucoup plus facile et probablement moins cher. Mais assembler vos propres haut-parleurs n'est pas si difficile. La complexité du processus dépend de plusieurs facteurs :

• De quelles colonnes avez-vous besoin. Que vous souhaitiez monter un système multicanal à part entière ou une simple paire stéréo, ils doivent être puissants ou peu, large bande ou multibande. Tout d'abord, la complexité des calculs dépend de tout cela, et ensuite la complexité de l'assemblage.
• Le nombre de pièces disponibles. L'échelle du projet peut être différente - quelqu'un assemble uniquement le boîtier et achète des pièces électriques prêtes à l'emploi, tandis que quelqu'un fabrique même lui-même un microcircuit de commande (crossover) et un amplificateur. La seule chose qui est achetée dans tous les cas, ce sont les émetteurs dynamiques, car il est presque impossible de les assembler en dehors des conditions d'usine.
• Expérience et compétences. La principale chose dont vous avez besoin est d'avoir des mains droites capables de travailler le bois à un niveau décent, car dans le cas de l'assemblage d'enceintes de vos propres mains, la qualité finale du système d'enceintes dépend de la qualité du boîtier.

Si vous êtes sûr d'être prêt à assembler les enceintes vous-même, vous devez préparer les outils et le matériel, et vous pouvez continuer. Laissant de côté la question de savoir quel type de finale système acoustique- peu importe, les principes généraux d'assemblage sont les mêmes, que l'on monte de petites enceintes avant ou une énorme et système puissant 5.1. En principe, seuls l'étendue des travaux et le nombre de calculs différeront.

Conception du haut-parleur

Avant de commencer à fabriquer des appareils acoustiques de vos propres mains, vous devez déterminer de quoi et sous quelle forme ils peuvent être fabriqués. Tout d'abord, vous devez savoir ce que peut être le corps de la colonne.

La qualité de l'enceinte joue un rôle énorme dans la clarté et le volume du son. Si la boîte est assemblée avec des erreurs de conception grossières, les conséquences peuvent être très différentes - d'une simple détérioration de la qualité sonore (par exemple, elle sera trop sourde) à l'inopérabilité totale du haut-parleur. Ne vous inquiétez pas à l'avance - après avoir tout calculé, tout se passera à un moment très décent. S'il y a des défauts, il est peu probable qu'ils puissent être identifiés à l'oreille nue. Il convient également de rappeler qu'en travaillant avec un arbre, un décimètre d'erreur n'est pas une erreur, donc les erreurs mineures sont tout à fait pardonnables.

La première chose à choisir est la forme des futures colonnes. Cela peut être presque n'importe quoi, mais pour un travail indépendant, il est préférable de choisir une forme rectangulaire traditionnelle. S'il est prévu de fabriquer non pas un haut-parleur à large bande, mais un subwoofer, la forme doit être cubique. Veuillez également noter que lorsque vous faites caisson de basse les calculs les plus précis du volume de la colonne, ainsi que l'inverseur de phase, sont nécessaires, sinon les basses ne seront pas reproduites avec une qualité suffisante, ce qui annulera le sens de l'œuvre.

La taille des colonnes peut également être différente. Si un grand ensemble de haut-parleurs doit être utilisé - jusqu'à trois médiums, un tweeter haute fréquence et un subwoofer basse fréquence - le haut-parleur, bien sûr, doit être haut. En même temps, il peut être étroit - le volume est tout à fait suffisant pour un son de haute qualité. En général, il y a beaucoup à dire sur le calcul du volume - mais tous les calculs très précis n'ont pas beaucoup de sens si vous n'avez pas d'oreilles capables de capter les moindres écarts d'amplitude du son par rapport à une ligne parfaitement droite. Il suffit donc de calculer approximativement le volume requis, en fonction du diamètre et de la puissance de l'émetteur dynamique. Si l'enceinte est multibande, le subwoofer est pris comme base.

L'un des points les plus importants - bon choix matériel. Les parois du corps de colonne peuvent être constituées de différents types matériau, l'essentiel est qu'il réponde à trois exigences :

• rigidité - pour que les murs ne se plient pas sous l'action de la vibration des haut-parleurs;
• faciliter;
• prix abordable.

Les panneaux de particules de densité moyenne, ou MDF, fonctionnent mieux. Le bois massif ne convient pas car il est trop souple et crée un effet de résonance. De plus, la colonne n'est pas un objet absolument statique - pendant le fonctionnement, des vibrations et des mouvements similaires imperceptibles à l'œil nu se produisent toujours, à cause desquels le bois non pressé sèche relativement rapidement et devient inutilisable. L'ébène, ou ébène, qui est le plus dur de tous les bois et qui se polit également parfaitement, est l'un des rares types de bois pouvant être utilisé pour fabriquer une enceinte de bricolage. Cependant, l'ébène est très cher, donc dans la plupart des cas, cela ne fonctionnera pas - après tout, l'un des objectifs du travail indépendant est la rentabilité.

Un autre variante possible matériel - contreplaqué. Il est facile à traiter et, après avoir assemblé le boîtier, il peut être fini avec n'importe quel décor, par exemple avec du placage naturel. Son seul inconvénient n'est pas la plus grande rigidité, donc pour une plus grande résistance structurelle, vous devrez en plus découper les nervures qui seront placées à l'intérieur de la boîte.

En plus des matériaux décrits, il est possible d'utiliser GVL ou DSP - ils ont eux-mêmes de bonnes performances d'isolation phonique, ce qui vous permet d'économiser de l'argent sur le matériel de protection. Cependant, ils ont une masse élevée et sont très difficiles à traiter. Il n'est pas du tout recommandé d'utiliser du plastique - nous laisserons les polymères aux fabricants d'usine. Ainsi, il est préférable d'opter pour des panneaux de particules, en particulier laminés - ils sont meilleurs en termes de propriétés et ont une belle apparence, imitant presque tous les matériaux - par exemple, le même ébène.

En conséquence, la colonne doit avoir les qualités suivantes :

• Réponse en fréquence plate - ce paramètre reflète la qualité du son, car il représente la différence entre le signal électrique reçu et les ondes sonores émises. C'est pour obtenir la réponse en fréquence idéale que tous les efforts dans la fabrication de colonne maison. La qualité de la réponse en fréquence est influencée par de nombreux facteurs - il s'agit de l'emplacement correct des pièces du haut-parleur à l'intérieur du boîtier, de la qualité des matériaux utilisés et même de l'environnement.
• Efficacité correcte. Puisqu'en dynamique le signal électrique est converti en mouvements mécaniques du diffuseur - vibrations de sa membrane, qui créent du son - le rendement est toujours très faible. Il faut essayer de l'élever le plus haut possible. La sélection correcte des pièces peut aider à cela.
• Qualité sonore subjective - le haut-parleur doit être agréable à écouter, car il ne sera pas utilisé par un appareil de mesure des caractéristiques sonores, mais par vous-même.
• Beau design - plus l'enceinte est attrayante, plus elle sera agréable à utiliser.

Après vous être bien préparé au travail et avoir dessiné une conception approximative de la colonne, vous pouvez commencer à fabriquer la colonne de vos propres mains.

Technologie pour créer un dispositif acoustique

L'un des principes fondamentaux à suivre lors du travail est la précision. Il est nécessaire de faire toutes les mesures avec le plus de soin possible avant de procéder à la découpe des pièces, et avant de les fixer, tout doit être essayé les uns sur les autres.

Les étapes pour créer une colonne sont :

1. Sur les feuilles d'aggloméré préparées, les murs du futur bâtiment sont dessinés. Sur les murs, vous devez marquer les emplacements d'installation des haut-parleurs - les trous doivent être ronds et correspondre idéalement à la taille des émetteurs, de sorte qu'il n'y ait finalement aucun espace.
2. Les détails sont découpés. Si la planche est vernie, mieux vaut la scier face finie vers le haut pour ne pas abîmer le revêtement décoratif.
3. Comment fixer les murs de la colonne? Vous pouvez utiliser deux méthodes : soit utiliser de la colle ou de l'époxy, soit simplement tordre avec des vis. Dans le premier cas, vous devez tout faire très soigneusement pour que la colonne ne se déforme pas. Pour presser les pièces enduites de colle les unes contre les autres, vous pouvez utiliser le système d'étau. Il est également nécessaire de fixer soigneusement les murs avec des vis fines afin qu'ils entrent à angle parfaitement droit.
4. Le boîtier doit être étanche à l'air, par conséquent, si les joints muraux ne sont pas assez serrés, les interstices doivent être remplis de feutre imprégné de colle. Si le panneau arrière est amovible, un joint en polymère ou en caoutchouc doit être collé le long de son bord.
5. Si la boîte est fermée, au lieu de recouvrir les murs d'insonorisation, du coton ou du caoutchouc mousse peut être rempli jusqu'au bout, en remplissant tout le volume de la colonne. L'essentiel est qu'il n'entre pas en contact avec la surface arrière du diffuseur. De plus, un canal doit être formé de l'émetteur à l'inverseur de phase.
6. Il n'est pas nécessaire de calculer la longueur de l'inverseur de phase - il est parfaitement sélectionné de manière empirique. Le diamètre est facile à calculer - par exemple, pour un haut-parleur de plus de 100 mm de diamètre, un tuyau de 5 cm de large est parfait.La longueur est déterminée comme suit - deux tubes en carton faits maison sont pris et insérés l'un dans l'autre, puis placés dans un trou conçu pour un inverseur de phase. Ensuite, la colonne doit être allumée et les tubes doivent être déplacés les uns par rapport aux autres jusqu'à ce que le flux d'air du trou devienne le plus actif.
7. Une fois le boîtier assemblé, il ne reste plus qu'à y placer les enceintes et l'amplificateur. Les émetteurs sont connectés soit en série, soit en parallèle, selon les caractéristiques requises de la colonne.

Si vous suivez la technologie, vous obtiendrez sans aucun doute une colonne de très haute qualité.

Créer des colonnes de vos propres mains : vidéo

Fabriquer des haut-parleurs de vos propres mains - c'est là que beaucoup commencent leur passion pour une chose difficile mais très intéressante - la technique de reproduction du son. Les considérations économiques deviennent souvent la motivation initiale : les prix des électro-acoustiques de marque sont exagérés, pas excessivement - laids avec arrogance. Si les audiophiles assermentés, qui ne lésinent pas sur de rares tubes radio pour les amplificateurs et du fil d'argent plat pour bobiner les transformateurs audio, se plaignent sur les forums que les prix de l'acoustique et des haut-parleurs pour cela gonflent systématiquement, alors le problème est vraiment sérieux. Voulez-vous des haut-parleurs pour la maison pour 1 million de roubles. paire? S'il vous plaît, il y en a des plus chers. C'est pourquoi Les matériaux de cet article sont conçus principalement pour les très, très débutants : ils doivent s'assurer rapidement, simplement et à peu de frais que la création de leurs propres mains, pour laquelle tout a coûté des dizaines de fois moins d'argent que pour une marque «cool», ne peut «chanter» pas pire, ou du moins comparable. Mais probablement, certains de ce qui précède seront une révélation pour les maîtres de l'électroacoustique amateur- s'il est honoré de les lire.

Conférencier ou conférencier ?

Une colonne sonore (KZ, colonne sonore) est l'un des types de conception acoustique des têtes de haut-parleurs électrodynamiques (GG, haut-parleurs), conçues pour la sonorisation technique et informative des grands espaces publics. En général, le système acoustique (AS) se compose d'un émetteur sonore primaire (FROM) et de sa conception acoustique, qui fournit la qualité sonore requise. Les haut-parleurs domestiques ressemblent pour la plupart aux haut-parleurs, c'est pourquoi ils sont surnommés. Les systèmes électroacoustiques (EAS) comprennent également une partie électrique : fils, bornes, filtres de croisement, amplificateurs de puissance audiofréquence intégrés (UMZCH, dans les enceintes actives), dispositifs informatiques (dans les enceintes avec filtrage de canal numérique), etc. La conception acoustique des enceintes domestiques se situe généralement dans le boîtier, c'est pourquoi elles ressemblent à des colonnes plus ou moins allongées vers le haut.

Acoustique et électronique

L'acoustique d'un haut-parleur idéal est excitée sur toute la gamme de fréquences audibles de 20 à 20 000 Hz avec une IZ primaire à large bande. L'électroacoustique se dirige lentement mais sûrement vers l'idéal, cependant, les meilleurs résultats sont toujours affichés par des enceintes avec division de fréquence en canaux (bandes) de LF (20-300 Hz, basses fréquences, graves), MF (300-5000 Hz, médium) et HF (5000-20 000 Hz, aigu, haut) ou LF-MF et HF. Les premiers, bien sûr, sont appelés à 3 voies et les seconds à 2 voies. Il est préférable de commencer à maîtriser l'électroacoustique avec des enceintes 2 voies : elles permettent d'obtenir une qualité sonore jusqu'à la haute Hi-Fi (voir ci-dessous) inclus chez soi sans coûts et difficultés inutiles. Signal sonore de UMZCH ou, dans les haut-parleurs actifs, à faible puissance de la source principale (lecteur, carte son ordinateur, tuner, etc.) est distribué sur les canaux de fréquence par des filtres croisés ; c'est ce qu'on appelle le défiltrage de canal, comme les filtres croisés eux-mêmes.

Le reste de l'article se concentre principalement sur la façon de créer des colonnes qui fournissent bonne acoustique. Partie électronique l'électroacoustique est un sujet de discussion particulièrement sérieux, et pas seulement. Ici, il convient seulement de noter que, premièrement, il ne faut pas dans un premier temps s'attaquer à un filtrage numérique proche de l'idéal, mais complexe et coûteux, mais appliquer un filtrage passif sur des filtres inductifs-capacitifs. Pour un haut-parleur à 2 voies, vous n'avez besoin que d'une seule prise de filtres passe-bas/passe-haut (LPF/HPF).

Pour le calcul des filtres AC à échelle de séparation, il existe programmes spéciaux, par exemple. Boutique d'enceintes JBL. Cependant, à la maison, le réglage individuel de chaque prise pour des instances spécifiques de haut-parleurs, premièrement, n'affecte pas les coûts de production en production en série. Deuxièmement, le remplacement du GG dans l'UA n'est requis que dans des cas exceptionnels. Cela signifie que le filtrage des canaux de fréquence AC peut être abordé de manière non conventionnelle :

1. La fréquence de la section LF-MF m HF n'est pas inférieure à 6 kHz, sinon vous n'obtiendrez pas une caractéristique amplitude-fréquence (AFC) suffisamment uniforme de l'ensemble du haut-parleur dans la région des médiums, ce qui est très mauvais, voir ci-dessous. De plus, à haute fréquence de coupure, le filtre est peu coûteux et compact ;
2. Les prototypes pour le calcul du filtre sont des liens et des demi-liens de filtres de type K, car leurs caractéristiques phase-fréquence (PFC) sont absolument linéaires. Sans respecter cette condition, la réponse en fréquence dans la région de la fréquence de croisement se révélera considérablement inégale et des harmoniques apparaîtront dans le son;
3. Pour obtenir les données initiales du calcul, il est nécessaire de mesurer l'impédance (impédance) des LF-MF et HF GG à la fréquence de croisement. Les GG 4 ou 8 Ohms indiqués dans le passeport sont leur résistance active en courant continu, et l'impédance à la fréquence de coupure sera plus importante. L'impédance se mesure assez simplement : le GG est relié au générateur fréquences audio(GZCH), accordé à la fréquence de la section, avec une sortie d'au moins 10 V à une charge de 600 ohms à travers une résistance de résistance évidemment élevée, par exemple. 1 kOhm Vous pouvez utiliser la haute fidélité GZCH et UMZCH basse consommation. L'impédance est déterminée par le rapport des tensions de fréquence audio (AF) à travers la résistance et GG ;
4. L'impédance de la liaison LF-MF (GG, têtes) est prise comme l'impédance caractéristique ρn du filtre passe-bas (LPF), et l'impédance de la tête HF est prise comme ρv du filtre passe-haut (HPF). Le fait qu'ils soient différents - eh bien, le fou est avec eux, l'impédance de sortie de l'UMZCH, "basculant" les haut-parleurs, est négligeable par rapport à ceci et cela;
5. Du côté de l'UMZCH, des filtres passe-bas et passe-haut de type réfléchissant sont installés afin de ne pas surcharger l'amplificateur et de ne pas prendre de puissance sur le canal de haut-parleur associé. Pour GG, au contraire, ils se tournent vers des liaisons absorbantes, que le retour du filtre ne donne pas d'harmoniques. Ainsi, les enceintes passe-bas et passe-haut auront au moins une liaison avec une demi-liaison ;
6. L'atténuation du LPF et du HPF à la fréquence de croisement est prise égale à 3 dB (1,41 fois), car la pente des pentes des filtres K est petite et uniforme. Pas 6 dB, comme cela peut paraître, parce que. les filtres sont calculés en tension, et la puissance fournie au GG en dépend carrément;
7. Régler le filtre revient à "couper" un canal trop fort. Le volume des canaux à la fréquence de croisement est mesuré à l'aide d'un microphone d'ordinateur, en désactivant tour à tour HF et LF-MF. Le degré de "muting" est défini comme la racine carrée du rapport du volume des canaux ;
8. Le volume excessif du canal est supprimé avec une paire de résistances: celle d'extinction par fractions ou unités d'ohms est connectée en série avec le GG, et en parallèle avec les deux - égalisant la plus grande résistance de sorte que l'impédance du GG avec les résistances reste inchangée.

Explications de la méthodologie

Un lecteur techniquement compétent peut avoir une question : le filtre pour la charge complexe fonctionne-t-il pour vous ? Oui, et dans ce cas, ce n'est pas grave. La réponse en phase des filtres K est linéaire, comme mentionné, et Hi-Fi UMZCH est presque une source de tension idéale : son impédance de sortie Rout est d'unités et de dizaines de mΩ. Dans de telles conditions, la "réflexion" de la réactance GG s'atténuera partiellement dans la demi-liaison absorbante de sortie/filtre, mais pour la plupart, elle reviendra vers la sortie UMZCH, où elle disparaîtra sans laisser de trace. En effet, rien ne passera dans le canal associé, car ρ de son filtre est plusieurs fois supérieur à Rout. Il y a un danger ici: si les impédances de GG et ρ sont différentes, alors la circulation de puissance commencera dans la sortie du filtre - circuit GG, ce qui rendra les basses ternes, "plates", les attaques sur les médiums seront prolongées et le haut sera net, avec un sifflement. Par conséquent, l'impédance du GG et de ρ doit être ajustée exactement, et en cas de remplacement du GG, le canal devra être réglé à nouveau.

Note: n'essayez pas de filtrer les haut-parleurs actifs avec des filtres actifs analogiques sur des amplificateurs opérationnels (amplificateurs opérationnels). Il est impossible d'atteindre la linéarité de leurs caractéristiques de phase dans une large gamme de fréquences, par conséquent, par exemple, les filtres actifs analogiques n'ont pas vraiment pris racine dans la technologie des télécommunications.

Qu'est-ce que la hi-fi

Hi-Fi, comme vous le savez, est l'abréviation de High Fidelity - haute fidélité (reproduction sonore). Le concept de Hi-Fi était initialement accepté comme vague et non sujet à normalisation, mais sa division informelle en classes s'est progressivement développée; les chiffres de la liste indiquent respectivement la plage de fréquences reproductibles (plage de fonctionnement), le coefficient maximal admissible de distorsion non linéaire (THD) à la puissance nominale (voir ci-dessous), la plage dynamique minimale admissible par rapport au bruit propre de la pièce (dynamique, rapport du volume maximal au minimum), l'inégalité maximale admissible de la réponse en fréquence dans le milieu de gamme et son blocage (déclin) aux limites de la plage de fonctionnement :

• Absolu ou complet - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600 fois), 1 dB (1,12 fois), 2 dB (1,25 fois).
• Élevé ou lourd - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5 600 fois), 2 dB, 3 dB (1,41 fois).
• Moyen ou basique - 40-16 000 Hz, 0,3 % (-50 dB), 66 dB (2000 fois), 3 dB, 6 dB (2 fois).
• Initial - 63-12500 Hz, 1% (-40 dB), 60 dB (1000 fois), 6 dB, 12 dB (4 fois).

Il est curieux que la Hi-Fi haute, de base et initiale corresponde approximativement aux classes les plus élevées, première et deuxième d'électroacoustique domestique selon le système de l'URSS. Le concept de Hi-Fi absolue est né avec l'avènement des émetteurs de son à condensateur, à panneau de film (isodynamique et électrostatique), à ​​jet et à plasma. Heavy (Heavy) high Hi-Fi appelé les anglo-saxons, parce que. High High Fidelity en anglais, c'est comme du beurre.

De quel type de chaîne hi-fi avez-vous besoin ?

L'acoustique domestique d'un appartement ou d'une maison moderne avec une bonne isolation phonique doit répondre aux conditions de la Hi-Fi de base. Là-bas, bien sûr, le son ne sera pas pire, mais cela coûtera beaucoup plus cher. Dans le bloc Khrouchtchev ou Brejnevka, peu importe comment vous les isolez, seuls les experts professionnels font la distinction entre la Hi-Fi initiale et la Hi-Fi de base. Les raisons d'un tel durcissement des exigences en matière d'acoustique domestique sont les suivantes.

Premièrement, gamme complète les fréquences sonores sont entendues par littéralement quelques personnes de toute l'humanité. Les personnes douées d'une oreille musicale particulièrement délicate, comme Mozart, Tchaïkovski, J. Gershwin, entendent de la haute Hi-Fi. Les musiciens professionnels expérimentés dans une salle de concert perçoivent avec confiance la Hi-Fi de base, et 98% des auditeurs ordinaires dans une chambre sonore ne font presque jamais la distinction entre la fréquence initiale et la fréquence de base.

Deuxièmement, dans la région la plus audible du milieu de gamme, une personne en termes de dynamique distingue les sons dans la gamme de 140 dB, à compter du seuil d'audibilité de 0 dB, égal à l'intensité du flux sonore de 1 pW par mètre carré. m, voir fig. courbes d'égale sonie à droite. Un son plus fort que 140 dB est déjà une douleur, puis - des dommages aux organes auditifs et une commotion cérébrale. Un orchestre symphonique élargi sur le fortissimo le plus puissant produit une dynamique sonore jusqu'à 90 dB, et dans les salles du Grand Opéra, de Milan, de Paris, des opéras de Vienne et du Metropolitan Opera de New York, il est capable « d'accélérer » jusqu'à 110 dB ; telle est la gamme dynamique des grands groupes de jazz avec accompagnement symphonique. C'est la limite de la perception, au-delà de laquelle le son se transforme en un bruit encore tolérable, mais déjà dénué de sens.

Note: les groupes de rock peuvent jouer plus fort que 140 dB, ce qu'adoraient Elton John, Freddie Mercury et les Rolling Stones quand ils étaient jeunes. Mais la dynamique du rock ne dépasse pas 85 dB, car les musiciens de rock ne peuvent pas jouer le pianissimo le plus délicat avec tout leur désir - l'équipement ne le permet pas, et il n'y a pas de rock "dans l'esprit". En ce qui concerne la musique pop de toutes sortes et les bandes sonores de films, ce n'est pas du tout un sujet - leur plage dynamique est déjà compressée à 66, 60 et même 44 dB lors de l'enregistrement, de sorte que vous pouvez écouter n'importe quoi.

Troisièmement, des bruits naturels dans le salon le plus calme d'une maison de campagne à la périphérie de la civilisation - 20-26 dB. La norme sanitaire de bruit dans la salle de lecture de la bibliothèque est de 32 dB et le bruissement des feuilles dans le vent frais est de 40 à 45 dB. De cela, il est clair que les haut-parleurs Hi-Fi de 75 dB sont plus que suffisants pour une écoute significative à la maison ; la dynamique de l'UMZCH moderne du niveau moyen, en règle générale, n'est pas pire que 80 dB. Dans un appartement en ville, il est presque impossible de reconnaître la Hi-Fi basique et haute par la dynamique.

Note: dans une pièce plus bruyante que 26 dB, la gamme de fréquences de votre chaîne Hi-Fi préférée peut être réduite à la limite. classe, parce que l'effet de masquage affecte - sur fond de bruits indistincts, la sensibilité de l'oreille en fréquence diminue.

Mais pour que la Hi-Fi soit haute-fidélité, et non du «bonheur» pour les voisins «bien-aimés» et nuise à la santé du propriétaire, il est nécessaire d'assurer la moindre distorsion sonore possible, une reproduction correcte des basses fréquences, une réponse en fréquence douce dans la région des médiums et de déterminer la puissance électrique des haut-parleurs nécessaire pour marquer cette pièce. En règle générale, il n'y a pas de problèmes avec HF, car. leur SOI « partent » dans la région ultrasonore inaudible ; il suffit de mettre une bonne tête HF dans les enceintes. Il suffit de noter ici que si vous préférez les classiques et le jazz, mieux vaut prendre le HF GG avec un cône pour une puissance de 0,2-0,3 de celle du canal basse fréquence par exemple. 3GDV-1-8 (2GD-36 à l'ancienne) et similaires. Si vous vous «précipitez» depuis des toits rigides, le HF GG avec un émetteur à dôme (voir ci-dessous) avec une puissance de 0,3 à 0,5 de la puissance de la liaison basse fréquence sera optimal; la batterie aux balais n'est naturellement reproduite que par les tweeters à dôme. Cependant, un bon tweeter à dôme convient à tout type de musique.

Distorsion

Les distorsions sonores sont possibles linéaires (LI) et non linéaires (NI). La distorsion linéaire est, tout simplement, un écart entre le niveau de volume moyen et les conditions d'écoute, pour lesquelles tout UMZCH dispose d'un contrôle de volume. Dans les enceintes 3 voies coûteuses pour la haute fidélité (par exemple, l'AC-30 soviétique, alias S-90), des atténuateurs de puissance pour les médiums et les aigus sont souvent introduits afin d'ajuster plus précisément la réponse en fréquence de l'enceinte à l'acoustique de la pièce.

Quant aux NI, ils sont, comme on dit, innombrables et de nouveaux sont constamment découverts. La présence de NI dans chemin du son exprimé dans le fait que la forme du signal de sortie (dont le son est déjà dans l'air) n'est pas tout à fait identique à la forme du signal d'origine de la source primaire. Surtout, ils gâchent la pureté, la "transparence" et la "jutosité" du son de la trace. NI :

1. Harmonique - harmoniques (harmoniques) qui sont des multiples de la fréquence fondamentale du son reproduit. Manifesté par des basses excessivement rugissantes, des médiums et des aigus aigus et durs ;
2. Intermodulation (combinaison) - les sommes et les différences des fréquences des composants du spectre du signal d'origine. Les NI combinatoires forts sont entendus comme une respiration sifflante, et faibles, mais gâchant le son, ne peuvent être reconnus qu'en laboratoire par des méthodes multi-signaux ou statistiques sur des phonogrammes de test. À l'oreille, le son semble être clair, mais ce n'est pas le cas;
3. Transitoire - "jitter" de la forme du signal de sortie avec des montées / descentes brusques de l'original. Ils se manifestent par une courte respiration sifflante et des sanglots, mais de manière irrégulière, à des sauts de volume ;
4. Resonant (harmoniques) - sonnerie, cliquetis, marmonnement ;
5. Frontal (distorsion de l'attaque du son) - retardant ou, au contraire, forçant des changements brusques du volume global. Se produisent presque toujours avec la transition ;
6. Bruit - bourdonnement, bruissement, sifflement ;
7. Irrégulier (sporadique) - clics, morues ;
8. Interférence (AI ou IFI, à ne pas confondre avec l'intermodulation). Ils sont caractéristiques spécifiquement pour l'UA, dans l'UMZCH IFI ne se produisent pas. Très nocif, parce que. parfaitement audible et inamovible sans altération majeure des haut-parleurs. Voir ci-dessous pour plus d'informations sur FFI.

Note:"respiration sifflante" et d'autres descriptions figuratives de la distorsion ci-après sont données du point de vue de la Hi-Fi, c'est-à-dire comme déjà entendu par des auditeurs avertis. Et, par exemple, les haut-parleurs sont conçus pour SOI à une puissance nominale de 6% (en Chine - de 10%) et 1

En plus des interférences, les haut-parleurs peuvent donner majoritairement NI selon les paragraphes. 1, 3, 4 et 5 ; des clics et des morues sont possibles ici en raison d'un travail de mauvaise qualité. Ils se battent avec les NI transitoires et frontaux dans les haut-parleurs en sélectionnant des HG appropriés (voir ci-dessous) et une conception acoustique pour eux. Façons d'éviter les harmoniques - la conception rationnelle de l'enceinte et le bon choix de matériau pour celle-ci, voir également ci-dessous.

Il faut s'attarder sur l'harmonique NI dans le courant alternatif, car ils sont fondamentalement différents de ceux du semi-conducteur UMZCH et sont similaires au tube NI harmonique ULF (amplificateurs basse fréquence, l'ancien nom est UMZCH). Un transistor est un dispositif quantique et ses caractéristiques de transfert ne sont pas fondamentalement exprimées par des fonctions analytiques. La conséquence est qu'il est impossible de calculer avec précision toutes les harmoniques du transistor UMZCH, et leur spectre s'étend jusqu'aux composants 15 et supérieurs. Aussi, dans le spectre du transistor UMZCH, la proportion de composantes combinatoires est importante.

La seule façon de gérer tout ce gâchis est de cacher le NI plus profondément sous le propre bruit de l'amplificateur, qui, à son tour, devrait être plusieurs fois inférieur au bruit naturel de la pièce. Je dois dire que les circuits modernes font face à cette tâche avec succès: selon les idées actuelles, UMZCH avec 1% THD et -66 dB de bruit est «non», et avec 0,06% THD et -80 dB de bruit est assez médiocre.

Avec les haut-parleurs harmoniques NI, la situation est différente. Leur spectre, tout d'abord, comme celui des tubes ULF, est pur - seulement des harmoniques sans mélange notable de fréquences combinées. Deuxièmement, les harmoniques AC peuvent être tracées, tout comme dans les lampes, pas plus haut que le 4ème. Un tel spectre NI ne gâche pas sensiblement le son même avec un SOI de 0,5 à 1%, ce qui est confirmé par des estimations d'experts, et la raison du son «sale» et «lent» des haut-parleurs faits maison réside le plus souvent dans la mauvaise réponse en fréquence dans le milieu de gamme. Pour votre information, si le trompettiste n'a pas correctement nettoyé l'instrument avant le concert et pendant le jeu n'éclabousse pas de salive hors de l'embouchure en temps opportun, alors le THD d'un trombone peut augmenter jusqu'à 2-3%. Et rien, ils jouent, le public aime ça.

La conclusion qui en découle est très importante et favorable : la gamme de fréquences et les harmoniques intrinsèques des haut-parleurs NI ne sont pas des paramètres critiques pour la qualité du son qu'ils créent. Le son des haut-parleurs avec 1% et même 1,5% d'harmoniques experts NI peut être attribué à la Hi-Fi de base, voire élevée, le cas échéant. conditions de dynamique et de régularité de la réponse en fréquence.

Ingérence

L'IFI est le résultat de la convergence des ondes sonores provenant de sources proches en phase ou en antiphase. Le résultat est des éclats, jusqu'à des douleurs dans les oreilles, ou des creux de volume presque nul à certaines fréquences. À un moment donné, le premier-né du Hi-Fi soviétique 10MAC-1 (pas 1M!) A été arrêté d'urgence après que les musiciens ont découvert que ce haut-parleur ne reproduisait pas du tout la deuxième octave (pour autant que je m'en souvienne). À l'usine, le prototype était «chassé» dans un sonomètre selon la méthode à trois signaux, déjà antédiluvienne, et il n'y avait pas de poste d'expert à l'oreille musicale dans la liste du personnel. Un des paradoxes du socialisme développé.

La probabilité d'apparition d'IFI augmente fortement avec une augmentation de la fréquence et, par conséquent, une diminution de la longueur d'onde du son, car pour cela, la distance entre les centres des émetteurs doit être un multiple de la moitié de la longueur d'onde de la fréquence reproductible. Sur MF et HF, ce dernier passe d'unités de décimètres à millimètres, par conséquent, il est impossible de mettre deux ou plusieurs MF et HF GG dans l'UA de quelque manière que ce soit - alors IFI ne peut être évité, car. les distances entre les centres HG seront du même ordre. En général, la règle d'or de l'électroacoustique est un transducteur par bande, et le plus brillant est un GG à large bande pour toute la gamme de fréquences.

La longueur d'onde du LF est en mètres, ce qui est beaucoup plus grand que non seulement la distance entre le GG, mais aussi la taille des haut-parleurs. Par conséquent, les fabricants et les amateurs avertis augmentent souvent la puissance des enceintes et améliorent les basses en appairant ou en quadruplant (quadruplet) LF GH. Cependant, un débutant ne devrait pas faire cela : des interférences internes des ondes réfléchies « marchant » avec le haut-parleur lui-même peuvent se produire. A l'oreille, il se manifeste comme un NI résonnant : ça bouillonne, ça claque, ça claque, pourquoi n'est pas clair. Suivez donc les précieuses règles pour ne pas trier encore et encore l'ensemble de l'enceinte en vain.

Note: il est impossible de mettre un nombre impair de GG identiques dans l'AS dans tous les cas - le FFI est alors garanti à 100%

MF

Les amateurs novices accordent peu d'attention à la reproduction des fréquences moyennes - ils disent que n'importe quel haut-parleur «chantera» - mais en vain. Les MF sont les mieux entendus, ils représentent également les harmoniques d'origine ("correctes") de la base de tout - les basses. La réponse en fréquence inégale des haut-parleurs dans le milieu de gamme est capable de donner une combinaison NI qui gâche beaucoup le son, tk. le spectre de tout phonogramme "flotte" sur la gamme de fréquences. Surtout - si les haut-parleurs utilisent des haut-parleurs efficaces et peu coûteux avec une courte course de cône, voir ci-dessous. Subjectivement, lors de l'écoute, les experts préfèrent sans ambiguïté les haut-parleurs avec une réponse en fréquence à un milieu de gamme qui change en douceur sur la plage de fréquences à moins de 10 dB plutôt qu'un qui a 3 creux ou "bosses" de 6 dB chacun. Par conséquent, lors de la conception et de la fabrication d'enceintes, vous devez vérifier attentivement à chaque étape : cette réponse en fréquence ne sera-t-elle pas "bossée" sur les médiums ?

Remarque, en parlant de basse : blague rock. Ainsi, un jeune groupe prometteur perce à un festival prestigieux. Dans une demi-heure, ils sortiront, et ils sont déjà dans les coulisses, s'inquiétant, attendant, mais le bassiste a fait une virée quelque part. 10 minutes avant la sortie - ce n'est pas là, 5 minutes - non plus. La sortie fait signe, mais le bassiste est toujours porté disparu. Ce qu'il faut faire? Eh bien, jouons sans basse. L'absence est un effondrement instantané d'une carrière pour toujours. Ils jouaient sans basse, c'est clair comment. Ils déambulent jusqu'à la sortie de service, crachent, jurent. Regardez - un bassiste, ivre, avec deux génisses. Eux à lui - oh toi, chèvre, comprends-tu même comment tu nous as jetés ?! Où étais-tu?! - Oui, j'ai décidé d'écouter dans le hall. - Et qu'avez-vous entendu là-bas ? "Mecs, pas de basse, c'est nul !"

LF

La basse en musique est comme la fondation d'une maison. Et de la même manière, le "cycle zéro" de l'électroacoustique est le plus difficile, le plus complexe et le plus responsable. L'audibilité du son dépend du flux d'énergie de l'onde sonore, qui dépend de la fréquence au carré. Par conséquent, la basse est la pire entendue, voir fig. avec des courbes d'intensité égale. Pour "pomper" de l'énergie dans les basses, vous avez besoin de haut-parleurs puissants et d'UMZCH ; en fait, plus de la moitié de la puissance de l'amplificateur est consacrée aux basses. Mais à haute puissance, la probabilité d'apparition de NI augmente, les composantes les plus fortes et, bien sûr, audibles du spectre dont les graves tomberont exactement sur les meilleurs médiums audibles.

Le "pompage" des LF est encore compliqué par le fait que les dimensions du GG et de l'ensemble de l'AS sont petites par rapport aux longueurs d'onde des LF. Toute source sonore lui donne de l'énergie d'autant mieux que sa taille est grande par rapport à la longueur d'onde de l'onde sonore. L'efficacité acoustique des haut-parleurs aux basses fréquences est d'unités et de fractions de pour cent. Par conséquent, la plupart du travail et des problèmes liés à la création d'un AU revient à lui faire mieux reproduire les basses fréquences. Mais rappelons encore une fois : n'oubliez pas de contrôler le plus souvent possible la pureté des médiums ! En fait, la création du faisceau basse fréquence du haut-parleur se réduit à :

• Détermination de la puissance électrique requise de LF GG.
• Sélection d'un LF GH adapté aux conditions d'écoute données.
• Le choix de la conception acoustique optimale pour le LF GG sélectionné (conception de coque).
• Sa fabrication correcte dans un matériau adapté.

Pouvoir

La restitution sonore en dB (sensibilité caractéristique) est indiquée dans le passeport de l'enceinte. Elle est mesurée dans une chambre acoustique à 1 m du centre du GG avec un microphone de mesure placé strictement le long de son axe. Le GG est placé sur un écran acoustique (écran acoustique standard, voir figure de droite) et une puissance électrique de 1 W est fournie (0,1 W pour un GG d'une puissance inférieure à 3 W) à une fréquence de 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Théoriquement, en fonction de ces données, de la classe de la Hi-Fi souhaitée et des paramètres de la pièce/zone d'écoute (acoustique locale), il est possible de calculer la puissance électrique nécessaire du GG. Mais en fait, la prise en compte de l'acoustique locale est si compliquée et ambiguë que les experts s'amusent rarement avec.

Note: Le GG pour les mesures est décalé du centre de l'écran afin d'éviter les interférences des ondes sonores des surfaces rayonnantes avant et arrière. Le matériau de l'écran est généralement un gâteau de 5 couches de contreplaqué de pin 3 couches sans peau sur colle de caséine de 3 mm d'épaisseur et 4 joints entre eux en feutre naturel de 2 mm d'épaisseur. Le tout est collé avec de la caséine ou du PVA.

Il est beaucoup plus facile de passer des conditions existantes à la sonorisation technique des pièces peu bruyantes, corrigée de la dynamique et de la plage de fréquences de la Hi-Fi, d'autant que les résultats obtenus dans ce cas sont plus en accord avec les données empiriques connues et les estimations d'experts. Ensuite, pour la Hi-Fi initiale, il faut, avec une hauteur de plafond allant jusqu'à 3,5 m, 0,25 W de la puissance électrique nominale (à long terme) du GG pour 1 m². m de surface au sol, pour Hi-Fi de base - 0,4 W/m². m, et pour haut - 1,15 W / sq. M.

L'étape suivante consiste à prendre en compte les conditions d'écoute réelles. Les haut-parleurs de cent watts capables de fonctionner à des niveaux de microwatts sont scandaleusement chers, d'une part. D'autre part, si une pièce séparée équipée d'une chambre de mesure du son n'est pas affectée à l'écoute, leurs «microchuchotements» sur le pianissimo le plus silencieux de n'importe quel salon ne seront pas entendus (voir ci-dessus à propos des niveaux de bruit naturel). Par conséquent, nous augmentons les valeurs obtenues d'un facteur de deux ou trois afin de "déchirer" ce qui est entendu du fond sonore. On obtient pour la Hi-Fi initiale à partir de 0,5 W/m². m, base à partir de 0,8 W/m². m et pour haut à partir de 2,25 W / m². M.

De plus, comme nous avons besoin de haute fidélité, et pas seulement d'intelligibilité de la parole, nous devons passer de la puissance nominale à la puissance de crête (musicale). Le "jus" du son dépend principalement de la dynamique de son volume. Le SOI GG aux pics d'intensité ne doit pas dépasser ses valeurs pour la Hi-Fi d'une classe inférieure à celle choisie ; pour la Hi-Fi initiale, on prend 3% de SOI au pic. Dans les spécifications de vente des enceintes Hi-Fi, la puissance crête est indiquée comme plus importante. Selon la méthodologie soviéto-russe, la puissance de crête est de 3,33 à long terme ; selon les méthodes des firmes occidentales, la "musique" équivaut à 5-8 dénominations, mais - arrêtez pour l'instant !

Note: Les méthodes chinoises, taïwanaises, indiennes et coréennes sont ignorées. Ils pour la Hi-Fi de base (!) en pointe prennent un THD téléphonique de 6%. Mais les Philippines, l'Indonésie et l'Australie mesurent correctement leur dynamique.

Le fait est que sans exception, tous les fabricants occidentaux de Hi-Fi GG surestiment sans vergogne la puissance de crête de leurs produits. Ce serait mieux s'ils mettaient en avant leur SOI et la régularité de la réponse en fréquence, ici ils ont vraiment de quoi être fiers. Oui, mais un habitant étranger ordinaire ne comprendra pas de telles difficultés, et si "180W", "250W", "320W" sont enduits sur le haut-parleur, c'est vraiment cool. En réalité, faire fonctionner les haut-parleurs "à partir de là" dans le sonomètre leur donne des pics de notes de 3,2 à 3,7. Ce qui est tout à fait compréhensible, car. ce rapport est physiologiquement justifié, c'est-à-dire structure de nos oreilles. Conclusion - visant les GG occidentaux, rendez-vous sur le site Web de l'entreprise, recherchez-y la puissance nominale et multipliez par 3,33.

Remarque 9, à propos des désignations du pic et de la valeur nominale: en Russie, selon l'ancien système, les chiffres devant les lettres dans la désignation du haut-parleur indiquaient sa puissance nominale, et maintenant ils donnent la puissance de crête. Mais en même temps, la racine avec le suffixe de désignation a également été modifiée. Par conséquent, le même haut-parleur peut être désigné de manière complètement différente, voir les exemples ci-dessous. Recherchez la vérité à partir de sources de référence ou sur Yandex. Là, quelle que soit la désignation que vous entrez, les résultats en contiendront un nouveau et l'ancien à côté entre parenthèses.

Au final, on obtient pour une pièce jusqu'à 12 mètres carrés. m crête pour la Hi-Fi initiale à 15 W, la base à 30 W et la haute à 55 W. Ce sont les plus petites valeurs autorisées ; prenez GG deux ou trois fois plus puissant, ce sera mieux, sauf si vous écoutez des classiques symphoniques et du jazz très sérieux. Pour eux, il est souhaitable de limiter la puissance à 1,2-1,5 du minimum, sinon une respiration sifflante est possible aux pics de volume.

Vous pouvez vous débrouiller encore plus facilement en vous concentrant sur des prototypes éprouvés. Pour une première Hi-Fi dans une pièce jusqu'à 20 m². m approprié GG 10GD-36K (10GDSH-1 à l'ancienne), pour haut - 100GDSH-47-16. Ils n'ont pas besoin de filtrage, ce sont des GG à large bande. Avec la Hi-Fi de base c'est plus difficile, un haut débit adapté pour cela n'est pas trouvé, il faut fabriquer une enceinte 2 voies. Ici, dans un premier temps, la solution optimale est de répéter la partie électrique de l'ancien AS S-30B soviétique. Ces enceintes fonctionnent correctement et très bien depuis des décennies dans des appartements, des cafés et juste dans la rue. Shabby tout à fait, mais le son est conservé.

Le schéma de filtrage S-30B (sans indication de surcharge) est illustré à la fig. gauche. Un raffinement mineur a été apporté pour réduire les pertes dans les bobines et la possibilité de s'adapter à divers LF GG; si vous le souhaitez, les prises de L1 peuvent être effectuées plus souvent, dans les 1/3 du nombre total de tours w, en comptant à partir de l'extrémité droite de L1 selon le schéma, l'ajustement sera plus précis. À droite - instructions et formules pour l'auto-calcul et la fabrication de bobines de filtre. Les détails de précision ne sont pas requis pour ce filtrage ; Les écarts de +/- 10% dans l'inductance des bobines n'affectent pas non plus sensiblement le son. Il est conseillé d'amener le moteur R2 au mur du fond pour un ajustement rapide de la réponse en fréquence à la pièce. Le circuit n'est pas très sensible à l'impédance des haut-parleurs (contrairement au filtrage sur les filtres K), donc, au lieu de ceux indiqués, d'autres HG peuvent être utilisés qui conviennent en termes de puissance et de résistance. Une seule condition : la plus haute fréquence reproductible (HF) du LF GH au niveau de -20 dB ne doit pas être inférieure à 7 kHz, et la plus basse fréquence reproductible (LF) du HF GH au même niveau ne doit pas être supérieure à 3 kHz. En décalant-poussant L1 et L2, vous pouvez quelque peu corriger la réponse en fréquence dans la région de la fréquence de croisement (5 kHz), sans recourir à des complexités telles que le filtre Zobel, qui peut également augmenter la distorsion transitoire. Condensateurs - film avec isolation PET ou fluoroplastique et plaques pulvérisées (MKP) K78 ou K73-16 ; dans les cas extrêmes - K73-11. Résistances - film métallique (MOX). Fils - audio en cuivre sans oxygène avec une section de 2,5 mètres carrés. mm. Montage - soudure uniquement. Sur la fig. le côté droit montre à quoi ressemble le filtrage original du S-30B (avec le circuit d'indication de surcharge), et sur la fig. en bas à gauche se trouve un schéma de filtrage à 2 voies populaire à l'étranger sans couplage magnétique entre les bobines (pourquoi leur polarité n'est pas indiquée). Sur la droite, juste au cas où, se trouve un filtrage à 3 voies de l'AC S-90 soviétique (35AC-212).

À propos des fils

Les câbles audio spéciaux ne sont pas le produit d'une psychose de masse ni un gadget marketing. L'effet découvert par les radioamateurs est maintenant confirmé par la recherche et reconnu par les experts : s'il y a un mélange d'oxygène dans le cuivre du fil, le film d'oxyde le plus fin, littéralement dans une molécule, se forme sur les cristallites métalliques, à partir desquelles le signal sonore peut être tout sauf une amélioration. En argent, cet effet ne se retrouve pas, c'est pourquoi les audiogourmands avertis ne lésinent pas sur le fil d'argent : les marchands trichent sans vergogne avec les fils de cuivre, parce que. il est possible de distinguer le cuivre sans oxygène de l'électrotechnique ordinaire uniquement dans un laboratoire spécialement équipé.

Haut-parleurs

La qualité de l'émetteur sonore principal (FROM) sur les graves détermine le son des haut-parleurs env. par 2/3 ; dans les médiums et les aigus - presque complètement. Chez les haut-parleurs amateurs, presque toujours les IZ sont des GG électrodynamiques (haut-parleurs). Les systèmes isodynamiques sont assez largement utilisés dans les casques haut de gamme (par exemple, TDS-7 et TDS-15, qui sont volontiers utilisés par les pros pour contrôler la prise de son), mais la création de SI isodynamiques puissants se heurte à des difficultés techniques encore insurmontables. Quant aux autres SI primaires (voir la liste au début), ils sont encore loin d'être "évoqués". Cela est particulièrement vrai pour les prix, la fiabilité, la durabilité et la stabilité des caractéristiques pendant le fonctionnement.

Lorsque vous rejoignez l'électroacoustique, vous devez savoir ce qui suit sur la façon dont les haut-parleurs sont disposés et fonctionnent dans les systèmes acoustiques. L'excitateur du haut-parleur est une fine bobine de fil oscillant dans l'entrefer annulaire du système magnétique sous l'influence d'un courant audiofréquence. La bobine est reliée de manière rigide à l'émetteur de son lui-même dans l'espace - un diffuseur (pour les basses, les médiums, parfois pour les hautes fréquences) ou un diaphragme à dôme mince, très léger et rigide (pour les hautes fréquences, rarement - pour les médiums). L'efficacité de l'émission sonore dépend fortement du diamètre de la ZI ; plus précisément, cela dépend de sa relation avec la longueur d'onde de la fréquence émise, mais en même temps, avec une augmentation du diamètre de l'IZ, la probabilité d'apparition de distorsions non linéaires (NI) du son dues à l'élasticité du matériau IZ augmente également; plus précisément - pas sa rigidité infinie. Ils luttent contre NI dans IZ en fabriquant des surfaces rayonnantes à partir de matériaux insonorisants (anti-acoustiques).

Le diamètre du cône est plus grand que le diamètre de la bobine, et dans les diffuseurs GG, celui-ci et la bobine sont fixés au boîtier du haut-parleur avec des suspensions flexibles séparées. La configuration du diffuseur est un cône creux à paroi mince dont le sommet fait face à la bobine. La suspension de la bobine maintient simultanément le haut du diffuseur, c'est-à-dire sa suspension est double. La génératrice d'un cône peut être rectiligne, parabolique, exponentielle et hyperbolique. Plus le cône du diffuseur converge vers le haut, plus le retour est élevé et plus la dynamique NI est faible, mais en même temps sa gamme de fréquences se rétrécit et la directivité du rayonnement augmente (le diagramme de rayonnement se rétrécit). Le rétrécissement du DN rétrécit également la zone de l'effet stéréo et l'éloigne du plan frontal de la paire d'enceintes. Le diamètre du diaphragme est égal au diamètre de la bobine et il n'y a pas de suspension séparée pour cela. Cela réduit considérablement le SOI GG, car. la suspension du diffuseur est une source très perceptible de son NI, et le matériau du diaphragme peut être pris très dur. Cependant, le diaphragme n'est capable de bien émettre le son qu'à des fréquences suffisamment élevées.

La bobine et le diffuseur ou diaphragme, ainsi que les suspensions, constituent le système mobile (PS) du GG. Le PS a une fréquence de sa propre résonance mécanique Fp, à laquelle la mobilité du PS augmente fortement, et un facteur de qualité Q. Si Q> 1, alors le haut-parleur sans conception acoustique correctement sélectionnée et exécutée (voir ci-dessous) sifflera à Fp à une puissance inférieure à la puissance nominale, pas seulement au pic, c'est ce qu'on appelle. bloquer GG. Le verrouillage ne s'applique pas aux distorsions, car est un défaut de conception et de fabrication. Si 0,7

L'efficacité du transfert de l'énergie d'un signal électrique aux ondes sonores dans l'air est déterminée par l'accélération instantanée du diffuseur / diaphragme (qui est familier avec l'analyse mathématique - la dérivée seconde de son déplacement par rapport au temps), puisque l'air est très compressible et très fluide. L'accélération instantanée de la bobine poussant/tirant le diffuseur/diaphragme doit être un peu plus grande, sinon elle ne "secouera" pas la SORTIE. Quelques-uns, mais pas beaucoup. Sinon, la bobine se pliera et fera vibrer l'émetteur, ce qui entraînera l'apparition de NI. C'est ce que l'on appelle l'effet de membrane, dans lequel des ondes élastiques longitudinales se propagent dans le matériau du diffuseur/diaphragme. En termes simples, le diffuseur / diaphragme devrait "ralentir" un peu la résistance. Et là encore, il y a une contradiction - plus l'émetteur "ralentit" fort, plus il rayonne fort. En pratique, le "freinage" de l'émetteur se fait de manière à ce que son NI dans toute la gamme de fréquences et de puissances rentre dans la norme pour une classe Hi-Fi donnée.

Remarque, sortie : n'essayez pas de "faire sortir" des haut-parleurs ce qu'ils ne peuvent pas. Par exemple, les haut-parleurs sur 10GDSh-1 peuvent être construits avec une irrégularité de réponse en fréquence dans le milieu de gamme de 2 dB, mais en termes de SOI et de dynamique, ils tirent toujours sur la Hi-Fi pas plus élevée que la première.

Aux fréquences jusqu'à Fp, l'effet de membrane ne se manifeste jamais, c'est ce qu'on appelle. mode de fonctionnement à piston du GG - le diffuseur / diaphragme va et vient. Plus haut en fréquence, le diffuseur lourd n'arrive plus à suivre le coil, le rayonnement membranaire démarre et s'intensifie. A une certaine fréquence, l'enceinte ne se met à rayonner que comme une membrane souple : à la jonction avec la suspension, son diffuseur est déjà immobile. À 0,7

L'effet membrane améliore considérablement le retour de GG, tk. les accélérations instantanées des sections vibrantes de la surface IZ s'avèrent très importantes. Cette circonstance est largement utilisée par les concepteurs de HF et partiellement MF GG, dont le spectre de distorsion passe immédiatement en ultrasons, ainsi que lors de la conception de GG pas pour la Hi-Fi. SOI GG avec un effet de membrane et la régularité de la réponse en fréquence des haut-parleurs avec eux dépendent fortement du mode de la membrane. En mode zéro, lorsque toute la surface de la FM tremble comme si elle était synchronisée avec elle-même, la Hi-Fi jusqu'au milieu inclus peut être obtenue aux basses fréquences, voir ci-dessous.

Note: la fréquence à laquelle le HG passe du "piston à la membrane", ainsi que le changement du mode de la membrane (pas de croissance, il est toujours entier) dépendent de manière significative du diamètre du diffuseur. Plus il est grand, plus la fréquence est basse et plus le haut-parleur commence à "membraner".

Haut-parleurs de graves

Les woofers à piston de haute qualité GG (simplement - "piston"; en anglais woofers, barking) sont fabriqués avec un diffuseur anti-acoustique relativement petit, épais, lourd et dur sur une suspension en latex très souple, voir pos.1 sur la fig. Alors Fr est inférieur à 40 Hz ou même inférieur à 30-20 Hz, et Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Les périodes d'ondes basse fréquence sont longues, pendant tout ce temps le diffuseur en mode piston doit se déplacer avec accélération, et donc la course du diffuseur devient longue. Les basses fréquences sans conception acoustique ne sont pas reproduites, mais elles sont toujours fermées à un degré ou à un autre, isolées de l'espace libre. Par conséquent, le diffuseur doit fonctionner avec une grande masse de soi-disant. de l'air attaché, pour «l'accumulation» dont un effort important est requis (c'est pourquoi les GG à piston sont parfois appelés compression), ainsi que pour le mouvement accéléré d'un diffuseur lourd avec un faible facteur de qualité. Pour ces raisons, le système magnétique du piston GG doit être rendu très puissant.

Malgré toutes les astuces, le retour du piston GG est petit, car. il est impossible pour un diffuseur basse fréquence de développer une grande accélération aux ondes longues : l'élasticité de l'air n'est pas suffisante pour accepter l'énergie dégagée. Il se propagera sur les côtés et le haut-parleur se verrouillera. Afin d'augmenter le retour et la fluidité du mouvement du système mobile (pour réduire le SOI à des niveaux de puissance élevés), les concepteurs font tout leur possible - ils utilisent des systèmes magnétiques différentiels, avec demi-diffusion et autres exotiques. Le THD est encore réduit en remplissant l'entrefer magnétique avec un fluide rhéologique non desséchant. En conséquence, les meilleurs pistons modernes atteignent une plage dynamique de 92 à 95 dB et le THD à la puissance nominale ne dépasse pas 0,25% et à la puissance de crête - 1%. Tout cela est très bon, mais les prix - maman, ne t'inquiète pas ! 1000 $ pour une paire avec des aimants différentiels et un remplissage pour l'acoustique domestique, correspondant en termes de sortie, de fréquence de résonance et de flexibilité du système mobile, n'est pas la limite.

Note: Les LF GG avec remplissage rhéologique de l'entrefer magnétique ne conviennent que pour les liaisons LF des haut-parleurs à 3 voies, car complètement incapable de travailler en mode membrane.

Les GG à piston ont un autre défaut sérieux : sans un fort amortissement acoustique, ils peuvent s'effondrer mécaniquement. Encore une fois, simplement : derrière le haut-parleur à piston, il devrait y avoir une sorte de coussin d'air relié de manière lâche à l'espace libre. Sinon, le diffuseur au sommet rompra la suspension et s'envolera avec la bobine. Par conséquent, vous ne pouvez pas mettre le "piston" dans une conception acoustique, voir ci-dessous. De plus, les GG à piston ne tolèrent pas le freinage forcé du PS: la bobine brûle immédiatement. Mais c'est déjà un cas rare, les cônes des haut-parleurs ne sont généralement pas tenus à la main et les allumettes ne sont pas insérées dans l'entrefer magnétique.

Les artisans prennent note

Une manière « folklorique » d'augmenter le retour des GG à piston est connue : un aimant annulaire supplémentaire est solidement fixé au système magnétique standard par l'arrière, sans rien altérer en dynamique, avec le côté répulsif. Il est répulsif, sinon, lorsqu'un signal est appliqué, la bobine sera immédiatement arrachée du diffuseur. En principe, il est possible de rembobiner le haut-parleur, mais c'est très difficile. Et nulle part ailleurs un haut-parleur de rembobinage n'est devenu meilleur ou du moins n'est resté le même qu'il était.

Mais il ne s'agit pas vraiment de ça. Les amateurs de ce raffinement affirment que le champ d'un aimant externe concentre le champ d'un aimant régulier près de la bobine, ce qui augmente l'accélération du PS et le recul. C'est vrai, mais Hi-Fi GG est un système très finement équilibré. Le recul est en fait un peu plus élevé. Mais ici, le SOI à son apogée "saute" immédiatement pour que les distorsions sonores deviennent bien audibles même pour les auditeurs inexpérimentés. Au nominal, le son peut devenir encore plus propre, mais sans haut-parleurs Hi-Fi, il est déjà haute-fi.

Premier

Donc en anglais (managers) s'appellent SC GG, parce que. c'est le médium qui représente la grande majorité de la charge sémantique de l'opus musical. Les exigences pour le milieu de gamme GG pour Hi-Fi sont beaucoup plus souples, de sorte que la plupart d'entre eux sont constitués d'un design traditionnel avec un grand cône, coulé à partir de masse de cellulose avec la suspension, pos. 2. Les avis sur le milieu de gamme du dôme et sur les diffuseurs en métal sont contradictoires. Le ton prévaut, dit-on, le son est dur. Les fans des classiques se plaignent que les haut-parleurs inclinés crissent des haut-parleurs "sans papier". Presque tout le monde reconnaît le son du milieu de gamme GG avec des diffuseurs en plastique comme terne et en même temps dur.

La course du diffuseur du milieu de gamme GG est rendue courte, car. son diamètre est comparable aux longueurs d'onde du MF et le transfert d'énergie dans l'air n'est pas difficile. Pour augmenter l'atténuation des ondes élastiques dans le diffuseur et, par conséquent, réduire NI, tout en élargissant la plage dynamique, des fibres de soie finement hachées sont ajoutées à la masse pour couler le milieu de gamme du cône Hi-Fi GG, puis le haut-parleur fonctionne en mode piston dans presque toute la gamme des médiums. À la suite de l'application de ces mesures, la dynamique du milieu de gamme moderne GG du niveau de prix moyen s'avère ne pas être pire que 70 dB et THD à une valeur nominale ne dépassant pas 1,5%, ce qui est tout à fait suffisant pour une haute Hi-Fi dans un appartement en ville.

Note: de la soie est ajoutée au matériau du cône de presque tous les bons haut-parleurs, c'est un moyen universel de réduire le THD.

Tweeters

À notre avis - couineurs. Comme vous l'avez peut-être deviné, ce sont des tweeters, HF YY. Épelé avec un seul t, ce n'est pas un nom de réseau social à potins. Il serait généralement facile de fabriquer un bon «tweeter» à partir de matériaux modernes (le spectre NI passe immédiatement en ultrasons), sinon pour une circonstance - le diamètre de l'émetteur dans presque toute la gamme HF s'avère être du même ordre ou inférieur à la longueur d'onde. De ce fait, des interférences sont possibles sur l'émetteur lui-même en raison de la propagation d'ondes élastiques dans celui-ci. Afin de ne pas leur donner un "crochet" pour le rayonnement dans l'air au hasard, le diffuseur / dôme du HF GG doit être aussi lisse que possible, à cet effet les dômes sont en plastique métallisé (il absorbe mieux les ondes élastiques), et les dômes métalliques sont polis.

Le critère de choix du HF GG est indiqué ci-dessus: les dômes sont universels, et pour les fans des classiques qui ont besoin de capotes nécessairement «chantantes», les diffuseurs sont plus adaptés. Il vaut mieux prendre ces elliptiques et les mettre dans les haut-parleurs, en orientant leur grand axe verticalement. Ensuite, la dynamique de la dynamique dans le plan horizontal sera plus large et la zone stéréo sera plus grande. Toujours en vente, il y a un HF GG avec un klaxon intégré. Leur puissance peut être considérée comme 0,15-0,2 de la puissance de la liaison basse fréquence. En ce qui concerne les indicateurs de qualité technique, tout HF GG convient à la Hi-Fi de tout niveau, à condition qu'il soit adapté en termes de puissance.

Largeurs

Il s'agit d'un surnom familier pour les GG à large bande (GGSh) qui ne nécessitent pas de filtrage des canaux de fréquence AC. L'émetteur d'un GGSh simple avec une excitation commune est constitué d'un diffuseur LF-MF et d'un cône HF qui lui est relié de manière rigide, pos. 3. C'est ce qu'on appelle. un radiateur coaxial, c'est pourquoi le GGSh est aussi appelé haut-parleurs coaxiaux ou simplement coaxiaux.

L'idée du GGSh est de donner le mode membrane au cône HF, là où il ne nuit pas particulièrement, et de laisser le cône du grave et du bas du médium travailler "sur le piston", pour lequel le cône du bas médium est ondulé en travers. C'est ainsi que sont fabriqués les GG haut débit pour la Hi-Fi initiale, parfois moyenne, par exemple. mentionné 10GD-36K (10GDSH-1).

Le premier cône HF GGS a été mis en vente au début des années 50, mais ils n'ont jamais atteint une position dominante sur le marché. La raison en est la tendance à la distorsion transitoire et le retard dans l'attaque du son car le cône pend et clapote sous les chocs du cône. Écouter Miguel Ramos jouer de l'orgue électrique Hammond à travers un câble coaxial avec un cône est insupportablement douloureux.

Coaxial GGSh avec excitation séparée des émetteurs LF-MF et HF, pos. 4, cette lacune est dépourvue de. Dans ceux-ci, la liaison RF est pilotée par une bobine séparée de son propre système magnétique. Le manchon de la bobine HF traverse la bobine LF-MF. Les systèmes PS et magnétiques sont situés de manière coaxiale, c'est-à-dire le long d'un axe.

Les GGSh avec excitation séparée aux basses fréquences dans tous les paramètres techniques et les évaluations sonores subjectives ne sont pas inférieures aux GG à piston. Sur les haut-parleurs coaxiaux modernes, vous pouvez construire des haut-parleurs très compacts. L'inconvénient est le prix. Un coaxial pour la haute Hi-Fi est généralement plus cher qu'un ensemble LF-MF + HF, bien qu'il soit moins cher que LF, MF et HF pour une enceinte 3 voies.

Auto

Officiellement, les haut-parleurs de voiture appartiennent également aux haut-parleurs coaxiaux, mais en réalité, ce sont 2 ou 3 haut-parleurs séparés dans un même boîtier. HF (parfois médium) GG sont suspendus devant le diffuseur LF GG sur le support, voir à droite sur la fig. d'abord. Le filtrage est toujours intégré, c'est-à-dire Il n'y a que 2 bornes sur le boîtier pour connecter les fils.

La tâche des haut-parleurs automatiques est spécifique : tout d'abord, « crier » le bruit dans la voiture, afin que leurs concepteurs ne se débattent pas vraiment avec l'effet de membrane. Mais pour la même raison, les haut-parleurs automatiques ont besoin d'une large plage dynamique, d'au moins 70 dB, et leurs cônes sont nécessairement en soie ou utilisent d'autres mesures pour supprimer les modes de membrane supérieurs - le haut-parleur ne doit pas siffler même dans une voiture en mouvement.

En conséquence, les haut-parleurs automatiques conviennent en principe à la Hi-Fi jusqu'au moyen inclus, si vous choisissez la bonne conception acoustique pour eux. Dans tous les haut-parleurs décrits ci-dessous, vous pouvez mettre des auto-haut-parleurs d'une taille et d'une puissance appropriées, vous n'aurez alors pas besoin de découpe pour le HF GG et le filtrage. Une seule condition : les bornes standard avec pinces doivent être retirées très soigneusement et remplacées par des lamelles pour le câblage. Les haut-parleurs fabriqués à partir de haut-parleurs de voiture modernes vous permettent d'écouter du bon jazz, du rock, même des morceaux individuels de musique symphonique et de nombreuses musiques de chambre. Bien sûr, ils ne tireront pas les quatuors pour violons de Mozart, mais très peu de gens écoutent des opus aussi dynamiques et significatifs. Une paire de haut-parleurs automatiques coûtera plusieurs fois, jusqu'à 5 fois, moins cher que 2 ensembles de GG avec des composants de filtre pour un haut-parleur à 2 voies.

fringant

Friskers, de fringants, c'est ainsi que les radioamateurs américains ont appelé les GG de petite taille et de faible puissance avec un diffuseur très fin et léger, d'abord pour leur rendement élevé - une paire de «frisky» 2-3 W sonne chacun une pièce de 20 mètres carrés. M. Deuxièmement - pour le son dur: "frisky" ne fonctionne qu'en mode membrane.

Les fabricants et les vendeurs ne distinguent pas "fringants" dans une classe spéciale, parce que. ils ne sont, en théorie, pas Hi-Fi. Le haut-parleur est comme un haut-parleur dans n'importe quelle radio chinoise ou des haut-parleurs d'ordinateur bon marché comme ça. Cependant, sur le « fringant », on peut faire de bonnes enceintes pour l'ordinateur, assurant une Hi-Fi jusque et y compris la moyenne aux abords du bureau.

Le fait est que les "fringants" sont capables de reproduire toute la gamme sonore, il suffit de réduire leur SOI et de lisser la réponse en fréquence. Le premier est réalisé en ajoutant de la soie au diffuseur, ici il faut naviguer par le fabricant et ses spécifications (pas commerciales !). Par exemple, tous les GG de la société canadienne Edifier avec de la soie. Soit dit en passant, Edifier est un mot français et se lit « edifier » et non « idifier » à la manière anglaise.

La réponse en fréquence du "frisky" est nivelée de deux manières. Les petites rafales / creux sont déjà éliminés par la soie, et les bosses et creux plus grands sont éliminés par une conception acoustique avec sortie libre vers l'atmosphère et une pré-chambre d'amortissement, voir fig. ; voir un exemple d'un tel AS ci-dessous.

Acoustique

Pourquoi avez-vous besoin d'une conception acoustique ? Aux basses fréquences, les dimensions de l'émetteur sonore sont très petites par rapport à la longueur de l'onde sonore. Si vous venez de poser le haut-parleur sur la table, les ondes des surfaces avant et arrière du diffuseur convergeront immédiatement en antiphase, s'annuleront et vous n'entendrez pas du tout les basses. C'est ce qu'on appelle un court-circuit acoustique. Vous ne pouvez pas simplement étouffer le haut-parleur de l'arrière vers les basses: le diffuseur devra comprimer fortement un petit volume d'air, c'est pourquoi la fréquence de résonance du PS "sautera" si haut que le haut-parleur ne pourra tout simplement pas reproduire les basses. De là découle la tâche principale de toute conception acoustique : soit éteindre le rayonnement de la face arrière du GG, soit le retourner de 180 degrés et le réémettre en phase depuis l'avant de l'enceinte, tout en évitant la dépense d'énergie du mouvement du diffuseur sur la thermodynamique, c'est-à-dire sur la compression-détente de l'air dans le boîtier AC. Une tâche supplémentaire consiste, si possible, à former une onde sonore sphérique à la sortie du haut-parleur, car dans ce cas, la zone d'effet stéréo est la plus large et la plus profonde, et l'effet de l'acoustique de la pièce sur le son des haut-parleurs est le moindre.

A noter, un corollaire important : pour chaque enceinte d'un volume spécifique avec une conception acoustique spécifique, il existe une plage de puissance d'excitation optimale. Si la puissance de sortie est faible, cela ne fera pas osciller l'acoustique, le son sera terne, déformé, surtout aux basses fréquences. Un GG trop puissant ira en thermodynamique, ce qui provoquera un blocage.

L'objectif de l'enceinte avec conception acoustique est de fournir la meilleure reproduction des basses fréquences. Durabilité, stabilité, apparence - en soi. Sur le plan acoustique, les haut-parleurs domestiques sont conçus sous la forme d'un bouclier (haut-parleurs intégrés dans les meubles et les structures des bâtiments), une boîte ouverte, une boîte ouverte avec un panneau d'impédance acoustique (PAS), une boîte fermée de volume normal ou réduit (systèmes acoustiques de petite taille, MAC), un inverseur de phase (FI), un radiateur passif (PI), des cornes avant et arrière, des labyrinthes quart d'onde (HF) et demi-onde (HF).

L'acoustique intégrée fait l'objet de discussions particulières. Boîtes ouvertes de l'ère des radios à tubes, il est irréaliste d'en obtenir une chaîne stéréo acceptable dans un appartement. Parmi les autres, il est préférable pour un débutant pour son premier AS d'opter pour un labyrinthe PV :

• Contrairement à d'autres, à l'exception de FI et PI, le labyrinthe PV vous permet d'améliorer les basses à des fréquences inférieures à la fréquence de résonance naturelle du woofer.
• Par rapport au FI PV, le labyrinthe est structurellement et facile à mettre en place.
• Comparé au PI PV, le labyrinthe ne nécessite pas de composants supplémentaires coûteux achetés.
• Le labyrinthe PV coudé (voir ci-dessous) crée une charge acoustique suffisante pour le GG, tout en ayant une connexion libre avec l'atmosphère, ce qui permet d'utiliser un GG basse fréquence avec des courses de diffuseur longues et courtes. Jusqu'au remplacement dans les haut-parleurs déjà construits. Bien sûr, seulement un couple. L'onde rayonnée dans ce cas sera presque sphérique.
• Contrairement à tous, à l'exception de la boîte fermée et du labyrinthe HF, la colonne acoustique avec le labyrinthe PV est capable de lisser la réponse en fréquence du LF GG.
• Les haut-parleurs avec un labyrinthe PV sont structurellement facilement tirés dans une colonne haute et mince, ce qui facilite leur placement dans de petites pièces.

En ce qui concerne l'avant-dernier point - êtes-vous surpris si expérimenté ? Considérez ceci comme l'une des révélations promises. Et voir ci-dessous.

labyrinthe photovoltaïque

Les labyrinthes sont souvent considérés comme une conception acoustique telle qu'une fente profonde (Deep Slot, un type de labyrinthe HF), pos. 1 sur la Fig., et corne inversée convolutive (pos. 2). Nous aborderons les trompes, mais quant à la fente profonde, il s'agit en fait d'un PAS, un obturateur acoustique qui permet une communication libre avec l'atmosphère, mais ne laisse pas sortir le son : la profondeur de la fente est le quart de la longueur d'onde de sa fréquence d'accord. Il est facile de le vérifier en mesurant les niveaux sonores devant l'avant de l'enceinte et dans l'ouverture de la fente à l'aide d'un microphone hautement directionnel. La résonance à plusieurs fréquences est supprimée en doublant l'espace avec un absorbeur de son. Un haut-parleur à fente profonde amortit également tous les haut-parleurs, mais augmente leur fréquence de résonance, bien que moins qu'une boîte fermée.

L'élément initial du labyrinthe PV est un tuyau demi-onde ouvert, pos. 3. En tant que conception acoustique, elle ne convient pas: tandis que l'onde de l'arrière atteint l'avant, sa phase sera inversée de 180 degrés supplémentaires et le même court-circuit acoustique se produira. Sur la réponse en fréquence du PV, le tuyau donne un pic aigu élevé, provoquant le verrouillage du GG à la fréquence d'accord Fn. Mais ce qui est déjà important - Fn et la fréquence de résonance naturelle du GG f (qui est plus élevée - Fp) ne sont théoriquement pas liés l'un à l'autre, c'est-à-dire on peut s'attendre à ce que les graves s'améliorent en dessous de f (Fp).

Le moyen le plus simple de transformer un tuyau en labyrinthe est de le plier en deux, pos. 4. Cela va non seulement mettre en phase l'avant avec l'arrière, mais aussi lisser le pic de résonance, car les trajectoires des ondes dans le tuyau seront désormais de longueur différente. De cette façon, en principe, il est possible de lisser la réponse en fréquence à n'importe quel degré de régularité prédéterminé en augmentant le nombre de genoux (cela devrait être impair), mais en réalité, il est très rare d'utiliser plus de 3 genoux - l'amortissement de l'onde dans le tuyau interfère.

Dans le labyrinthe PV de la chambre (pos. 5), les genoux sont divisés en soi-disant. Résonateurs Helmholtz - cavité se rétrécissant vers l'extrémité arrière. Cela améliore encore l'amortissement du HG, lisse la réponse en fréquence, réduit les pertes dans le labyrinthe et augmente l'efficacité du rayonnement, car. la fenêtre de sortie arrière (port) du labyrinthe fonctionne toujours avec le "remous" de la dernière chambre. Après avoir divisé les chambres sur des résonateurs intermédiaires, pos. 6, il est possible d'obtenir une réponse en fréquence avec un diffuseur GG qui satisfait presque aux exigences de la Hi-Fi absolue, mais la mise en place de chacune d'une paire de telles enceintes nécessite environ six mois (!) de travail d'un spécialiste expérimenté. Il était une fois, dans un certain cercle étroit, le haut-parleur à chambre labyrinthe avec séparation des chambres s'appelait Cremona, avec un soupçon des violons uniques des maîtres italiens.

En effet, pour obtenir une réponse en fréquence pour la haute Hi-Fi, il s'avère qu'une simple paire de caméras sur le genou suffit. Les dessins des haut-parleurs de cette conception sont donnés à la Fig ; à gauche - développement russe, à droite - espagnol. Les deux sont une très bonne acoustique extérieure. "Pour un bonheur absolu", il ne serait pas de mal à la femme russe d'emprunter les attaches de rigidité espagnoles qui soutiennent la cloison (baguettes de hêtre d'un diamètre de 10 mm), et en contrepartie de donner un lissage du coude du tuyau.

Dans ces deux haut-parleurs, une autre propriété utile du labyrinthe de chambre se manifeste : sa longueur acoustique est supérieure à celle géométrique, car le son s'attarde un peu dans chaque chambre avant de passer. Géométriquement, ces labyrinthes sont accordés à environ 85 Hz, mais les mesures montrent 63 Hz. En réalité, la limite inférieure de la plage de fréquences est de 37 à 45 Hz, selon le type de LF GG. Lorsque les haut-parleurs filtrés du S-30B sont réarrangés dans de telles enceintes, le son change étonnamment. Pour le meilleur.

La plage de puissance d'excitation pour ces haut-parleurs est de 20 à 80 W en crête. Doublure insonorisante ici et là - hivernant synthétique 5-10 mm. L'accordage n'est pas toujours nécessaire et facile : si la basse est sourde, l'évent est recouvert symétriquement de part et d'autre de morceaux de mousse jusqu'à obtenir le son optimal. Cela doit être fait lentement, en écoutant à chaque fois le même segment du phonogramme pendant 10 à 15 minutes. Il doit avoir des médiums forts avec une attaque tranchante (maîtrise des médiums !), par exemple, un violon.

flux de jet

Le labyrinthe de chambre est combiné avec succès avec le tortueux habituel. Un exemple est le système acoustique de bureau Jet Flow (jet stream) développé par les radioamateurs américains, qui a fait sensation dans les années 70, voir fig. sur la droite. Largeur du boîtier à l'intérieur - 150-250 mm pour les haut-parleurs 120-220 mm, incl. "fringant" et autodynamique. Matériau du corps - pin, épicéa, MDF. La doublure insonorisante et le réglage ne sont pas nécessaires. Plage de puissance d'excitation - 5-30 W crête.

Note: il y a maintenant confusion avec Jet Flow - les émetteurs de son à jet sont vendus sous la même marque.

Pour fougueux et ordinateur

Il est également possible de lisser la réponse en fréquence des haut-parleurs automatiques et des haut-parleurs "fringants" dans un labyrinthe convoluté ordinaire en disposant une préchambre d'amortissement de compression (non résonnante !) devant son entrée, indiquée par K sur la fig. dessous.

Ce mini haut-parleur est conçu pour PC au lieu de l'ancien bon marché. Les haut-parleurs utilisés sont les mêmes, mais la façon dont ils commencent à sonner est tout simplement incroyable. Si le diffuseur est en soie, sinon cela n'a aucun sens de clôturer le jardin. Un avantage supplémentaire est un corps cylindrique, sur lequel l'interférence de milieu de gamme est proche du minimum, elle l'est moins que sur un corps sphérique. Position de travail - avec une inclinaison vers le haut (AC - projecteur de son). Puissance d'excitation - 0,6-3 W nominal. L'assemblage est effectué dans ce qui suit. commande (colle - PVA):

• Pour les enfants 9 collez un filtre anti-poussière (vous pouvez utiliser des chutes de collants en nylon);
• Dét. 8 et 9 sont collés avec un hivernant synthétique (indiqué en jaune sur la figure);
• Assembler un paquet de cloisons sur la chape et les entretoises ;
• Collez les anneaux de rembourrage marqués en vert ;
• L'emballage est emballé, collé, avec du papier whatman jusqu'à une épaisseur de paroi de 8 mm;
• Le corps est coupé sur mesure et la préchambre est collée (surlignée en rouge);
• Coller les enfants. 3 ;
• Après séchage complet, ils poncent, peignent, fixent un support, montent l'enceinte. Les fils y passent le long des virages du labyrinthe.

À propos des cornes

Les haut-parleurs à pavillon ont un rendement élevé (rappelez-vous pourquoi il le fait, un embout). L'ancien 10GDSH-1 crie à travers une corne pour que les oreilles se fanent et que les voisins "Je ne peux pas être heureux du tout", c'est pourquoi beaucoup sont accros aux cornes. Dans les haut-parleurs domestiques, les cornes alambiquées sont utilisées car moins encombrantes. Le cornet inverse est excité par le rayonnement arrière du GG et est similaire au labyrinthe PV en ce sens qu'il fait tourner la phase de l'onde de 180 degrés. Mais sinon:

1. Structurellement et technologiquement beaucoup plus compliqué, voir fig. dessous.
2. Il n'améliore pas, mais au contraire, gâche la réponse en fréquence des haut-parleurs, car La réponse en fréquence de tout klaxon est inégale et le klaxon n'est pas un système de résonance, c'est-à-dire il est en principe impossible de corriger sa réponse en fréquence.
3. Le rayonnement du port du cornet est considérablement dirigé et son onde est plutôt plate que sphérique, de sorte qu'un bon effet stéréo ne peut pas être attendu.
4. Il ne crée pas une charge acoustique importante du GG et nécessite en même temps une puissance importante pour l'excitation (on se souvient également s'ils chuchotent dans un haut-parleur). La plage dynamique des haut-parleurs à pavillon peut être étendue au mieux à la Hi-Fi basique, et pour les haut-parleurs à piston avec une suspension très souple (et donc bonne et chère), le cône éclate très souvent lorsque le GG est installé dans le pavillon.
5. Donne des harmoniques plus que tout autre type de conception acoustique.

Cadre

Le baffle est mieux assemblé sur des chevilles en hêtre et de la colle PVA, son film conserve ses propriétés d'amortissement pendant de nombreuses années. Pour le montage, l'une des parois latérales est placée sur le sol, le fond, le couvercle, les parois avant et arrière, des cloisons sont placées, voir fig. à droite, et couvrir avec l'autre paroi latérale. Si les surfaces extérieures doivent être finies, des attaches en acier peuvent être utilisées, mais toujours avec collage et scellement (plastique, silicone) des coutures sans colle.

Le choix du matériau du corps est beaucoup plus important pour la qualité sonore. L'option idéale est un épicéa musical sans nœuds (ils sont source d'harmoniques), mais il est irréaliste de trouver ses grandes planches pour enceintes, car les sapins de Noël sont des arbres très noueux. Quant aux boîtiers en plastique des haut-parleurs, ils ne sonnent bien que dans la production industrielle, les produits en fonte solide et faits maison en polycarbonate transparent, etc., sont un moyen d'expression de soi, pas d'acoustique. Ils vous diront que cela sonne bien - demandez à l'allumer, écoutez et croyez vos oreilles.

En général, c'est difficile avec les matériaux en bois naturel pour les haut-parleurs: le pin à fil complètement droit sans défauts coûte cher, et les autres essences de construction et de mobilier disponibles donnent des accents. Il est préférable d'utiliser du MDF. L'Edifier mentionné ci-dessus y est depuis longtemps complètement passé. L'adéquation de tout autre arbre pour AS peut être déterminée comme suit. chemin:

1. Le test est effectué dans une pièce calme, dans laquelle vous devez vous-même d'abord rester en silence pendant une demi-heure;
2. Planche env. 0,5 m est placé sur des prismes à partir de segments d'un coin en acier, posés à une distance de 40 à 45 cm les uns des autres;
3. L'articulation d'un doigt plié frappe env. 10 cm de l'un des prismes ;
4. Répétez le tapotement exactement au centre de la planche.

Si dans les deux cas la moindre sonnerie ne se fait pas entendre, le matériel est adapté. Meilleur, plus le son est doux, terne et court. Selon les résultats d'un tel test, vous pouvez fabriquer de bons haut-parleurs même à partir d'aggloméré ou de stratifié, voir la vidéo ci-dessous.